北京保利2021秋拍丨高节清风秀劲绝伦——郑板桥《竹石图》与罗聘《潇湘图》

北京保利拍卖
2021年11月15日09时

Lot 2065

郑板桥（1693-1766）《竹石图》

立轴水墨纸本

1756年作

177×93cm

估价：RMB 2,200,000-2,500,000

说明：

1.“瀫水所藏”为陈希濂收藏印。陈希濂，字秉衡，号瀫水、石萝庵主，钱塘（浙江杭州）人，是乾嘉时期江南地区的鉴藏大家，与“西泠八家”中的黄易、陈秋堂最契。曾撰辑《清啸阁藏帖》，精鉴赏，喜搜藏名家扇面，积至数百叶，有诗集八卷。

2.“瀫水所藏”印见小林斗盦编《中国篆刻丛刊第16卷清10 陈豫锺陈鸿寿》第十六卷（日本二玄社，1982年出版），根据印章边款，是陈秋堂于嘉庆戊午（1798）为陈希濂刻于汪氏松声池馆。“松声池馆”是汪璐（1746-1813）堂号，字仲连，钱塘（浙江杭州）人，乾隆丙午（1786）举人。著有《松声池馆诗存》四卷。

3.唐云旧藏并题签。

题签

“瀫水所藏”

参见《中国篆刻丛刊第16卷清10陈豫锺陈鸿寿》第十六卷

郑板桥的一生，以写画竹子最为著名。其所绘竹子，融入了书法的笔法，疏中有密，错落有致。正如他自评：“神似坡公，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。”传统的兰竹大多表现为欣赏性、娱乐性的主题，画面上主要追求自然形象的真与美、绘画技能的高与低、笔墨运用的娴熟与雅俗，而到了郑板桥的笔下，除了达到这些技能技巧外，题画诗还赋予这题材新的思想内容和深邃意境，使花鸟画亦能产生思想性、抒情性，给人以深刻的感受，让人看了以后，回味无穷，思绪万千。

郑板桥《竹石图》（局部）

《竹石图》题画诗云：“西风昨夜动窗竹，一枕秋寒睡不足。未便呼僮尽斫之，石畔还留数枝竹”。板桥匠心独运，石旁修竹数竿，长枝瘦挺，寒夜稀疏，层次分明，配合“秋寒”、“西风”的主题。石用淡墨折皴勾出，略以干笔横擦甚见精神。细品题画诗，我们不难看出，画家想表现的是在恶劣天气之下依旧傲然挺立的劲竹，表达出“虚怀若谷，历经磨炼，方成英雄”的宽宏大量之胸怀。在他眼中，竹石能代表人坚贞不屈、坚韧不拔、正直无私、品格高洁等品性，因而其画托物言志，意境深远。

印鉴对比

郑板桥在任山东潍县知县时，曾作过一幅画《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》，画中诗云：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”县衙萧萧的竹声，就使他想到民间的疾苦和为官作吏者的责任。故人有云，板桥诗书画三绝中充满了三真：真气、真意、真趣。品析《竹石图》，我们可以透过有限画幅的形象联想到郑板桥坎坷的人生经历，联想到他因案辞官、鬻画为生的高超志节，使单幅画面犹如文学作品，叙说着许多许多……

Lot 2064

罗聘（1733-1799）《潇湘图》

立轴水墨纸本

1775年作

219×135cm

估价：RMB 4,500,000-6,000,000

展览：

宋元明清中国古代书画大展，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2010年9月。

出版：

《宋元明清中国古代书画选集（二）》，第322页，保利艺术博物馆，2010年。

说明：

1.“山林外臣”是扬州画派中另一位画家高翔（1688-1753）用印，高翔去世后罗聘借用了其中两方。收藏并借用前人印章在书画家中每见之。此幅《潇湘图》巨制所钤“山林外臣”亦曾见于罗聘一七六四年作品《观瀑图》。此图乃罗两峰四十三岁时仿郑板桥崖岸《潇湘图》大轴，画上跋，亦以板桥原句题之，但笔墨雄肆中另有一种清劲刚健之气溢出，并未全为板桥所囿。摹仿近人，表示对长辈艺术的感佩，古已有之，清初王鉴就有仿董其昌，甚至仿王时敏的作品传世，只能以此说明古人的谦虚及长于学习、善于学习，并非不善于创造，识者以为然否。此轴幅式巨大，书画具佳，极难得。

2.启功、徐邦达、程十发题诗堂。

罗聘《潇湘图》（局部）

罗聘是扬州画派中技巧最全面、风貌最多变的画家之一。此图为罗聘四十三岁时，仿学扬州画派另一巨匠郑燮的兰石大轴，题画诗文亦出自郑氏，“掀天揭地之文，震电惊雷之，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，原不在寻常眼孔中也。未画以前，不立一格，既画以后，不留一格。”应当说，这种对同时代画家的仿学是绘画艺术上的借鉴，更是艺术思想上的认同和发扬，很大程度上展现了扬州画派画家群体的艺术主张和思想形态。徐邦达先生题赞“两峰此图用板桥语，亦橅郑画而劲逸过之。真所谓不立一格，不留一格者。钦叹、钦叹。”启功先生更赞许为“天下第一罗两峰”。此轴书画俱佳，尺寸巨大，品相完好，况有诸前辈题跋，足称珍罕贵重。