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将在月底举办的北京中汉春季拍卖会，为广大收藏家提供了精选明清瓷器、佛造像、玉器珍玩等138 件标的。其中古代玉器共计27件（组），涵盖了元明清三朝传世玉器的经典门类和器型。笔者在查阅参考资料时，竟然意外的发现本期有数件拍品均与首博馆藏玉器品类相近，在此多有赘言，赏析如下：
Lot 137明白玉瑞兽水盛
瑞兽寓意祥瑞，古代对瑞兽尊崇至上，祈愿平安幸福、驱邪避祸之意。水盛白玉质地，玉质细腻润白，整器包浆厚泽。圆雕大小瑞兽，瑞兽呈卧状，身型健硕，粗犷有力，圆目方嘴，神采奕奕，小瑞兽伏与大瑞兽背部嬉戏玩耍，形象生动活泼，水盛配有原盖，极为难得，盖钮圆小瑞兽，憨萌可爱，极为巧妙，此作选料上乘，造型秀美，雕工精良，形神兼备，题材吉佳，质朴传神，另旧配红木底座，更兼雅趣，实为文房精雅之作。首都博物馆藏有宋代兽形砚滴，其造型与拍品相类，可资参阅。
参阅：《北京文物精粹大系－玉器卷》，北京出版社，2002年，图97
尺寸：9.1 cm Length
玉质的文房器物，自宋代肇始，传世品见有玉笔架、玉笔洗等物，器型品类相对单一。至晚明文风炽盛，玉文房器大有磅礴之势，不但品类繁多，几乎涵盖了所见之文房大项，更有精巧华美者不惜物力维艰，令人耳目不暇。如此类水盛、砚滴之属，就连当时的一代宗师陆子冈，都倾心雕琢，并被记载于典籍之内。
《遵生八笺》：“陆子冈做周身连盖滚螭白玉印池，工致侔古。”
另，“水注，观吴中陆子冈制白玉辟邪，中空贮水，上嵌青绿松石片，法古旧形，滑熟可爱。”
首都博物馆旧藏有宋代兽形砚滴，体型较大，厚重朴拙，其神态形制与本期中汉拍品十分相似。据悉本件拍品为海外回流，并带有旧配硬木底座，置之案头清玩，令人心怡。
▲首都博物馆藏 宋 兽形砚滴
Lot 138清乾隆白玉镂空花鸟纹香盒
拍品取材上好白玉，取整料掏挖雕就而成，玉质温润细腻。上下字母口相合，造型规整饱满。盖、身满镂雕缠枝花卉纹，繁缛富丽，线条流畅，刀工犀利，琢制讲究，盒内掏膛打磨匀净细腻，整器精致文雅，端庄纤秀，清新典雅。
参阅：《北京文物精粹大系－玉器卷》，北京出版社，2002年10月，图225
尺寸：9 cm Diam.
乾隆年间，宫廷中很流行一种成组成套的香具。其分别由香瓶、香炉、香盒等组成，简称为“瓶炉三事”。其中玉质的“瓶炉三事”最为珍贵，在宫中各大殿房均有陈设，北京故宫尚保存带有原套紫檀器座、原套珐琅香匙等物件的“瓶炉三事”数件套，给我们留下了极为珍贵的实物资料。然而，传世的“瓶炉三事”大多散佚失群，国内外许多博物馆均有收藏，此件香盒即为其中之一，论其玉质及工艺，均为典型的乾隆宫廷风格。
▲北京故宫博物院藏 清 白玉炉、瓶、盒三式
首都博物馆旧藏有类似的花卉纹香盒数件。图中这件与本期拍品如出一辙，均是同时期、同一类型的宫廷孑遗。
▲首都博物馆藏 清 花卉纹香盒
Lot 128清乾隆白玉活环流菊瓣三足匜
记录：中国嘉德，2018年11月20日，编号2613
说明：拍品仿古商周青铜器匜形制与装饰，并加以融合创新。玉质细腻润白，匜呈扁长弧形，下承三足，一侧为流，流下雕有活环，另侧雕琢两只菊花作耳。内壁光素，打磨细滑。外壁施高浮雕技法，雕琢菊花与叶片，器型用料十足。匜是古代水具，出现于西周中晚期青铜器中，宋代始出现用玉制作的匜，至明代广为流行。本器形制灵动挺拔，抛光精致，纹饰细腻兼具痕都斯坦风格，是清代宫廷中的上好赏器。
参阅：《北京文物精粹大系－玉器卷》，北京出版社，2002年10月，页206，图247
尺寸：15.5 cm Length
乾隆二十四年平定西北准噶尔叛乱之后，除了昆仑山的玉石源源不断运送到中原地区，同时，驻疆大臣还将平叛过程中缴获的玉器珍玩进贡给了皇上。这些来自异域的珍品，一经览目，就令弘历本人爱不释手：曲线玲珑，薄如蝉翼，线条纤细明快，打磨精良之极。
在乾隆皇帝不惜重金求购的同时，宫廷内外也兴起摹制仿造之风。此件拍品即带有典型的造办处摹制雕琢之美。选材精良，器型仿古，将中原花卉纹样雕刻出西域花卉的立体感和明快感，同时又有中原玉雕标准的活环工艺，是一件十分罕见的宫廷陈设器。想在300年前，也必定是高宗皇帝的心爱之物。
首都博物馆旧藏有一件“花卉纹桃形水注”，青白玉，色温润，夹有少许黄斑，外壁两侧浮雕花朵，短柄下有一活环，底平，并有四个马蹄形小足。
▲首都博物馆藏 清 花卉纹桃形水注
两件相比，首博的馆藏似乎还更显拙笨一些，四足虽然平稳，却不如三足灵动俊美。另外，将活环放置柄部略显平庸，远不如本件拍品那样将活环设计在流部新颖大胆、敢于实践创新。
本件拍品原出自嘉德2018年秋拍，更早曾经为大连吴越楼博物馆旧藏，也可谓传承有序。
Lot 139明青白玉菊瓣盘一对
此对盘以整玉料精琢而成，花口，折沿，浅腹，圈足，盘内浅刻菊瓣纹，且琢数层排列紧致的花瓣，每一瓣都精细打磨抛光，使得整个玉盘不但莹薄，而且极具立体感。花瓣刻画细腻，纹饰流畅，浅薄而飘逸，整体器型优美，富于韵律。这件器物将传统文化底藴与制玉工艺完美结合，更显高贵清雅。整器玉质温润，设计精巧别致，纹线流畅优美，技法高超娴熟，寓意吉祥美好。
参阅：《北京文物精粹大系－玉器卷》，北京出版社，2002年，页159，图171
尺寸：18.8 cm Diam.×2
明代的玉盏传世甚多，而盏托则少，盏托成对者更是少之又少。传世的盏托又以长方形带倭角者最为常见，间或有花卉纹、龙纹等，玉制不一，优良俱存，这与明末和田山料的大量开采有直接关系。这对盏托儿呈圆盘菊花形，菊花瓣由小至大，层层铺开，极有对称美和韵律感，传世罕见，令人赏心悦目。
首都博物馆收藏有类似的“菊瓣纹双耳杯盘（一对），原为1967年在北京房山县大韩继村多宝佛塔内采集。碧玉质，较粗糙，灰绿色中闪黄并夹有黑色沁点。出土时杯、盘上留有朱砂痕，塔内还有“大明万历庚子年制”银牌等器物，万历庚子年为公元1600年。
▲首都博物馆藏 明万历 菊瓣纹双耳杯、盘一对
本组拍品与首博馆藏的相比，除去散失玉盏之外，其盏托儿玉质相似、工艺相近、年代相同、纹饰造型几乎如出一辙！其前世今生或可也为佛塔供器吗？
Lot 121清“芝亭”款白玉人物诗文牌
玉牌选用上等和田白玉雕琢，取材厚实，细腻有泽，洁白莹润，如膏如脂，予人柔美观感。作传统子冈式，牌首雕琢夔龙纹，正中穿孔，可供佩系。下方双面做方形开光，一面减地浅浮雕高仕携童观鹤，施刻精湛，技法高超，人物与飞鹤完美呼应，意境清幽，惟妙惟肖地刻画出高士闲情逸志之景，背面阳刻诗文：“三径松风常放鹤，一帘秋雨自煎茶”，字体隽秀文雅，碾琢转折流畅，一气呵成，诗文后落“芝亭”款，芝亭为清初之人，为乾隆宫廷造办处玉雕名家。整器古意盎然，选材、雕工都颇具清宫造办处风韵，体现传统文人雅致审美情趣，或佩或藏，可谓与古雅之乐趣同游。
参阅：《北京文物精粹大系－玉器卷》，北京出版社，2002年，页185，图213
尺寸：5.5×3.4 cm
芝亭早年尤擅仿古玉器，乾隆间进入宫廷后声名大显，专治文玩杂佩，深得乾隆喜爱。传世的芝亭款玉佩多为挂牌，可见其受陆子冈影响甚巨。芝亭款识，有草书和隶书两种写法，但从雕刻风格比较，可能清宫旧藏中大量落有子刚款的玉牌，亦为芝亭仿刻，其所制玉牌诗文清新、书体劲秀、雕工娴熟、错落有致，方寸之间，诗书画意尽在其中。时皇公贵族无不以佩戴芝亭为豪，其玉作之精美，由此可见一斑。
首都博物馆旧藏有椭圆形“芝亭”款童子诗文佩，其款识的写法，与本件拍品如出一手。另馆藏有数件“子冈”款四六方牌，其纹饰风格均与本件拍品相似，可见馆藏的“子冈”玉佩或出自“芝亭”一人之手也未可知。
本次拍卖玉器专题琳琅珍萃，除去上述五件之外，还有数件拍品都可查到与之相类的馆藏实物，其中不乏故宫博物院等图录所著之器。但上文中所列五件拍品均能从首博馆藏玉器中找到如此近似的藏品，不知是巧合还是机缘有幸，笔者在此先睹为快，以嚮方家
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