此季北京保利将倾力呈献两个中国古典家具专场，一为《逍遥座Ⅰ——“遂性草堂”藏重要中国古典家具》，共收录京门名家“遂性草堂”主人秘藏多年的古典家具与文房珍品22件（套），其中不乏近些年难得一见的孤品重器，如“明末清初黄花梨独板大架几案”“清早期 黄花梨带顶箱亮格柜（一对）”“明末清初 黄花梨水波纹六柱架子床”“清早期 黄花梨素棂格衣架”等。
除“遂性草堂”之罕见珍藏外，是次秋拍亦将重磅推出《逍遥座Ⅱ——中国古典家具集珍》专场，来自海内外藏家的11件（套）黄花梨、紫檀明清家具交相辉映，虽数量不多，但藏品均来源清晰，流传有序，如“明末清初 黄花梨如意云纹独板面大供案”“清十八世纪 黄花梨螭龙纹围屏十二扇”，及京剧名家荀慧生“小留香馆”旧藏“清乾隆紫檀云龙纹五屏罗汉床”等，可谓分量十足。
纵观今次两场逍遥座专拍，拍品规格之高实为近年罕见，无论来源抑或稀见程度，都是一次难得的集中释出，藏家当珍之宝之。
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“遂性草堂”，系清代书法家伊秉绶所题四字斋号，遂性，乃顺应本性之意，“遂性草堂”主人藏之，并以此作斋号，亦表其收藏之真性情也，“遂性草堂”主人以经典明式黄花梨家具为收藏核心，倾二十年之力，构筑其收藏体系。其间，受惠于古典家具资深藏家的严苛把关，加之出手果敢，名品、重器竞相入其囊中；然秘藏甚久，唯首度为公众乃至同好所知。
“架几案，一般是文人架书，亦或是陈设盆景、山石、钟鼎彝器等，甚是高雅，而其较大的案面，为名贵木料的独板所制，亦是宫廷彰显华贵的家具样式，如清代皇家园林“汤泉行宫”为皇帝禁苑，其第一进院正殿中，即左右对称摆放“花梨木几腿案”，另据同治元年《宝月楼陈设档》载，其楼下明间亦设“紫檀几腿案一对”，由此可见，“架几案”因其“雍容典雅，厚重磅礴”，亦为历代帝王青睐。《逍遥座Ⅰ“遂性草堂”藏重要中国古典家具》专场中就有这样一张“明末清初 黄花梨独板面大架几案”，它被置于“遂性草堂”的玄关处，线条朴厚顺直，正应伊秉绶于“遂性草堂”下所书题铭“人生也直，即天地之性，无少回邪，径行则正”，人何以生存、出入于世？唯正直也。“遂性草堂”主人以此明志，而此器秘藏至今，亦属本场压轴之作。![]()
在“遂性草堂”，藏品的造物之美与空间之美相得益彰，体现了藏家的收藏理念和美学理想，颇具北京的独特气韵：黄花梨水波纹六柱架子床被立于厅堂落地窗前，在“春水秋山”般的光影中，主客远眺，即可见北京地标“中国尊”。会客厅中，“明末清初 黄花梨百宝嵌玉兰花鸟图南官帽椅”被置于现代几何纹饰地毯之上，与一旁的白色布艺沙发，组成了古今交错的多样文化底色的场景。茶室一角，一对“清早期 黄花梨带顶箱亮格柜”高立于窗前，以“明崇祯 黄花梨顶牙罗锅枨方桌”为茶桌，上置黄花梨小几，瓶中插小花几朵，又颇有乡野田园之趣。![]()
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Lot 5613
明末清初黄花梨独板面大架几案
长354cm 宽54cm 高97.5cm
独板案面厚7.8-8cm
总重约186公斤（案面重138公斤，单架几重24公斤）
估价待询
【备注】福建重要私人旧藏
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。
大案上世纪90年代出自福建，藏家秘藏至今。原装案面架几案，保存状态完好，数年来所见尺寸巨大而兼得用材、工艺、造型、比例、皮壳之美者，无出其右。案面以一整块独板斫制而成，有“一块玉”之美称，置于两几之上，故名“架几案”。传世完整原配几座的架几案极为罕见，可靠的黄花梨制实例应在个位数，究其原因：一则架几案案面与两几之间无榫卯结构，极易失散；二则架几案尺寸巨大，多陈设厅堂，故凡建筑不存，搬运不便，又搁置不下，便面临着锯短或分散的可能，近三十年来所见各种材料架几案面或单独架几多具，即是此因；三则其用材硕大又整齐，非常便于改作其他家具，毁坏尤多。故今能见到完整的原装架几案，百不及一。▲ 独板案面（正面）长354cm，宽54cm，厚 7.8~8cm
原皮壳，无任何修配损伤，周身如一，所谓“一张皮”，为家具保存之最好状态。黄花梨作黄褐色，宝光内蕴，润泽如玉，海黄料，木纹顺直、细腻，局部有狸斑、蛛网纹，油性充足，色泽匀称，整器应为一木所出。架几案面长354厘米，宽54厘米，厚7.8-8厘米，直斫而成，方正若石板。架几则54厘米见方，如此规矩之尺寸，亦为原装之证据，且造型简练，由顶面边框（4根）、顶牙罗锅枨（4根）、腿足（4根）、屉框（4根）、屉板（1块）、管脚枨（4根）、牙板（4根）共计25件构件组成，齐整大方，选料精湛，无丝毫琐碎处，极有大匠风范。![]()
架几框架采用四面平式结体，顶面、侧面出半透榫。顶牙罗锅枨、屉框、管脚枨以大格肩榫与腿足相接，飘肩做法。管脚枨下设刀牙板。架几看面皆打洼，形成凹棱状造型，增添平面变化。打洼工艺在家具中的应用，以明代为盛，是一种简单且极具装饰效果的做法，亦是福建地区家具特点之一。![]()
此例为带顶箱的亮格柜，为目前仅见的孤品。从造型和尺寸看，应为文房珍玩陈设贮藏柜，殊为难得。黄花梨制，皮壳雅洁，造型秀美文气。下身为亮格柜式，方角柜结体，腿高挑，既增造型之挺秀，又可去地卑湿，藏贮书籍等珍贵物品。上层为亮格，三面装券口牙板，沿边起圆润粗阳线，亮格下方三面有栏杆一周，分别有凹边委角长方形、栀子花心长方菱花形、连方胜纹海棠形的开光，沿边起线，玲珑若建筑。![]()
下方对开硬挤门，一任光素。铜饰件则卧平安装。柜内铁力木为背板。隔板一层，上方挨着柜顶并设抽替三具，作收纳珍玩杂物之用。柜下方牙板窄短，更突出柜腿的高挑。周身榫卯出透榫，法度谨严。![]()
素顶箱，常见顶箱做法是周身四面平式，此例颇具匠心，将其下方一周枨子挖出波折的壸门形，既不耽结构需求，又增造型变化，更加轻灵秀气，可谓神来之笔。![]()
Lot 5621
明末清初 黄花梨水波纹六柱架子床
长195.5cm宽104.6cm 高193.5cm
RMB：5,000,000－9,000,000
此架子床的水波纹围栏最为动人，若春水律动、柳枝披拂，又如山峰耸立，充满勃勃生机，意象无穷，观之不厌。这种水波纹攒格为目前仅见的孤例，《营造法式》有“晱电窗”（又作“闪电窗”），或即此类，《南部烟花记》载隋炀帝故事：“帝观书处，窗户玲珑相望，金铺玉观，辉映溢目，号为闪电窗。”乃以“闪电”形容窗户之玲珑璀璨。![]()
▲“晱电窗”（北宋 李诫《营造法式》）
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▲ 水波纹架子床（明《闵齐伋绘刻《西厢记》》）
其围栏实以曲折如波的枨子由短及长攒接而成，起伏相应，交错相攒，呈正反“人”字形，最短处自边框载榫植一小弯角，如山岳、犀角，如水将出，如笋初发，与水波纹相当益彰，可爱动人，乃匠师神来之笔。明代计成《园冶》列栏杆样式百余种，竟无此例，令人有沧海遗珠之叹。![]()
有束腰三弯腿床座，牙板上浮雕圆润的卷草纹，虽为清代制作，却隐有元代卷草纹风格。三弯腿亦妙，披肩花作如意云式，末端卷珠形成如意头状，外转角翻花叶贴附腿足，造型较为高峭瘦劲。![]()
床上身造型简略，突出水波纹之美，围栏上层有团螭纹卡子花，床柱间连以罗锅枨，顶面仰尘下设一周宽牙板，沿边起阳线，在两段衍为卷草纹，如草叶舒卷。![]()
牙板、围栏、罗锅枨的榫头及床柱上有刀刻“右前”“右後”“右枕前”“左前”“左後”“左前枕”之类字样，近楷书而稍潦草，字口老辣，为匠师标识方位所用，颇具研究价值。![]()
除以上三件孤品重器外，“遂性草堂”其余藏品也均为古代文人造物美学之集大成者，有造型空灵隽永的“清早期黄花梨素棂格衣架”，工艺精巧的“明末清初黄花梨百宝嵌玉兰花鸟图南官帽椅（一对）”，格调高雅的“明晚期黄花梨镶大理石荷叶足座屏”等具有极高收藏价值的文房雅器。衣架黄花梨制，棕褐色原皮壳，造型空灵，颇为现代，甚为少见。似与工业产品的简洁相类，但仔细观察却充满微妙细节变化，品味极高。其中搭脑甚为精彩，以大料斫挖成两段上挑的的牛头状，若官帽的幞头，飞扬轻灵，椭圆断面，至两端有粗细变化，末端微弧突。![]()
中牌子攒格做法，分三档，以岔角花牙板围成灯笼状开光。搭脑、中牌子下各有S形三弯角牙与腿足相连，有仿藤、竹意趣。![]()
座墩圆浑，拱起若几，落地处微撇足，弧线自然优美。座墩间连横枨，镶板为屉。站牙亦作三弯状，曲波律动。![]()
衣架为明式家具甚为少见的品类，概结构秀巧，极易损坏，故传世甚难，但有所见，又无不精彩，此例堪称其中之逸品。此种衣架，所见黄花梨者仅见两例，另一例见录于陈仁毅《中国当代家具设计——从文化鉴赏到春在创新》。
Lot 5618
明末清初黄花梨百宝嵌玉兰花鸟图南官帽椅（一对）
长62cm 宽46.8cm 高119cm
RMB：5,000,000-9,000,000
高靠背南官帽椅成对，造型经典，曲直变化自然，温婉大气。靠背板上以螺钿、青金石、黄杨木、朱砂等百宝嵌玉兰花云雀图，云雀又名“太平鸟”，与玉兰相配，有“玉堂富贵”“太平盛世”之寓意。![]()
▲ 与清 余穉《花鸟图册》之一对比
酱色的黄花梨大流水纹靠背上，玉兰花次第盛开，有云雀栖于花枝之上，蜷身回首，似有所见，一幅玉兰芬芳、鸟语清越的春景若在眼前。![]()
牛头式搭脑，造型柔婉。后腿上部后弯，鹅脖前弯，相互呼应。扶手、联帮棍、靠背皆三弯。冰盘沿简练，腿足外圆内方，三面设简练的券口牙板，赶枨三面平齐并附牙板，后赶枨升高。![]()
百宝嵌花鸟图案的南官帽椅，兼备富贵与文雅，目前所见有十多例，其中有几例出自浙江东阳明代宅第，或为同一族群，然又各稍有细节变化，概制作时间跨度较大，自明晚期至清早期皆有。
【出版】古斯塔夫艾克《中国花梨家具图考》），编号68，北京，1944年平头案为甚为罕见的桄榔木制成，以紫檀、黄花梨百纳镶卍字锦面，典型清代乾隆时期宫廷家具。桄榔木为棕榈的一种，产我国南部，其材黄、棕、黑色相间，纹如雀羽，与鸂鶒木、棕竹接近，可用来制作文玩器具，清宫中有一定数量桄榔木家具，档案中记作“广榔木”，时由广东粤海关承做此活计或提供原材料。案以软木为胎，包镶桄榔木，凡转折处嵌以黄花梨，并起打洼线脚，既可遮挡、连接包镶材料的茬口，又形成质地变化，起装饰效果。牙板之云头、边框和腿足之两炷香线，亦用黄花梨嵌成。牙板素直，牙头作硬拐式折角，如同叠涩，牙头下方点缀小如意云头。侧面镶装方直圈口牙板，亦以黄花梨打洼线压边。下承托泥，为数块桄榔木拼成。![]()
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其底面满髹朱红漆，漆质保存完整，甚至托泥下方亮脚处亦存原漆，更证为原装托泥。案面下有纸签，隐约有英文字母，惜年久，漫灭不可识。![]()
案面则以紫檀、黄花梨斜格肩相间攒接而成，形成深浅色质对比，紫檀作长短T形曲尺纹，黄花梨则为连绵的卍字纹，华丽富贵，秩序井然，宛若宋锦一段，亦是典型宫廷装饰手法。![]()
此案著录于明式家具开山之作古斯塔夫艾克《中国花梨家具图考》件68，为四件之一，W.J.Calhoun夫人旧藏，原认作竹材，长184厘米，宽43厘米，高80厘米，虽尺寸稍有出入，图像模糊不可完全确认，但显然为一套之物。![]()
▲《中国花梨家具图考》），件68
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座屏为黄花梨原皮壳，典型北方皮壳，褐中透黄，沧桑老辣。座墩荷叶足别致文雅，制式甚为高古，为传世孤品。明风浓郁，当为嘉靖、万历年间物。
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边框甚宽，阔达9.6厘米，即古之三寸，平直素雅，可见黄花梨麦穗纹、鱼肉纹。镶大理石，纹路古旧至极，表面髹有薄黑漆，发荷叶断，脱落后斑驳沧桑，隐见大理石灰色纹路，如沙洲，如秋叶，如奇石。石板表面起伏明显，裂而未断，上方有孔，不知何年所成，亦不知原制如此还是后来者所至，半空一隙，若孤月悬空，更增苍古。
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故宫永寿宫、景仁宫当门对设的明代汉白玉框大理石座屏，大理石风化皮壳沧桑，可与此例相参。
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▲ 明 大理石屏屏心（故宫景仁宫）
下方有格肩相交的矮老，界为两格，绦环板搜挖为如意头形，亦为典型明代样式。壸门披水牙板，变形石榴头状站牙。
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座墩极佳，古而美，几乎无出其右者，略近须弥座之圭脚状，下方挖优雅的壸门形，两端为三弯腿状，衍为两片阔厚叶片，一片内卷与壸门曲线相抵，另一片外翻为足，中间以锐利的阴刻表现牙尖欲努状。叶片足下，雕倒悬荷叶足，华美而轻柔，是点睛之笔。
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荷叶寓意品格高洁，倒垂荷叶足在山西大漆床榻或插肩榫箭腿案上均有所见，但黄花梨制者寥寥无几，见者有榻、案，屏风仅此一例。此例出自山西。
圈椅造型别致，靠背板雕刻精细出众，属“秾华”一类。椅圈五接，扶手外撇鳝鱼头式。C形靠背板，设上下两段开光，上端开光轮廓作如意云头状，其内铲地浮雕卷尾双螭和一甚为抽象的小螭龙，下方开光由双螭围成悬钟状，又如玉佩，与上方开光遥相呼应，其内为变体鼎形寿字，雕琢精细，刀工老辣。![]()
座面软屉，冰盘沿，腿足间三面券口壸门牙板，沿边起线，至中间衍化为拐子纹，腿足后方间装刀牙板，下方为步步高赶枨，亦三面附刀牙板。此种双开光装饰靠背的圈椅甚为少见，留余斋藏相似的圈椅一件，细节不同，但造型和装饰风格趋近，应为同一批或相近流派工匠所制。![]()
《逍遥座Ⅱ——中国古典家具集珍》专场共计上拍11件（套）流传有序的海内外紫黄家具珍品，虽数量不多，但来源、品类和风格十分丰富，均脉络清晰；从器型上看，涵盖坐具、罗汉床、桌案、屏风、香几等重要家具类型；从风格上看，有清早期之简洁隽雅，清中早期之绮丽侬华，清盛世之雄浑庄严，不乏文人器和宫廷器之典范。其中又有三件重器尤为值得关注：其一，用料阔奢的“明末清初 黄花梨如意云纹独板面大供案”，此案高逾一米，壮美尚不落俗套，具明式家具简约之美，为供案之佼佼者；其二，“清十八世纪 黄花梨螭龙纹围屏十二扇”，雕刻繁复，玲珑富贵，是黄花梨重器中的精彩之作；其三，京剧名家荀慧生“小留香馆”旧藏的“清乾隆紫檀云龙纹五屏罗汉床”，用料考究，雕刻精彩，是难得的清宫廷家具珍品。![]()
长292cm 宽55cm 高105cm 独板厚6cm2.香港佳士得，2007年11月27日，编号1823；
竞投本件拍品，请与本公司有关业务人员联系提前办理特殊竞投号牌。大供案满彻黄花梨，用料极奢，选料齐整，无琐碎处，制作工手扎实，造型简洁利落，体态修长而甚高挺，皮壳莹润如玉，作作生芒，令人过目难忘，同类者难出其右。一般明清黄花梨桌案的高度，以80-90厘米多见， 80厘米以下者，则为画案、画桌、琴桌等特殊功能用的家具，方便使用者坐于椅凳上操作。高于90厘米者，则为供案、供案，以气势雄伟为佳，供奉人员操作时直立其旁，参拜时仰视，以显其崇高，其上陈鼎彝之器，与神像组为一体，更具“神性”。此案高逾一米，尚不落俗套，具明式家具简约之美，为供案之佼佼者。其雄伟，图片不足以传达，矗立其旁，更觉其震撼。![]()
案面一块玉独板，长292厘米，宽55厘米，厚达6厘米，纹路细密，质地温润有油性，冰盘沿造型挺拔，边线细挺。翘头与抹头一木连做，造型含蓄，缓缓上扬。牙板与案面比例得宜，牙头较常见者为窄，衬托腿足更加高挑，以厚料一木挖出，沿边起线，至两端牙头处波折延伸，盘绕勾勒成如意头状。如意头锼镂透空，内如勾喙，外为连绵柔和的连弧纹，设计独特而巧妙。外端牙条边线上扬弧形收边，侧面不设堵头牙板，更显空敞。腿足壮硕，阔9.6厘米，厚6.6厘米，下方香炉腿，增造型之稳重。看面微起素混面，两端压圆润的阳线为边。腿足顶端设横枨，下方设管脚枨，横枨与管脚枨之间设厚挡板，达3.5厘米，几同板足。挡板上方搜挖如意云头开光，与牙头处呼应，沿边起线，弧线柔婉。挡板下方搜挖亮脚。![]()
一般这种独板大案，多出福建、广东沿海一代，此案的云头样式及风格，与故宫博物院藏“崇祯庚辰仲冬制于康署”款铁力木独板面翘头案趋近，或为粤海关制明式家具，尚待研究。广东粤海关承接清宫紫檀家具活计制作，所见广式家具以清代宫廷风格和晚期者为多，早期明式家具甚为少见。![]()
▲ 别例参考：明崇祯 铁力木象首纹翘头案，故宫博物院藏
【备注】南京正大2008年1月，编号135，成交价：RMB 8,580,000围屏之制出现甚早，如传晋顾恺之《女史箴图》中已有所见，至隋唐时已甚为流行，明清时期，围屏在室内、外空间的应用更加广泛，为隔断空间、营造氛围之佳器，官宦之家贺寿多有赠送寿屏的习惯。在传世的围屏中，以黄花梨透雕螭龙纹围屏和款彩围屏为佳。此黄花梨制围屏为古代祝寿用的寿屏，计12扇，需要三米多长的大料24根，绦环板、裙板雕刻繁复，费料费工费时，为黄花梨重器中的精彩之作。围屏五抹式，边框看面平素，榫卯谨严。上方绦环板镶装委角长方形开光，内部透雕螭龙纹，形态曲展多变，组成抽象的“福”字，形成螭龙捧福纹。中腰绦环板图案相类，由抽象的螭纹组成香炉形“寿”字，为螭龙捧寿纹。中部敞空，为安装屏心处。屏心为活拆式，龙骨由软木方格组成，以活销固定于边框之上，可正反裱糊纸绢，重复使用，正面多绘制满床笏、群仙贺寿、庭院仕女、十八学士等题材，背面则请名手名家撰写寿文，落贺寿者姓名。此屏难得原屉尚存，残留裱糊的纸张，墨字斑驳。两侧的边扇以横竖隔为两条，屏心常用来书写对联。外侧短枨皆为三格，内镶装螭龙捧寿纹绦环板。下方裙板，开光内雕饰繁华，图案左右对称，浮雕兼透雕螭龙纹，由于空间充裕，故螭龙纹形态变化更加丰富，大小计有二十余条形态各异的螭龙，上部正中缀饰火珠纹。![]()
长197.5cm 宽131.5cm 高114.5cm2.北京保利，2011秋，编号4557 成交价：RMB 25,760,000清乾隆紫檀雕云龙纹罗汉床，通体紫檀木制，面下高束腰、浮雕双龙戏珠纹。鼓腿彭牙，内翻马蹄。牙条大垂洼堂肚，牙条及腿以深浮雕手法饰云纹及龙纹。床面为硬板加极细的台湾席，席面多处破损，显示出岁月沧桑的印迹。床面左右及后面装五屏式围栏，以攒框镶心手法制成。边框浮雕回纹，板心起地深浮雕云龙纹。两扶手外侧及後背外侧以线刻花鸟纹。![]()
此床长197.5厘米，浑厚伟岸，选用上乘珍贵紫檀木精心雕琢而成，纹理细致紧密，光泽古朴深邃，云龙图案气势磅礴，通体以难度极大的高浮雕技法刻画，当为清宫造办工匠的精心之作，辅以工丽花鸟，于富贵中见雅致的审美特色，尽得18世纪清代皇家格调之精髓。不容忽视的是其由著名京剧大师荀慧生先生珍藏使用的显赫经历，不仅交代了可靠的流传，也为其价值加上浓墨重彩的一笔。荀慧生(1900－1968)，伟大的京剧旦角表演艺术家、荀派艺术的创始人，祖籍河北东光，初名秉超，後改名秉彝，又改名“词”，字慧声，1925年起改名为荀慧生，别号小留香馆主人，艺名白牡丹。1957年，荀氏全家迁至宣南山西街甲13号(今荀慧生故居)，这也是荀慧生先生最后十年的住处。作为日占劫后余珍，此紫檀雕云龙纹罗汉床被摆放在此院北房东侧的荀氏画斋“小留香馆”中，此房正面悬挂吴昌硕手书“小留香馆”横幅和荀慧生戏照，除罗汉床外，还放置画案、太师椅、多宝槅子等。据荀慧生嫡系长孙荀皓回忆，这张罗汉床，荀氏用于平日的午休，也用来接待过众多文艺界的朋友，如作家老舍、萧军，戏剧家欧阳予倩、吴祖光，画家傅抱石、陈半丁，戏曲界的同仁梅兰芳、尚小云、新凤霞，宾主以几为界，各坐一侧，谈戏论画是必不可少的话题。除以上三件重器外，本场还有多件海外名藏黄花梨家具珍品值得关注，“清早期黄花梨灯挂椅（一对）”“清早期黄花梨十字枨三弯腿长方凳（一对）”等，无论器型之精美、工艺之精湛、用料之考究，皆为传世黄花梨家具中的珍品。灯挂椅成对，黄花梨制，暗红黄色，造型朴拙大方。牛头式搭脑，以大料斫挖而成，搭脑宽阔，中部凸起，至两端渐而低缓，末端平切。![]()
后腿壮硕，往后作C形弯曲。靠背板宽阔，与后腿反弓，形成拉力，其上木纹若水波涟漪。软屉，冰盘沿。腿足外圆内方。座面下四面装一木挖成的刀牙板，沿边起灯草线。腿间装前后低赶枨。
三弯腿、十字罗锅枨皆是凳具中不常见的造型，用料和制作难度也大于常见的样式，但结构上更加科学合理。座面软屉，冰盘沿。矮素直束腰，与壸门牙板一木连做，用材较厚。牙板沿边起线，至中间衍为卷草纹，舒张悠扬。腿足三弯，曲线舒畅，至底端外翻为如意头状。腿足间，斜向两两对设罗锅枨，十字交叉处以榫卯上下相错咬合。![]()
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