金虎迎春，盘点中国拍卖史上的“金老虎”
虎是中国文化传统的一个极其重要的组成部分，长期以来，虎一直受到汉民族的崇拜，是正义、勇猛、威严的象征。从旧石器、新石器的岩画，商周的青铜器，秦汉石雕，魏晋南北朝壁画，唐宋诗画，明清文人画，至以当代艺术，均有对虎的描绘，这一件件关于虎的艺术品传承了不同时代下人们对虎文化的独特理解。悠悠历史长河中，国人对虎文化的喜爱早深入骨髓、渊源流传、生生不息。在虎年即将来临之际，我们从中国拍卖市场上选择了十件最贵的“虎”题材作品，一同来看看这些高价“虎”背后的故事，沾沾“虎（福）”气，也祝读者们在新的一年财运滚滚、虎虎生威！
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布面油画，400×400cm，2017年作，图片来源：北京永乐
曾梵志的《虎》作为永乐2020年全球首拍“现当代艺术夜场”专场的封面作品，以4025万元的价格成交。《虎》创作于2017年，是近年来曾梵志将不同风格、不同画题，汇聚为一，与经典绘画相互碰撞的新方向典范之一。曾梵志笔下的老虎不在少数，但这件《虎》的尺寸巨大，达4×4米，这种大尺寸的方形尺幅在曾梵志的作品中并不常见，配合虎的图像能让人感觉到“撼人之势”，是之所以能拍出高价的主要原因之一。老虎从面面右上角以对角线姿态切入方形画面，带有一种似乎要跃动着走入画面的豪壮气势，生机勃勃又充满动感。画面处理上，艺术家将视觉重点聚焦在老虎的面部，充满流畅感的弧形填满整个方形画布。人们认知中的虎头被骤然放大，熟悉的图示也增加了一些意想不到的冲击感，对于初见此作的观者来说必然是一种全新的视觉体验。
成交价：HKD 32,020,000
（约合RMB28,177,600）
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镜心设色纸本，69.3×138cm，1950年作，图片来源：苏富比
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在2010年香港苏富比春季拍卖会中，齐白石的一幅《虎》以3202万港元的价格成交，成为了齐白石最贵的一件老虎作品。老虎并不是齐白石所擅长的题材。从题词上可知这件作品是赠与他人的。“啸天将军”名为杨虎，而该作的创作年份为1950年，正是虎年，老虎自然是最佳的题材，因此齐白石创作了这幅《虎》。杨虎是齐白石的老主顾，让奉行“公平交易”原则的齐白石难能偏心，齐白石给杨虎的作品，无论书画，多属“特别处理”，有别于等价交易下的“产品”，绘画用心，题材选取上，多具喻意，尤以五十年代的作品最为显着。齐白石所画的老虎作品大多没有老虎的脸部描写，尽管只露出虎背，却活灵活现。虎体躯健壮硕大，呈横坐姿态，前腿一伸爪、一抵地以支撑身体，后半身伏地，后腿蜷曲仅露趾爪，尾巴向右方横展伸延，尾梢弯曲向上翘。画面中，老虎憨态可掬，毫无猛兽凶相，反而流露几分童趣。
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镜心 设色纸本，97×181cm，1989年作，图片来源：北京保利
吴冠中的《老虎高原》于北京保利2011年秋拍中以2070万元的价格成交。该作中尽管没有出现老虎的形象，却将虎的文化内涵表现得淋漓精致。此作创作于1989年，是吴冠中最具里程碑意义的一件作品，因为在此件作品之后，他的画风有所改变。吴冠中在黄土高原写生时看到 “黄土高原山土被雨水冲击，满山皆沟壑”，觉得那一道一道的沟壑，很像老虎身上黄黑相间的斑纹，联想到高原的 “山形似巨大动物，或伏或卧或昂首或回顾，沟壑随之”，就像“壮观的虎群”，而后想到这些虎群，“千万年来孕育了炎黄子孙”，遂引起创作《老虎高原》的冲动和激情。吴冠中有意识地将老虎与高原组合在一起，撷取虎的各个方面的形象特点，用老虎与高原的相通之处，去描绘高原的色调、脉络，使之更加生动、形象，以虎的形象张力淋漓尽致地表达出人们对于黄土高原的强烈感受，民族血脉的联想，并为其赋予了更深邃的意境。
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镜心 设色纸本，68.5×137.5cm，1990年作，图片来源：荣宝斋
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《群虎图》曾为北京荣宝2006年春季大型书画拍卖会“当代中国画风貌”封底作品，彼时的成交价为231万元。五年后，再于荣宝斋2011首场大型艺术品拍卖会上上拍，以1495万元的价格拍出。《群虎图》创作于1990年。《老虎高原》之后，吴冠中画老虎的欲望和激情被点燃。画面中老虎取卧势，以浓墨点染斑纹，具有很强的视觉冲击力；老虎鼻子与胡须处画得精致，可见其粗中有细；又以黄色绘老虎的眼球，又以浓墨点出眼珠，虽是卧虎却虎视眈眈，眼神清冷，令人望而生畏。吴冠中用变形、分解、扭曲等西方现代艺术手段去改变和突出老虎形象，充满了装饰性与简洁性，整幅画面具象与抽象结合，结构缜密，构图饱满。该作曾参加1992年3月在香港中华文化促进中心举办的“九十年代的吴冠中”展览，作品收录于《九十年代的吴冠中》。
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布面油画，200×200cm，2011年作，图片来源：北京保利
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去年北京保利秋拍中，曾梵志创作于2011年的作品《虎》以400万元起拍，引起现场藏家及网络藏家的激烈争夺，经过近20分钟的激烈竞争，最终以970万落槌于网络藏家，加佣金以1115.5万元成交。曾梵志于2010-2012年间创作了一批动物作品，量少而精，其中包括象、鹤、鹿、虎等，均是中国传统文化中具有吉祥寓意的动物。威武刚健的猛虎贵为百兽之王，是权利与力量的象征。曾梵志将虎置于画面中心的远景，走姿气势勇武。动物的面部成为画面的焦点，双目圆瞪，张嘴咆哮，虎躯在凛冽的枝桠中若隐若现，仿佛猛虎即将冲破乱枝向画面前的观众走来。
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立轴 纸本，134×54.5cm×12，1928年作，图片来源：北京匡时
此图是张善孖寓居苏州网师园期间，别出心裁，采用《西厢记》十二句词，画了十二幅虎图，取名为《十二金钗图》。该作以1207.5万元的价格于北京匡时2013年春拍中成交。张善孖，号“虎痴”，以画虎名噪一时。对画虎特别痴迷，为了观察猛虎一举一动，曾亲自饲养老虎。画中“虎儿”或蹲或卧，或伏或跃，或潜行或狂啸，千姿百态，无不神形兼备，栩栩如生。国破家亡之秋，张善孖多借画虎发出呼吁，希望大家多创作以抗日救亡为主题的佳作来支援国家抗日战争。无论在颠沛的旅途中，还是在客栈昏黄的灯光下，张善孖画了很多虎，分赠给前方将士和友人，鼓励他们发扬雄风，奋勇杀敌，保卫国家。
成交价：HKD 12,650,000
（约合RMB10,145,300）
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水墨 设色 纸本，68.5×138cm，1994年作，图片来源：保利香港
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这是吴冠中所绘的另一幅《老虎》，也是其在1990至1994年创作的五幅《老虎》画作的压卷之作。该作于2013年保利香港春拍上以1265万港元成交。吴冠中在《老虎》呈现书法性线条风格，遒劲刚古、温厚圆融。他把中国书法之钩深，笔势游转，侧峰、横笔、曲笔，横竖直拉等重新带入中国画的创作之中，成为具象绘画的造形表意元素。彩墨色点、灵动流转的线条，同时也在疏密有致的不同组合间，全面的驾驭整个画面空间，创造了画面的韵律节奏、生命动感及视觉张力，表达独特的形式美感、深刻意境及新意象。吴冠中因此赋予传统的水墨线条和色点全新的时代意义，表现为西方抽象艺术的形式语言。《老虎》一作交错辐辏多重艺术层次，出于自然高原，归结于人文动物，又以动物造型寄喻中国人俊拔刚健的生命精神，隐然承传中国古代文化的天道宇宙观及文化习惯。群虎之形态，蕴藏着彩墨线条的婉延流转韵律节奏与美感，具象与抽象完美连接，内容与形式互相呼应。![]()
手卷 纸本设色，引首45×137cm；画心45.5×700cm，年代未知，图片来源：雅昌
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此幅作品是慕凌飞代表作《百虎图》终稿前的稿本，以2012万元的价格于2020年在中鸿信国际拍卖有限公司拍出。慕凌飞，名倩，字凌飞、以字行，别署虎翁。16岁时在上海拜张善孖、张大千为师，为大风堂入室弟子。他吸取了张善孖先生画虎的神髓，又习得张大千画山水的恢弘气度，因此被张大千委以重托，完成其师张善孖未竟之志。慕凌飞不负众望，倾注了毕生精力和心血，历时三十余载完成了《百虎图》长卷。慕凌飞以“虎”讴歌祖国繁荣富强，“英雄人民如虎威王，蓦然长啸，群丑逃亡，勤劳勇敢，和平高亢，东风劲吹，西风垂丧，建设祖国，永享安康，共产主义，万丈光芒”。画面上集结了天下各路的兽中之王，有东北、华南、福建，以及印度、南亚、非洲等老虎。百只老虎栩栩如生，或卧，或坐，或立，或奔，或腾跃，或觅食，或怒吼，神情各异，千姿百态。背景山水也极具巧思，其布置、用笔、设色、实对、远近等，无不经营有致，与画面中的老虎配合得相得益彰。
成交价：HKD 7,680,000
（约合RMB6,604,800）
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火药爆破 纸本，200×300cm，2005年作，图片来源：罗芙奥
蔡国强的《猛虎下山》爆破作品曾经于台北市立美术馆展出，颇受藏家关注，于2010年在罗芙奥以768万港元成交。火药被应用于军事和戏剧领域后，对艺术家的吸引力就成了不用出现有血和死亡的场面便可以最大限度的展现战争的残忍的工具和材料。真正的和假想的动物的残忍都能通过火药制造的恐怖得到艺术体现，通过艺术激起了人类对军事征服的传统意念。蔡国强喜欢将凶猛的动物融于创作。《猛虎下山》表现出猛虎这一强壮有力的动物下山时的力量和活力。作品通过使用火药爆炸捕捉到猛虎的力与美，在演绎最前卫现代艺术，同时重现中国山水画的深度与意境，更显恢宏大气。成交价：HKD 7,607,500
（约合RMB 6,846,750）
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火药纸本，200×300cm，2005年作，苏富比
2008年古根汉美术馆史无前例的举办首位华人艺术家的大规模个展“蔡国强：我想要相信”，并同时给予他极高的评价，这也为蔡国强的作品市场奠定了基础。同年，蔡国强的《二只回头虎》以760.75万港元专场第三高价的成绩拍出。蔡国强以国际视野关注人类文明的发展脉络，他善用符号延伸的精神性特征作为其命题的载体。《二只回头虎》在蔡国强恰如其分驾驭火焰于点燃与熄灭分寸间，幻化出一双凌空欲飞蓄势待发的猛虎之姿。“虎”无论在东方或西方皆被赋予霸权与力量的象征，蔡国强巧妙地以中国文学故事为借镜，阐述西方现实世界的处境：一方强权，由于时代更迭，面临权力移转的重要课题，传递艺术家对社会现况的观察与省思，作品中蕴含重要的时代意义与历史价值。而《二只回头虎》中蔡国强提取火药刚烈与老虎勇猛两者精神层面的共同性，以爆破剎那强劲的力量构成猛虎的姿态，有机燃烧突发轨迹，形成其长啸山林的王者威武之气，艺术家结合了有形火药物质与无形动物精神性的特点，创造意识形态与形式元素间的呼应。
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