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北京保利2021秋拍 | 体五行而着形,禹贡五器精赏

  • 北京保利拍卖
  • 2021年11月24日08时





【北京保利2021秋季拍卖

预展时间

2021年11月29日至各专场拍卖前一日

预展地点

北京国贸大酒店



中国古董珍玩部 禹贡Ⅰ、禹贡Ⅱ拍卖专场

拍卖时间

12月5日星期日 19:00(顺延)

拍卖地点

国贸大酒店(A厅)









妙合而凝,应变万物


宇宙幻化盖有阴阳,阴阳之变不出五行,故曰:“五行之生也,各一其性。无极之真,二五之精,妙合而凝……二气交感,化生万物。万物生生而变化无穷焉。”是次北京保利2021年秋拍遴选五例清宫秘翫,多传承有序,可见宫殿庙堂,是谓之“禹贡”。五器暗合阴阳五行之理,皆上等佳作,或传世孤例,今尚可一窥全容,自得古韵。




郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》


清乾隆炉钧釉转心瓶


清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟




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Lot5571

清乾隆 紫檀高浮雕四季花鸟顶箱式大四件柜

通高:247.5 cm
立柜:L:126.5 cm W:48.3 cm H:184 cm
顶柜:L:126.5 cm W:48.5 cm H:63.5 cm


备注:

1.庆宽家族旧藏

2.北京保利拍卖,2007年11月30日,编号805

展览:

保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”,北京,2021年10月15日-11月02日

出版:

1.田家青编著,《明清家具集珍》,封面,页80-87,香港三联书店,2001年7月

2.田家青,《对圆明园家具的认识过程》,载于《文物天地》,2009年第9期,页22-26

3.保利艺术研究院编,《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷(下)》,编号936,北京,文物出版社,2020年

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紫檀顶箱大柜夙为宫廷庙堂之器,或收存衣冠,或贮藏珍玩,为清代宫廷起居之必备。此对气势恢宏的清乾隆紫檀花鸟纹大柜为标准顶箱立柜式大方角四件柜,全部部件精选紫檀大料制成,是俗称“满彻”的紫檀家具。此对大柜着录于田家青先生《明清家具集珍》一书,为该书封面(2001年7月香港三联书店),是一件密藏多年、风华久闻于海内外的宫廷家具名品。


《明清家具集珍》2001年7月香港三联书店

出版物封面及内文

据田家青先生的研究,此柜有门闩,带柜膛。立柜中部装架笼,设抽屉二只。横材竖材混面,也称“泥鳅背”、“盖面”,是紫檀家具上常见的线脚。柜子的侧山为紫檀实木板,落膛起鼓做。后山是两扇可拆下的独立“扇活”,通过木销与柜体活插。扇活制作虽费工费料,但搬运中可以拆下,便于减轻重量。实用性强,是宫廷家具讲究的做法。




此柜最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地高浮雕,工艺精湛,栩栩如生。八扇雕花柜门整体上给人以繁花似锦、气度威严的震撼力。“铲地”高浮雕是清代“大内紫檀作工”的特有工艺,即将图案之外的底子全部铲平,使图案突现,立体感强烈。与一般硬木家具的“起地”浮雕法相比,同样的图案,“铲地”浮雕需要多几倍工时。宫廷紫檀家具的浮雕地子平整如镜,令普通工匠可望而不可及。


清雍正 粉彩牡丹纹盘口瓶 故宫博物院藏


郎世宁 花鸟册页

柜门各图案独立成章,又相互呼应,烘托整体效果,分别雕有荷花、浮萍、玉兰、天冬、灵芝、牡丹、芭蕉、水仙、芍药、藤萝、松、竹、梅,以及绶带、鹭鸶、芦雁、鸽子、喜鹊、画眉、仙鹤、锦鸡等图案,分别寓意“喜上眉梢”、“锦上添花”、“富贵荣华”、“一路连科”等。画面布局章法严谨,疏密得当,穿插自如,具有典型清代中期画风,与清宫珐琅彩瓷器所用画片如出一辙,当是出自清代宫廷画师之手。以“锦鸡牡丹”一扇中的牡丹为例,工匠在雕刻牡丹花瓣的表现上,极尽俯仰反侧之能事,凹凸层次之多令人叹服,与中国传统工笔花鸟的以线描取胜的风格大异其趣,而与受西洋影响的雍正珐琅彩雉鸡牡丹碗上同样着重表现牡丹之凹凸质感的技法相似。而柜顶柜门上的一扇“菊花画眉”图,对比郎世宁的花鸟册中的一页,构图和题材相同,在花瓣、枝叶的表现技法上风格完全一致,造型写实极富于立体感。可见此柜的画稿出自受郎世宁画风影响的宫廷画师之手,具有中西结合的圆明园宫廷艺术特点。



郎世宁 松鹤图

此柜的金属饰件相当讲究,底足包铜套,柜膛翻板有铜提环,合页、面叶造型典雅,錾刻图案精美,鎏金均匀,金色的鎏金饰件与紫檀柜体色泽反差强烈,既富装饰效果,又能冲淡大型家具给人的沉闷感。此器清末民国时期为前清内务府重臣庆小山家族珍藏,早年即闻名京师久矣。柜子成对保存完好,是十分难得的存世清代宫廷家具重器。据田家青先生《缅怀老一代明清家具收藏家》一文,庆氏家具收藏以宫廷紫檀黄花梨大柜着称,除此对紫檀四件柜外,著名的黄花梨雕云龙大四件也是庆家藏品。庆小山(1848-1927),名宽,号松月居士。隶正黄旗。工书善画,供职于醇亲王府,由醇亲王府进入清宫内务府,历任内郎、堂郎中、晋三院卿,三院指上驷院、武备院、奉宸院,属正三品。自此庆宽被慈禧太后钦派办理宫廷大典、领衔绘制紫光阁宫廷历史绘画、宫廷肖像及陵寝礼图等,成为一名内务府重臣。在光绪时期筹备圆明园的重建,并在庚子事变后奉慈禧之命负责散落宫外的器物的重新收集工作。庆宽家族的明清官窑收藏,也是百年来北京最重要的收藏之一。


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紫禁城皇帝与后妃寝宫家具中的数件紫檀大柜雕刻图案多为云龙纹和图案规矩、装饰化的博古花卉纹样,有的甚至以郎世宁花鸟画为蓝本刻成。柜顶柜门上的一扇“菊花画眉”图,对比郎世宁的花鸟册中的一页,构图和题材相同,在花瓣、枝叶的表现技法上风格完全一致,透视准确,造型写实极富于立体感。锦鸡、仙鹤的纹样亦可与朗氏作品一一对应。可见此柜的画稿出自受郎世宁画风影响的宫廷画师之手,具有中西结合的圆明园宫廷艺术特点。




此件紫檀花鸟纹大四件柜在存世的紫檀家具中占有极为重要的地位,原因在于:今存于北京故宫的数件紫檀大柜雕刻图案多为云龙纹和图案规矩、装饰化的博古花卉纹样,而本件大柜则每扇柜门均能独立成画,是宫廷画师与紫檀工匠的完美合作,堪称家具中的“珐琅彩”。令人恍如置身圆明园中乾隆帝华美雍容的起居室中。根据田家清《清宫圆明园家具初探》一文,这类流散民间的紫檀宫廷家具极可能是圆明园流散之珍。



紫檀雕云龙纹小四件柜 北京市文物局藏


清乾隆 紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜

北京保利拍卖 2013年06月04日 编号7588

成交价 RMB 93,150,000


养心殿后寝殿内的紫檀云龙纹柜






Lot5537

清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶

H:40.2cm

“大清乾隆年制”款


备注:

香港苏富比,2011年4月8日,编号3072

展览:

1.香江雅集——香港回归祖国20周年特展》,2017年9月30日-12月3日

2.保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”,北京,2021年10月15日-11月02日

著录:

首都博物馆编,《香江雅集——香港回归祖国20周年特展》,文物出版社,2018年,编号195

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本器撇口束颈,两侧各饰一象耳,丰肩鼓腹,足部外撇。口足皆以胭脂红釉为地,轧道工艺锥剔凤尾形卷草纹,锦地华美繁丽;其上衬洋彩花卉,洋莲曼妙婉转,菊花及变形蕉叶纹间隔而饰,肩部、胫部凸雕如意云纹各一周,金灿光艳;两侧象耳栩栩如生,彩绘细腻,毫发毕现,眼含悦乐;腹部饰炉钧釉,红紫、蓝绿交融激荡,釉色近雍正时期特色。足内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

本品出版

本品来源为2001年香港苏富比封面作品


清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶(局部)

转心瓶的每一用色及纹饰精工至极,独具西洋韵味的缠枝花卉,胭脂红釉色为底的颈部,两侧收紧处饰有造型灵动的双象耳,象首的肤纹褶皱刻画极为细腻,象鼻轻垂,眼神坚毅,寓意“太平有象”之美好,为乾隆八年至十年之间所特制。瓶腹采用雍正年间创烧的“炉钧釉”,烈焰下,幻化出混有点点红斑的蓝绿釉色,似山岚云气,典雅至极;在转心瓶的上下衔接处,片片莲花瓣疏密有致包裹着瓶身,华美瑰丽。足内松石绿地青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

本品剖面线描图


本瓶颈足绘饰洋花,余隙作锦上添花,纹饰繁密细腻,与炉钧釉中的紫红斑纹相呼应,充分得见艺匠巧心。洋彩始于雍正年间,受西洋文化影响而创,制于景德镇御窑厂,所用颜料与珐琅彩相同,模仿西洋画法。

清乾隆御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶(局部)

清乾隆 冬青拱花转旋大碗

台北故宫博物院藏





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清乾隆御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶(局部)

清乾隆御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶(局部)


清中期 掐丝珐琅锦纹象耳瓶 局部

故宫博物院藏


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清乾隆御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶(局部)

清宫档案中或为炉钧釉器物的记载始见于雍正八年,故其或成功烧制于雍正七年、八年前后,为唐英派吴尧圃前往禹州调查钧窑古方后之新研釉色。唐英深喜炉钧釉釉色的流淌之美,终成《陶成纪事碑记》中所载五十七种“岁例贡御”釉色之一。故宫博物院藏一郎世宁绘《花鸟图·菊花页》册,描绘菊花一丛,以色彩深浅渲染、透视之法营造出立体效果,恰如此瓶所绘洋菊。洋菊翩然绘于器身,蕴含着臣子对帝王万寿之祝愿。

郎世宁绘《花鸟图·菊花页》册(局部)与本品局部之对比


最为稀有绝妙处,乃其腹部可轻轻旋转。存世之转心瓶中,多满布洋彩、粉彩装饰,以单色釉相配,存世不过几件,可谓凤毛麟角。一例见故宫博物院藏清乾隆仿哥釉洋彩转心瓶,琮式瓶周身饰仿哥釉,口部及内胆以洋彩装饰;为达到乾隆皇帝对新样瓷器的要求,唐英将动感融入静态的瓷器,此件瓶便是这一过程的完美见证。

清乾隆仿哥釉洋彩转心瓶

故宫博物院藏








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Lot5565

清乾隆 「龙香」御墨(一套共十方)

尺寸不一

「乾隆乙未年重装」(漆盒)、「大清乾隆年制」(御墨)款


备注:

1.刘汉麟先生(1920-2006)“有容堂”旧藏

2.北京保利拍卖,2015年06月06日,编号6302

展览:

保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”,北京,2021年04月23日-05月10日

出版:

1.保利艺术研究院编,《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷(下)》,编号548,北京,文物出版社,2020年

2.保利艺术博物馆,保利艺术研究院编,《弘历的世界(全二册)》,编号97,上海,上海书画出版社,2021年

RMB: 9,000,000 - 12,000,000


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左图:锦盒
右图:墨

“龙香御墨”以八音命名,分别为“匏、土、革、木、金、石、丝、竹”。现藏于台北故宫的“龙香御墨”,为上函的“匏、土、革、木”四匣,本品为下函中的“石”匣,是目前所知唯一流通于世的一匣,与之原为一套。



清乾隆 龙香 御墨(漆匣与漆盒)

台北故宫博物院藏


在中国,墨的使用历史十分悠久,据考古发现所知,早在新石器时代就有使用天然石墨及器物烧烤留下的炭黑作颜料的痕迹。各色之中,无论书写、亦或绘画,唯墨是两者皆离不开的,自唐代张彦远于其著作中提出“运墨而五色具”后,更是提高了墨在书划界的重要性。


玩墨赏墨,视为雅事,历来备受文人所喜,此风盛于清代,制墨名家辈出,以曹素功、汪近圣、汪节庵、胡开文最负盛名。墨的样式愈加丰富,除却实用墨之外,还出现了观赏墨、礼品墨和集锦墨等,使之更趋向于可以独立赏玩的精美工艺品。在漫长的发展过程中,历代文人赋予了墨丰富的文化内涵,成为值得珍之藏之的宝物。


墨之收藏尤为重要,因其材质易脆易碎,其包装要在美观的同时更重安全性,如同本套御墨,随形挖槽的锦盒之外,再套黑漆描金匣,造型精巧,安全稳妥且便于保存,这里便涉及到清宫精致华美的“包装艺术”。


清康熙 刘源监制博古墨 清宫旧藏 北京故宫博物院藏


清乾隆 御制月令七十二候诗集锦墨 清宫旧藏 北京故宫博物院藏



本套御墨的包装当为清廷的宫廷造办处所制,其黑漆描金云龙纹匣盒可谓漆器工艺品中的精品,而漆盒内的函匣又以贴锦装饰,各种工艺门类的交织合作,可谓匠心独具,蕴含着一个时代特有的内涵,使观者领略到其艺术魅力,值得珍藏永久。



清宫用织造类装裱材料的品种繁多,其中丝织品、棉织品因兼有质地坚韧、外表美观的特性,因此广泛使用于经书、古籍、册页等书衣,或墨品、纸品等保护匣盒之上,如北京、沈阳以及台北三地的故宫博物院所藏,所用织物有缂丝、妆花、绫、绸、缎、锦。其中如本品所用的香色双龙盘绦纹二色锦,与北京故宫博物院所藏之《西清续鉴》、《“帝学”手写袖珍本》等的书皮所用织锦纹饰相同,为典型清宫所用之物,清初所见,至嘉庆渐少。


西清续鉴 乙编 第二十九册

北京故宫博物院藏


《六书故》有:“织彩为文曰锦”,可知在古代凡织之成纹的多彩织物,都可称为锦。花纹华丽的丝织物,须由重经或多纬才能织成,所以织锦又有经线起花与纬线起花两大类,称为经锦和纬锦,明清两代宫廷用锦则常见纬锦。如本品细观之下,可见其多纬,锦面平滑,花纹线条流畅,有明显的凹纹边线,晕色效果好。


清初 香色双龙盘条纹二色锦书皮

北京故宫博物院藏


宫廷用锦多为三大名锦,即因时代命名的“宋锦”、因产地命名的“蜀锦”和因纹饰命名的“云锦”。明清两代,苏州采用宋代纹饰织锦,华美绚丽,为人称道,被称为“宋式锦”或“仿宋锦”、“明代宋锦”,多为宫廷装裱所用,清宫旧藏的“宋锦”多为此类。其中大量被用作装裱材料的织锦,是宋锦中的细锦、匣锦和部分云锦。本品所用的即为细锦中的二色锦,其用丝细而相对稀疏,薄厚适中,手感柔软,实用性强。其正反面互为花纹,经纬均无捻,织造时不用短跑梭,花纹密集,耐磨性能好,适于装裱书籍经卷、囊匣锦盒。


“帝学”清乾隆四十年绵宁手写袖珍本

北京故宫博物院藏






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《梅花三弄》(丝弦)琴:李凤云 箫:王建欣


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《良宵引》(丝弦) 独奏:李凤云


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Lot5588

清乾隆 御制「湘江秋碧」 连珠式琴

琴:L:101.5 cm 隐间:91 cm 首:W:15 cm
肩:W:16.8 cm 尾:W:12 cm

「乾隆十年秋补桐书屋制」墨书款


备注:

1.山中商会,纽约

2.Parke-Bernet Gallerise,山中商会藏东方艺术品清库专场,第三部分,1944年6月28日,编号23

3.F. Bailey Vanderhoef Jr.(1913-2008年)旧藏,美国加州奥海镇

4.香港苏富比,2016年10月05日,编号3605,成交价5564万港币

展览:

1.《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》,圣巴巴拉美术馆,美国加州圣巴巴拉,1976年,编号8

2.保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”,北京,2021年10月15日-11月02日

出版:

《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》,圣巴巴拉美术馆,美国加州圣巴巴拉,1976年,编号8

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《钦定四库全书》卷二十二(乾隆十年,1745年)


明代“古杲华”琴 故宫博物院藏

乾隆御制“湘江秋碧”琴,琴样为连珠式,金徽,朱红漆,通体仿刻梅花断纹。琴面造型浑圆,琴面、琴边发连体小蛇腹断纹。琴面岳山至七徽处绘有祥云闲鹤。琴轸、雁足等刻有鹤舞祥云纹,填以金漆。琴面无琴弦摩擦之痕迹,未经长期抚弄。琴底龙池、凤沼等为如意椭圆形设计,更于龙池、雁足间开二寸许椭圆音孔,此为一般琴制所无。


此琴为汪尤敦、张若霭奉旨所制,苏州织造图拉监制。《清宫内务府造办处档案总汇》有关此四琴制作事项,始于乾隆十年末:“十二月初二日:乾隆十年十一月十五日汪尤敦、张若霭奉旨所制四琴着庄亲王遴选良工会同造办处悉心斟酌,其金徽、玉轸等件具仿古样制办。”



乾隆14岁(雍正二年)始在瀛台南侧书屋读书。书屋门前有两株梧桐。双桐相厮相伴,后一树于乾隆十年(1745年)枯死,遗下独树无无依,遂补植新桐,因以更名为补桐书屋。乾隆感怀廿年前往事,惜老桐旧材而下旨制成四琴,各赐其名并题诗。四琴于当年末始制,十一年(1746年)秋季制成入匣。名之曰“瀛蓬仙籁”、“湘江秋碧”、“皋禽霜唳”、“云海移情”。既成匣而藏之,仍置补桐书屋中。“湘江秋碧”位列第二。


凤沼纳音处篆文墨书琴名:“湘江秋碧”,钤“御赏朱印”。二百年后一代伟人独立寒秋,湘江北去,橘子洲头:看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。这让我们理解“湘江秋碧”呈现了何等壮美而又真实的秋色:琴面罩乾隆朝独有甜红,这“红”,明艳润朗唯有湘江沿岸红林尽染可描摹;通体针划半圆断纹,层层叠叠如秋水回流,这“碧”,青绿透澈只有水色能名状。


龙池、雁足间二寸许椭圆音孔纳音处墨书铭:“乾隆十年秋补桐书屋制,尺度一依钦定律吕正义”。钤“比德”朱印。乾隆十年,宫内琴事连连。皇帝下旨对宫中所藏古琴进行大规范修缮和查考,最终确定共有二十四床。至七月初七,下旨配匣,统一添加月白穗子。之后乾隆帝意犹未尽,年底又为自己制作了这四床纪念式古琴,摆放于补桐书院。这是乾隆朝仅见的宫廷斫琴记录。“比德”出自《礼记》“君子比德于玉焉”,是乾隆御用收藏钤印,多用于乾隆本朝特有御制。


龙池纳音处墨书铭:“不解攫醳解琴意,七弦挂壁何不可。晖十有三丁晨星,导和理性图书左。湘江夜月来水仙,牕暎飘萧绿阴鎻。何须鸣玉觅金儒,爱渠亦复周旋我”、“御制”。钤“乾隆御笔”朱印。左手书,右手琴。读书养性两不误——补桐书屋作为乾隆皇帝个人情怀的小天地,对于乾隆皇帝具有独特意义,四琴是作为充满皇帝私人感情的纪念品而产生和存在的。





乾隆自注:补桐书屋题四琴之作。旧桐已枯,命工斫为四琴,名之曰“瀛蓬仙籁”、“湘江秋碧”、“臯禽霜唳”、“云海移情”。既成匣而藏之,仍置补桐书屋中。徘徊感旧,辄以命篇。


“瀛蓬仙籁”:
弱水汤茫不可极,有山三点突焦墨。
齐人扼腕徒相忆,中多不死森森植。
不为爨下为牖北,无弦亦可鸣以默。
静好天然中绳尺,凤嗉玉轸太古式。
偈演无生仙籁畟,比丘得道山叟寂。
补桐主人余结习,枯荣入目迷五色。

“湘江秋碧”:
不解攫醳解琴意,七弦挂壁何不可?
晖十有三丁晨星,导和理性图书左。
湘江夜月来水仙,窗映飘萧绿阴锁。
何须鸣玉觅金儒,爱渠亦复周旋我。

“皋禽霜唳”:
招鹤栖桐桐即鹤,斫桐肖鹤鹤即桐。
幻哉今昔今原昔,是一是二将无同!
龙龈凤额浑余事,春风秋月何匆匆。

“云海移情”:
补桐时节桐森森,因风常作太古音。
曾不数年邻死灰,当前枯菀同陶阴。
底俟为薪识伟物,雷霄裁作冰弦琴。
成连古有今则无,移情讵必云海深?
棐几高张殿阁凉,南风一曲渺予心。



现今存见乾隆御题之琴约有十来张,多为唐宋之制,且大凡为博物馆之珍藏。乾隆御制之琴仅有文献所记四张,几经世代交替,散落民间,辗转流转,历经两百七十年,唯“湘江秋碧”重现,弥足珍贵矣。20世纪日本古董巨商山中定次郎曾从满清亲王贵族手上购得此琴。第二次世界大战时,美国政府将其财产充公拍卖,在第三场拍卖会上, 为探险家F. Bailey Vanderhoef Jr. 竞得。1976年借展于圣塔芭芭拉艺术博物馆一场漆器展,编号8,当时展览图录误以为琴上纪年是补修记录。






Lot5585

清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟

H:46 cm

「乾隆十年秋补桐书屋制」墨书款


备注:

1.英国藏家旧藏

2.伦敦佳士得,2011年7月7日,编号9

展览:

保利艺术研究院、保利艺术博物馆,“弘历的世界II——郎世宁绘《纯惠皇贵妃油画像》暨18世纪盛清宫廷艺术的西洋风”,北京,2021年10月15日-11月02日

RMB: 25,000,000 - 35,000,000


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“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”为清乾隆-嘉庆时期广州地区制造的钟表,简称“广钟”。“广钟”可以分为三大类:第一类为极品广钟,极品广钟主要为朝臣进贡给皇帝把玩、收藏和使用的钟表;第二类为精品广钟,精品广钟主要为富商及大臣采买和收藏的钟表;第三类为普品广钟,普品广钟则为大众百姓所购买及使用。


清乾隆 铜镀金珐琅葫芦式水法转花变字(广州)

故宫博物院藏


清乾隆 铜镀金珐琅楼攀杠人钟(广州)

故宫博物院藏


清乾隆 铜镀金广珐琅羽人献寿钟(广州)

故宫博物院藏



本件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”其钟盘由指针、罗马数字刻度及一圈中国汉字组成。值得一提的是,这一圈中国汉字是嘉庆皇帝在登基之前题写的一首自勉诗:“昼夜循环转,随时运不停,静观分刻数,岂敢自安宁”。(清仁宗 嘉庆皇帝《味余书室全集》定本卷三)钟盘上还有“当今御咏”等字样,可以证明,此钟表制作完成于1796年嘉庆皇帝登基之后。


康熙五十年(公元1711年) 清圣祖 《御制文四集》卷三十二

内府刻本 《咏自鸣钟》清晨勤政务,数问奏章迟


嘉庆八年(公元1803年) 清仁宗《御制诗初集》卷十
武英殿刻本 《咏时辰表》惜荫堪警惰,精进不知疲

康熙皇帝在《咏自鸣钟》里提到:“法自西洋始,巧心授受知;轮行随刻转,表按指分移。”在这句诗里,康熙帝不仅提到了钟表的形态、外形和走时三者之间的关系。同时他还提到:“清晨勤政务,数问奏章迟。”这样看来,钟表对于康熙帝来说不仅仅是一件收藏和把玩的玩具,还是自勉及自我督促的计时器,它是非常具有实用性的。


乾隆皇帝在乾隆三十七年冬天的时候,写下了“何处生冬早,东生洋表中。来之经大海,运不畏寒风。”的诗句。乾隆皇帝在诗中指出:洋表从西方传进来,春夏秋冬四季之时,对钟表并无影响。


这件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”的御制诗是嘉庆皇帝没有登基之前作为皇子的时候写的。台北故宫博物院同样有一块带有嘉庆皇帝御题诗的表,表中的诗句为:“昼夜功无间,循环二六时。枢机迭轮转,分刻细迁移。”台北故宫博物院馆藏的这块表中的御题诗则是嘉庆皇帝登基之后所作。这首诗的全文比这件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”上的诗文要长。可以看出,嘉庆皇帝对于钟表有某种特殊的感情,同样也将钟表视为宫廷生活中的一部分。





钟表的顶部是一个菠萝,17世纪,一位名叫卜弥格的传教士写了一本《中国植物志》。这本《中国植物志》里记录了菠萝的影像,后来这本书传到了西方,西方人认为中国的菠萝非常特别,之后,便把菠萝的作用发挥到了极致。这件“清乾隆-嘉庆 铜鎏金御题诗西洋游戏人物钟”就是很好的体现。此外,菠萝元素还被引申为中国特有的风土人情。


十八世纪末的广东粤海关

广东省博物馆藏


清乾隆 铜镀金珐琅楼倒球卷帘钟(广州)

故宫博物院藏








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