陶艺物语 | 儿童节，来看看这些“小”瓷器
中国制瓷史大约有2000余年，在留存下来的众多的瓷器之中，有些瓷器特别小，这些小型的瓷器大多高度在10厘米以下，直径在15厘米以下。我们把这种小型瓷器称之为袖珍瓷器。袖珍瓷器最开始也是一种特殊的日用瓷，比如用来喝酒的小酒杯、用来沏茶的小茶盏，用来插花的小花瓶，用来焚香的小香炉，用来存放鼻烟的鼻烟壶，用来祭祀的小香鼎等等。后来，随着社会的进步，瓷器的作用从单纯的实用器皿发展到实用功能和艺术功能兼具的局面，一些脱离了实用功能的袖珍瓷器也慢慢出现了。袖珍瓷器虽小，却也五脏俱全，而且由于器型小，创作施展的难度就更高，那些能留存下来的精美袖珍瓷器，往往让人惊叹不已。![]()
胭脂彩料是一种低温釉彩，不透明，彩面有油亮的光泽，是珐琅彩料中的一种。清中期《南窑笔记》中记载：“今之洋色则有胭脂红、羌水红，皆用赤金与水晶料配成，价甚贵。”因用金作主要呈色剂，所以又称“金红”。唐英撰《陶成纪事》中的“新仿西洋紫色器皿”、“西洋红色器皿”即指胭脂彩器。乾隆以后根据实用的要求，对配方加以调整，胭脂彩又成了粉彩中的一种色彩，也可作为一种低温釉彩使用。此件珐琅彩瓷器色彩油亮凝厚，纹饰微微突起，用彩时注意画中景致的远近、深浅、浓淡的变化，笔触精细，立体感很强，应为宫廷名画家所绘。![]()
瓶小口，短直颈，溜肩，肩部凸起三乳钉，瓶身细长，上腹圆鼓，下腹斜收，卧足。瓶内外及底部均施白釉，釉面细腻莹润。瓶身绘山石、桃花和长春花等，寓意群芳祝寿。上题“长日香风细细吹”，下落“金成”、“旭日”两方红印。外底书蓝料彩“乾隆年制”四字楷书款。此瓶在似绢般的釉面上作画，设色淡雅，构图简洁清新，有雍正珐琅彩之遗风。高5.8厘米，口径1.8厘米，足横2.8厘米，足纵1.7厘米乍看这件鼻烟壶上的图案，似为常见的池塘小景，其实它是一种人们喜闻乐见的吉祥图案——“二甲传胪”，亦称“黄甲传胪”。我国古代科举甲科及第者，其名附卷末，用黄纸书写，故曰黄甲。清代科举考试分为三级，即乡试、会试、殿试。殿试亦称廷试，由皇帝亲自主持。殿试名次分为三甲，一甲共三名，依次为“状元”、“榜眼”、“探花”，赐进士及第。二甲若干名，赐进士出身。三甲若干名，赐同进士出身。明代科举称第二、三甲中的第一名为“传胪”，清代则专称二甲第一名为“传胪”。另外，“胪”的本意为陈述、陈列，我国古代以上传语告下为胪，故“传胪”亦指科举时代殿试揭晓唱名的一种仪式。殿试公布名次之日，皇帝亲御太和殿，传胪官宣布第一、二、三甲名次，由阁门承接，传于阶下，卫士齐声传名高呼，谓之传胪。若再加以引申，“传胪”泛指科举及第。烟壶小口，口沿施金釉，配铜镀金錾花圆盖。短颈，鼓腹，圈足。通体施白釉，腹部绘菊花鹌鹑图，生动自然。足底有红色篆书“乾隆年制”四字款。此烟壶上之图案寓意“长治久安”。画面布局疏朗，色彩雅丽，运用蓝、红、黄、绿、赭诸色绘制而成，采用先勾勒轮廓再填色的方法。颜色深浅不一，有立体效果。![]()
烟壶细颈，扁圆体，圈足。铜镀金錾花盖，下连象牙匙。壶体边侧用多种色彩绘锦地花纹。颈部红地上绘蓝色回纹。腹部两面饰圆形开光，白色釉地，一面开光内以粉彩绘梅花图；另一面以墨彩书乾隆御制诗：“春雨胭脂洗嫩华，几枝浓叠赤城霞。双鸾恒在云深处，不遣飞琼到阮家。”左下方有墨书“御制”两字和红彩篆书“乾”、“隆”两方印章。烟壶呈扁形，瓷盖，下连竹勺。壶通体刻回纹地，上雕炉、瓶、灵芝、茶壶、围棋、鼎等纹饰，俗称“博古图”，施红、绿、紫、蓝、黑等色。足底双框方栏内红彩篆书“乾隆年制”四字款。瓷器雕刻的历史最早可以追溯到西晋，至乾隆时期瓷雕技艺更为精进。此壶雕刻手法细腻，线条流畅，不失为乾隆朝瓷质鼻烟壶中的上乘之作。凤纹是瓷器传统纹饰之一，凤凰在古代被视为瑞鸟，为百鸟之王。雄鸟为凤，雌鸟为凰，其形象在传统文化中十分神秘奇异。为鸿前麟后，龙头兔身。早在三国西晋时期就已开始在瓷器上出现，宋元时期趋于成熟。有双飞凤，双凤穿云，凤穿牡丹等典型纹饰。宣德青花器，以其独特的艺术魅力，从上个世纪二十年代起就倍受中外瓷器收藏家的推崇，名播海内外，至今仍被认为是明代青花瓷器之冠。由于早年各国收藏家大批购买，使得永乐、宣德青花瓷器纷纷流落到国外。其艺术造诣受到赞誉，身价也是百倍攀升。烟壶呈瓜棱形，细颈，铜镀金錾花盖，下连铜镀金勺。颈部绘蓝彩回纹，颈、肩相接处饰串珠纹一周，下绘变形莲瓣纹。肩、腹部呈六瓣瓜棱状。瓜棱上轧粉彩折枝花卉，色彩淡雅，花纹精细。瓜棱间隙处为珊瑚红地，上下以金彩点缀，衬托出烟壶的富丽华贵。足内红彩篆书“乾隆年制”四字款。![]()
此瓶造型龙泉窑少见，当为宋时酒具，整体器型近似玉壶春瓶，不同之处，此瓶口沿较小，撇口，细长颈，梨形腹，圈足。器形比例恰当，优雅怡人。通体施碧绿青釉，光素润泽，圈足边缘无釉，呈朱褐色。该哥窑小瓶，器型小巧雅致，釉汁通体肥润，釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；开片细密，线条极具美感，又富于变化，犹如冰裂般变化万千于那隆冬江河之中，别具一种古朴、自然的天趣。釉内含有气泡，如珠隐现，犹如“聚沫攒珠”般的美韵。整器布满铁线，底足露胎处呈黑褐色。哥窑真品数百年来备受世人所珍视，珍如拱璧，好古天子乾隆皇帝内府旧藏，对哥窑推崇之至。哥窑并非以一色纯净而取悦士人，而是借助独特的物理效果独步古今，正因为窑火的变化控制着胎釉的收缩，不规则的开片由此产生，并呈现出金丝铁线般的网络，变化万千，遂成自然天成的美感。高15.6cm；带座高17.6cm此件清康熙青花缠枝莲小瓶，造型端庄，小唇口，丰肩，敛腹，平底，釉面洁白，质地匀净，釉质肥厚，莹润如玉。此瓶瓶身以翠蓝色青花绘缠枝莲纹，画意古朴自然，线条简洁流畅，布局疏密得当，绘工柔美雅致。青花发色纯正妍丽，有深浅色阶，纹饰新颖，枝蔓萦绕勾连，纹饰饱满清晰，画工殊为精妙，独具风韵。康雍时期，许多宫廷内器摹明初之风骨，此件小瓶纹饰便颇具明中期绘画装饰风格。此件康熙朝慕古产品，无论纹饰画风与器型、修胎制式与明代名品同出一辙。由此可见，此件小瓶实为康熙御窑下的拜古精品之作。此件小罐，唇口短颈，肩腹呈棱状。口沿及底分饰弦纹两道，颈部点缀朵花一周，肩腹八面分别描绘两三支灵芝与一缕翠竹交错生长，纹饰线条细腻柔和，其轮廓以青花重笔绘就，内部渲染则朦胧清雅，一浓一淡，对比鲜明。瓶底心青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款。雍正窑之典型代表。其造型为雍正一朝所独有，亦为清代窑少有之创新器形，既可置于案头陈设，亦适于掌中把玩，究其用途，或为宫中存放丹药所用。其纹饰题材选用祈求祥瑞的灵芝与象征文人精神的翠竹，二者相互掩映，和谐兼容，将雍正帝偏好清雅的艺术品味表现得淋漓尽致。盅直口，敛腹，圈足。内壁有青花篆书“黄、中、在、流”四字。外底青花双圈内有“大清康熙年制”6字楷书款。此器造型小巧，装饰简洁，胎体极薄，几近脱胎，为康熙官窑精品。
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