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现代青花瓷艺术是一门精英艺术

  • 北京陶瓷艺术馆
  • 2021年11月24日08时

从上世纪八十年代开始,青花装饰开始出现具有现代艺术特征的作品。现代青花艺术融合了新时代的审美观念、现代艺术创作思想以及创新表现手法,展现出新的青花艺术风貌。


现代青花艺术的出现,一方面是由于现代工业与科学技术发展所导致的现代视觉经验的改变(这与社会生产力水平的提高有关),而这种视觉经验直接支配了新时代人民的审美意识,从而引发了现代艺术的革命。另一方面体现在现代社会对人的价值的重新审定,这种“价值”体现在人脱离了传统宗教与文化束缚后,新的人格对人性状况的要求与反思,体现在艺术上就是个人的主观意志及情感的表现。



青花瓷



现代青花艺术,是在吸收和借鉴传统青花艺术的基础上,结合现代审美观念而产生的。是把传统艺术观念与现代艺术思维,东方文化与西方文化相融合的一种新型青花表现艺术。它将陶瓷装饰设计与现代陶艺创作之间找到了一个很好的契合点,通过现代陶瓷艺术语言表达,把传统青花艺术的精髓运用到新时代的创作中。现代青花艺术虽然从传统青花艺术中衍生过来,但它与传统青花艺术仍存在着巨大差异。现代青花艺术所呈现出来的艺术形态,既有别于以往传统模式,又体现着文化的传承,是当今社会艺术家们对传统青花艺术的推动。


现代青花艺术的探索从上世纪八十年代开始,青花艺术的创作开始呈现出带有现代艺术特征的作品,这些作品中有对传统青花艺术进行创造性的演绎与发展,使青花纹饰的形式和造型特征更加迎合现代人的审美需求。也有艺术家尝试摆脱传统青花的艺术形态,从造型、题材、表现手法等方面进行多方位的探索,作品注重反映时代思想、艺术家个人情感,以及新时代审美观念的转变。装饰题材有对传统纹饰的开拓,也有运用抽象的符号语言对纹饰的形象虚拟化的处理,追求一种特殊的意境表达效果。在现代青花艺术作品中,一个十分明显的特征是:更加注重作品的艺术欣赏性,用更具有艺术化的处理方法使作品反映所处时代的精神风貌。



施于人青花作品



现代青花装饰艺术同时也深受西方文化与多种艺术思潮的影响,体现出了在新的时代中,在多元化文化交融里,所迸发出的不断开拓的新艺术思维特性。青花装饰变得更加多元化,更富创新性,更具时代感。现代青花装饰艺术以艺术家情感创作为主导,具有自我意识的深刻表达。与传统青花相比,不仅仅是一种单纯的装饰艺术,更是一种作品观念与艺术理念的传达。


新时代文化的特征赋予了现代青花装饰艺术一种新的体系,无论从纹饰风格还是装饰题材,都是一种时代生命力的传播,也是对传统经典的发展,正是在现代时代背景下,所体现出新形式与内容的高度统一。这一点体现在古与今的时代背景中,社会文化氛围与人们思想状态的不同。也体现在创作者对青花装饰的形式与内容的理解不同,对所表达与展示的内容角度选择不同。这正是现代青花较之传统青花的新发展,也是青花艺术发展中不可或缺的一部分。


从青花装饰载体的变化来看:传统青花瓷器的装饰载体中,使用功能性十分明显。历史上的青花瓷器大都为餐具、茶具、文房用具、陈设瓷等,青花装饰作为古代的主流装饰,多呈现在这些器具之上。传统青花瓷在注重产量、销量的时代,首选的载体必然是造型规整、产量巨大的圆器。


圆器坯体有着拉坯方便、便于生产的经济特性,而且青花在规整圆器造型上装饰,可以不用经过太多的改变,有着便于生产的特性。由于中国传统陶瓷器型讲究完整、求全的造型方法,因此,传统器型大多是工整、严谨,追求造型的完美饱满,并且形成了造型形体连贯和谐、上下呼应、左右对称的相互关系。



秦锡麟青花作品



在当今时代中,伴随着生产力的不断提高,精神文化的不断发展、社会审美不断多元化的情况下,人们显然需要更加多样化的器型与造型来承载青花的装饰。因此,现代青花艺术伴随着陶瓷器型的不断发展而产生了,装饰形式与装饰载体的变化就成为了现代青花装饰艺术的特征之一。现代青花装饰的载体已经渐渐淡化了陶瓷器型的使用功能,转而更加注重体现其艺术欣赏性。


从造型到装饰更加体现作者个人情感、艺术理念的表达。现代青花装饰载体可分为四大类型:一是传统陶瓷器型的传承,如大量的日用瓷,仍然以实用功能为主,但在装饰题材和装饰技法注入了新的元素;二是传统陶瓷器型的改良,如将传统葫芦瓶造型的形体比例、弧度加以改良、调整后,成为体现出现代青花装饰载体的新形式;三是融入现代陶瓷文化,诠释现代审美理念,是装饰器皿上的全面创新,是将传统陶瓷器型进行有意地突破,装饰载体的突破则导致了现代青花的装饰题材、装饰技法的创新;四是装饰载体的全新拓展,青花已不仅仅应用于功能性的器皿装饰,而是以多种作品形式和创作观念进行现代陶艺层面上全新的表达。



余勇青花作品



从青花装饰题材的变化来看:传统青花的装饰题材,大都体现出“有图必有意,有意必吉祥”的特征。多以表达吉祥、美好祝愿的纹饰题材进行装饰。动物纹饰中有龙、凤、麒麟、喜鹊等吉祥动物;植物纹饰中有缠枝纹、缠枝牡丹、松、竹、梅等祥瑞植物;人物纹饰中有“多子多福”、“五子登科”、“指日高升”等吉祥题材。


均展现了特定时代的精神内涵与精神寄托。随着社会的发展,在新的时代中,传统青花装饰中优秀的纹饰题材与装饰形式仍然在现代青花装饰中得以沿用。但在传统社会中,人们所关心的青花装饰纹饰形式仅限于内涵寓意的表达方面,而忽略了对形式的选择。


在社会意识、文化氛围不同的现代,青花装饰在传统文化内涵丧失或淡化的过程中,创作者对其形式及内涵有了不同标准的选择。因此,现代青花中对传统题材的沿用,并不是一味进行题材的复制与内容的再现,而是对于传统的吸收与转化,因而有了传承、超越和提高的意义,体现着新时代的创造意识与审美理念。


现代青花装饰艺术除了与传统青花装饰题材有所关联外,装饰形式与内容早已突破了传统装饰题材的种种束缚,改变了传统陶瓷装饰中“型必有饰、饰必吉祥”的传统观念,转而更注重对形式美和精神内涵的追求。在现代青花装饰题材中,也运用到了抽象装饰语言,或将传统题材纹饰进行抽象化处理,或是对自然形象加以简化、提炼或重构,又或者完全摒弃自然形象,以纯粹的画面构成出现而追求一种抽象的意境效果。如白明的青花艺术,运用了抽象的符号,动感的节奏,构成式的装饰样式,形成“白氏青花”特有的语言。


罗小聪青花作品



从青花装饰技法的变化来看:现代青花装饰艺术打破了传统青花装饰单调的装饰技法,如勾线、分水、塌水等。转而吸收西方绘画语言,吸收现代艺术作品中各种综合装饰表现手法,出现了很多新的青花装饰技法,比如写实油画表现形式,实验水墨表现形式,刻、喷、涂、泼、洒等画面创新技法等。在构图上,现代青花艺术敢于打破常规的构图形式,在传统的表现形式上敢于大胆探索,挖掘新的表现内容,力求与传统不重复,讲求新意。


现代青花装饰艺术不仅是一门经典艺术,同样是一门精英艺术,它的发展在很大程度上是把传统青花装饰进行延伸与拓展,新一代的陶瓷艺术家也不断在继承传统的基础上加以改革和创新。现代青花瓷艺术要对传统青花艺术进行不断吸收与借鉴,同时,需要对其它陶瓷装饰或其它艺术门类进行吸收与借鉴,才能获得更持久的生命力。


现代青花瓷装饰艺术正是基于这一思路,不断超越传统,充分吸收最新艺术文化思潮,进而在原有基础上实现新的突破。青花装饰艺术未来的发展定是表现为创新性与多样性、时代性与文化性、装饰性与个性的统一。

(本文作者:高相坤,景德镇陶瓷大学博士)


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