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哥窑名列宋代五大名窑，在陶瓷史上有举足轻重的地位。哥窑胎多紫黑色、铁黑色、也有黄褐色，釉多为失透的乳浊釉，釉面泛一层酥光，釉色以炒米黄、灰青多见，釉面大小纹片结合。
哥窑纹片，多数呈“金丝铁线”，也有仅为单色“金丝”或“铁线”者。纹片颜色有鳝血、浅黄、黑灰等，开片形状各异，常见的有百极碎、鱼子纹、蟹爪纹、网状纹等金丝铁线瓷器胎质有瓷胎、砂胎两种，因其胎骨含铁量较高，故烧成后呈现黑灰色、深灰色、浅灰色等。
哥窑金丝铁线碗
哥窑最主要、最奇妙、又最被人忽视的特征，即“攒珠聚球”。陶瓷界先辈孙瀛洲在其《元明清瓷器的鉴定》一文中说，“如官、哥釉泡之密似攒珠……”。
“攒珠”是指器中釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。“聚球”，比“攒珠”稍大一点，这些都是不易仿做的特征。
哥窑釉属无光釉，犹如“酥油”般的光泽，与哥窑器物周身布满碎裂的纹片交相辉映，透露出别具一格的古朴与自然，与闽小瓷一起来欣赏下其独特魅力吧！
哥窑瓷器赏析
哥窑青釉菊瓣式盘
这件哥窑青釉菊瓣式盘，盘通体作14瓣菊花形，弧腹，圈足，内、外及圈足内均施灰青色釉，釉面被“金丝铁线”般开片纹所分割。足底无釉，露出黑色胎骨。
中国古代艺术家和陶瓷工匠在设计陶瓷造型时，善于从大自然动、植物中获得灵感，蛙形、虎形、葵花形、菊花形等造型屡见不鲜。
这件菊瓣式盘造型规整，青灰色釉素裹，交织如网的开片纹妙趣天成，堪称古陶瓷模仿花朵造型的典范。
哥窑胎质坚密，足底多露胎，其施釉特点是里外披釉均匀光亮，釉层凝重，无光，失透，既不及汝窑莹润，亦不如官窑平静。
釉面大都有纹片，开片呈“金丝铁线”状，大者如冰裂，小者如蚌纹，纵横交错，自然变化，大纹片粗似铁黑褐色，小纹片细浅呈黄色，恰如金丝，为瓷器之美化构成特殊效果。
哥窑碗
哥窑碗，敞口，弧壁，浅圈足，里外满饰青釉，釉厚润如脂，釉面布满细碎的开片纹，深浅不一，如网如织，深纹片呈黑色，浅纹片呈黄色。
着色剂有墨汁、茶叶汁、没食子酸等有色液体，大纹片由于粗而深，着色剂很容易渗透进去，着色后颜色很深，十分醒目，小纹片由于细而浅，着色剂不容易渗透进去，着色后颜色较浅，深色纹片与浅色纹片相互交织在一起，形成网络，装饰效果很强。
哥窑胆式瓶
哥窑胆式瓶，瓶小口，长颈，颈下渐阔，最长径在近足部，圈足上宽下窄，通体施米色釉，开黑色、米色纹片，俗称金丝铁线，呈自右上向左的斜纹。
此瓶造型秀美，器型为宋代所仅见，釉色润泽，纹片典型，此类器传世极少，弥足珍贵。
为了使大纹片与小纹片的色调反差更加明显，也可以分二次着色，第一次刚出窑时用色调深一些的着色剂着色，过一段时间，待小纹片大部分出现后再用色调浅一些的着色剂着色。
用这样的方法着色，两种纹片的色调反差比一次着色更加明显，中国古代哥窑和仿哥釉的“金丝铁线”主要采用以上两种方法着色而成。
哥窑青釉鱼耳炉
此炉造型仿商周青铜礼器簋，“Ｓ”形轮廓线上敛下丰，勾勒出端庄饱满的体态，腹两侧对称置鱼形耳，下承以圈足，造型古朴典雅，通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”开片纹，使素净的釉面富于韵律美，外底有6个圆形支钉痕。
此件鱼耳炉属于清宫旧藏品，清代乾隆皇帝曾对其颇为赏识，摩挲把玩时曾拟诗一首，由宫廷玉作匠师楷书镌刻于炉之外底，诗云：
伊谁换夕薰，香讶至今闻。
制自崇鱼耳，色犹缬鳝纹。
本来无火气，却似有云氲。
辨见八还毕，鼻根何处分。
款署“乾隆丙申仲春御题”。
鱼耳炉因可用来焚香且炉身两侧置鱼形耳而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品，元、明时虽有仿品传世，但均貌似神离，无法企及原作之风韵。
哥窑青釉海棠式花盆
哥窑青釉海棠式花盆，花盆呈四瓣海棠花式，直口微撇，出沿，斜壁，平底，下承四如意云头形足，里心有5个支钉烧痕。
里外施灰青色釉，足底边无釉，呈黑色，釉面开片，外壁釉面开片较大，为冰裂纹，盆内釉面则开细碎片纹,称鱼子纹，片纹纵横交织，有较强的艺术魅力。
出品：北京陶瓷艺术馆
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