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12月2日，全球权威色彩机构潘通（PANTONE）公布了2023年的年度流行色：Viva Magenta 18-1750。
Viva Magenta可直译为“洋红万岁”，在色轮上介于红色与粉色之间。
潘通将这种洋红称之为“非常规时代的非常规红色”， 代表着勇敢无畏、活力四射、叛逆机智、充满期待。
大家看着是不是觉得很眼熟，这不就是我们的胭脂红釉嘛。
清 康熙胭脂红彩玉壶春瓶
清 雍正胭脂红釉盘
估计去把重度胭脂红爱好者雍正本人叫来，他也会感叹：这不就是朕爱烧的胭脂红釉吗。
清 雍正胭脂红釉小杯
其实2023年的流行色VivaMagenta，灵感还真是来自于胭脂红，这是世界上公认最珍贵的天然染料之一。
而创烧于康熙末年的胭脂红釉，正是得益于这种从欧洲传入的红料，才能烧制成功。
所以在讲胭脂红釉之前，我们还是得从这抹染料本身开始讲起。
胭脂红染料
胭脂红其实是从昆虫身上提取的染料，胭脂虫（学名：Dactylopius coccus），又名洋红虫，其雌虫体内含胭脂红酸，可以用来制造染料。
胭脂虫原产于美洲，在哥伦布发现美洲后，被带回欧洲，并由西班牙人垄断贸易。
特别好笑的是，西班牙人为了能保持自己在胭脂红染料贸易上的主导权，不仅严令禁止活胭脂虫的出口，还企图掩盖胭脂红是昆虫的事实，更是四处传播胭脂红是从植物中提取而来的假信息来误导竞争对手。
而胭脂红何时传入中国这个问题，历来还存在争议。著名画家、学者于非闇认为可以根据明代万历年间画家曾鲸所绘的肖像画中所就有「胭脂红」的出现，来推断晚明时期此种颜料就已传入中国。
明 曾鲸 绘王时敏小像轴
但有明确档案记载的胭脂红进口还是要等到清代，英国东印度公司就在一份1764年的货物清单中记载了要将法国、瑞典的胭脂虫红运往中国。
在19 世纪英国学者马士(Hosea BallouMorse)所著的《东印度公司对华贸易编年史》中，更是十分清楚地列出了12种颜料类商品，其中便有出口到中国的胭脂虫红。
而创烧于康熙晚期的胭脂红釉，其实也能从侧面佐证了最起码在康熙晚年，就能用上胭脂红这种洋颜料了。
清 康熙胭脂红彩碗
恰巧目前能够找到的，中国古代有关胭脂虫红的最早文献记录，也来自这位帝王所编纂的《几暇格物编》:
西洋大红，出阿末里噶。彼地有虫，树上有虫，俟虫自落，以布盛于树下收之，成大红色虫，名“各作泥腊”。
胭脂虫的英文名叫cochineal，显然这里的“各作泥腊”是一个音译。
介绍完颜料，我们再来说回胭脂红釉本身。
清 雍正淡粉釉盘
胭脂红釉又称“金红釉”，是一种以微量黄金为主要呈色剂的低温色釉。因其色泽颇似胭脂之色,故得名。
其胭脂红釉的呈色有深、浅之分，深者称“胭脂紫”，浅者称“胭脂水”，比胭脂水更浅淡者称“淡粉红”。
又因这种工艺源自西方，故又称“西洋红”、“洋金红”，而西方多依其色泽称为“玫瑰红”、“蔷薇红”。又因使用吹釉法将釉料吹于白瓷之上，故又称“吹洋红”。
清 雍正胭脂红釉小盘
清 雍正胭脂红釉暗花龙纹碗
胭脂红最先是作为釉上彩料，出现在康熙后期发明的珐琅彩瓷上,而后景德镇御窑厂就开始将其作为釉料,单独装饰在白釉瓷器物上。
康熙时的胭脂红釉瓷器型主要有瓶、盘、碗、杯等，胎体薄如蝉翼，釉面泛有波浪纹，表现出试制阶段的原始性特征，足内多署“又辛丑年制”青花楷书款。到了雍正时期，胭脂红釉瓷制作的数量和质量都有所提升，胎体变得轻薄，小巧玲珑。
清 雍正胭脂红釉小杯
据清末寂园叟《甸雅》卷上记载：“胭脂红碗碟,多系内层洁白，薄几如纸。其小碟有作两面脂红者，四角凹圆，尤为难能可贵。”乾隆早期，胭脂红釉瓷的制作基本上保持了雍正时的水平，后来胎体渐趋厚重，器型有所增多，主要有盘、碗、碟、杯、瓶、灯笼尊等。
装饰方法除沿袭前朝制品外，还出现了胭脂红釉上绘粉彩、珐琅彩装饰，尤其是在胭脂红釉地上用尖细的工具划出较浅的锦地卷草纹，然后在其上绘以粉彩图案的新工艺，称为“粉彩轧道"，景德镇方言称为“扒花”，寓意锦上添花好上加好，制作复杂，难度较高。乾隆以后，胭脂红釉瓷生产数量骤减，质量亦大不如前。
清 雍正胭脂红釉碗
如今，胭脂红釉再次以流行颜色的身份出现在人们的面前，期待明年可以看到很多新奇有趣的胭脂红设计，也期待越来越多的传统釉色重新走进人们的视野当中。
出品：北京陶瓷艺术馆
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