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说明：岑春煊旧藏。此为包括岑毓宝、岑春煊、张人骏、岑兆鸿等奏折及诗稿六份，涉及岑毓宝、张人骏奏请补掉绛县知县职，光绪二十一年岑毓宝获授云贵总督谢恩，蒙自关第一百三十六结期满征收税银及支销拨解提存各款循例开单奏报，岑兆鸿履历事实清折，及抄录《恨赋》、《兰闺清课》等诗稿。谈及李鸿章、盛宣怀等清末大臣。含空白奏折及经折装空白稿九种。高凤翰（1683～1749）于铭书［清］等诗稿信札册说明：本册中共有信札三十二页，其中高凤翰二十六页，于铭书二页。于铭书所录诗文作者为清康熙时潍县人于凤翼，该诗曾被周亮工收入《白狼河集》中，现见于《周亮工全集》。册中《庚庚字说》一文曾见于故宫博物院所藏高凤翰《文选楼草赋图》的题跋中，此跋亦为高凤翰所题，文中所言“周子庚庚”即为高凤翰表弟周君之子周庚庚。说明：本目标计有何维朴致李辅耀信札三通三十八页、李辅耀致练翁信札四通八页、程颂藩致李辅耀信札一通二页、谭钟麟致李辅耀信札二通四页、朽樗致李辅耀信札一通四，所涉人物多位湖南乡贤。上款简介：李辅耀（1848－1916），字幼梅，湘阴人，同治庚午优贡，光绪丙子副贡，官浙江候补道。有《玩止水斋遗稿》。柳亚子（1887～1958），原名慰高，字安如，后改名人权，字亚卢，再更名弃疾，字亚子，江苏吴江人。1909年与陈去病、高旭共组“南社”，鼓吹革命。解放后，历任中央人民政府委员、全国人大常委、政务院文教委员、华东行政委员会副主席、中央文史馆副馆长等职。著有《柳亚子自传年谱》《磨剑室诗集》《磨剑室文录》《南社纪略》等。
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26.5×24cm×13；23×12.5cm（册）
说明：此为李可染信一页。魏龙骧是著名中医，医术高超，曾医治好李可染的失语症，并为其看病直至晚年，彼此交情甚笃。其时，李可染患病在家休养，遂遣女儿前往拜访魏氏，请魏氏继续诊疗。上款简介：魏龙骧（1911~1992），原名魏文玉，直隶（今河北）东光人，中医学家。历任卫生部中医司技术指导科科长，北京医院中医科主任、主任医师，中华全国中医学会副会长，中国中西医结合研究会顾问，中国红十字会副会长，卫生部医学科学委员会委员。撰有《医话》等论文。说明：这封金庸写给董桥的信采用《明报》信笺，应写于董桥任职《明报月刊》总编时期，内容是关于与著名文学批评家唐文标会面及支付其稿费之事。大陆的读者往往对金庸的武侠小说烂熟于心，但他主要的身份其实是一位具有社会影响力的报人，他所主创主编的《明报》及《明报月刊》、《明报周刊》以独立的态度和原则，成为香港最令人称道的几份报刊。1959年金庸创办了《明报》，1966年又创办了《明报月刊》后者在报界美称“明月”，它虽挂名明报集团之下，但有其独立的立场和言论，以文化、学术思想为主题，在全球华人文化界享有极高的声誉。信上所写的地址应是唐文标在美国加州的住址，关于这位兼具数学家、诗人和文学评论家身份的奇人来说，最著名的就是1973年的“唐文标事件”，当时他陆续发表《什么时候什么地方什么人——论传统诗与现代诗》、《诗的没落——台港新诗的历史批判》、《僵化的现代诗》三篇文章，强调文学对社会的功能，批判余光中、周梦蝶、叶珊对现实的逃避，台湾诗坛激起了千层浪，直至八十年代，他几乎成为台湾最首要的文化批判者，亦是一位先于时代的启蒙者。上款简介：董桥（1942～ ），原名董存爵，福建泉州晋江人，印度尼西亚华侨。著名散文家，曾在英国伦敦大学亚非学院研究多年。曾任《今日世界》丛书部编辑、香港美国新闻处编辑、英国广播公司节目制作、《读者文摘》中文版总编辑、香港公开大学中国语文顾问、香港中文大学出版组主任、《明报月刊》与《明报》总编辑等职。说明：此活环象耳瓶以整块白玉料雕琢而成，玉质莹洁细腻，温润如凝脂，且料大质佳，颇为难得。玉瓶束颈敛腹，肩部方折，口足呈长方形，造型规整，形制端方，线条流畅。瓶盖为覆斗状，盖钮为圆雕卧象形，且利用俏色雕出一只蝙蝠伏于象背，设计巧妙，工艺精湛，具吉祥寓意。瓶身四面浮雕兽面纹，威猛非凡，细观瓶身雕刻，为典型的仿商周青铜器纹饰，具备清代乾隆时期的流行风格，也与清乾隆时期崇尚高古艺术风格有很大关系。瓶盖与瓶身以子母口相合 颈部两侧对称双象耳，形象生动，象鼻卷曲成耳，与顶部象钮相呼应，寓意太平有象。下悬活环，线条婉转流畅，灵活自然 构思巧妙。整器纹饰设计繁复，运刀修整极为细腻，雕琢工艺娴熟精湛，打磨细致，造型端雅大方，厚重敦肃，乃清代玉雕珍品，保存至今，十分不易，是上佳的陈设精品。拍品原配紫檀镂雕底座。出版：《Masterworks of Chinese Art: The Rosalind Pastor Ching Collection》,第63，77页,honolulu,2005年。展览：Catalogue of an Exhibition at the Honolulu Academy of Arts，2005年7月28日～9月25日。说明：此件翡翠熏炉以整料掏膛旋制，用料硕大，盈绿通透，水头十足，取材罕贵，造型设计整肃大方而又不失灵巧。炉身圆口直壁，平底，下承三兽足。炉壁浅浮雕如意云纹与乳丁纹，以两道凸起弦纹分隔；炉壁两侧饰高浮雕双龙活环耳，龙尾卷翘，形如朝冠，为整体造型增添灵动之感；炉盖微隆，与炉身子母口相合。盖面浮雕如意云纹与炉身相应。最引人注目的是盖中央镂雕一盘旋的苍龙，神情威严，气势夺人，近盖沿处等距浮雕四条小龙，与中间苍龙呼应，皇家气象俨然。整器造型庄重大方，风格古朴典雅，雕工精细，纹饰繁缛，体现了清代乾隆时期宫廷玉雕工艺的超高水平。其珍贵之处有三个方面：一是选料考究。此炉所用翡翠，质地绝佳，翠色艳而清润，质地明净细腻，晶莹剔透，种水上乘，在清代翡翠制品中十分罕见；二是雕工精湛。此炉不仅整体造型完美大方，而且局部雕琢也一丝不苟，既精准合度，又生动传神。应出自当时宫廷琢玉高手；三是炉耳及炉钮均以龙纹雕饰，显示了此炉的尊贵品级。炉身一共雕刻了九条龙，其中炉盖雕五龙，双耳上各雕两龙。九和五是我国古代帝王专用的数位，出自《周易·干》“九五，飞龙在天，利见大人”的记载，象征至高无上的地位，所谓“九五之尊”，即专指帝王的尊位。炉身雕龙的数量充分显示了此炉的尊贵地位：它不是一般的百姓用物，而是皇家的尊贵陈设，在礼制森严的封建社会里也唯有皇家才能享用这样的陈设。综上可见，此件熏炉无论是造型、雕工，还是选料与品级，皆堪称稀有难得的翡翠艺术珍品。炉下配红木镂雕底座，平稳端庄，与炉相称则有锦上添花之妙。说明：何红舟艺术生涯中最为重要的创作就是始于其大学期间的彝族采风系列，例如创造了他个人拍卖记录的《乡场》（1993年）和他的代表作《彝女》（1994年）都是这个黄金时期的作品，本作《芳草地》（1994年）也正是艺术家本人在这个时期这个系列中一件难得的佳作。提要：是书为宋人叶梦得闲居湖州卞山时所作，轶事遗闻共计二百四十条，足补宋史之缺，复饶名言隽旨，后人多有称引。此本为叶廷管、叶钟楙花盫刻本，以黄丕烈士礼居钞本参校商浚《稗海》、毛晋《津逮秘书》本，校刻精审。首刊牌记：“道光二十五年岁次乙巳裔孙钟安山氏覆校重刻”，前刊程庭鹭、潘曾沂、释祖观、彭翊、叶廷管序。扉页及卷尾有枫道人胡志章题记，内页书眉处墨笔评注。胡志章（晚清），字稚枫，号枫道人，湖北钟祥人。曾任苏州府通判、直隶州知州。著有《洗心斋诗》。说明：《史晨碑》刻于东汉建宁二年(169)，又称"史晨前后碑"，无撰书人姓名， 隶书，现存于汉魏碑刻陈列馆。圆首，有额，碑两面刻，面向东为阳面，俗称"史晨前碑"，又称"鲁相史晨祀孔子奏铭"等，刊刻鲁相史晨关于祭祀孔子上呈朝廷的奏章，后附四言铭文12韵24句;面向西为阴面，俗称"史晨后碑"，又称"鲁相史晨飨孔子庙碑"等，记叙了史晨到任后谒庙拜孔、修墙饰屋、疏通沟渠、植行道树、设立会市等事迹，与《乙瑛碑》《礼器碑》合称"孔庙三碑"。其书法含蓄蕴藉，健劲遒逸，结构左顾右盼，上下启承，疏密匀称，提按得法，风韵自然跌宕，飞彩凝晖，法意俱全。此册织锦封面，有前人墨笔题签：“史晨碑，光绪丙申三月，赵氏署签”。据印鉴，知为秦綗孙旧藏。册尾粘有购藏记录一纸。此拓本四行“肃肃犹存”第二“肃”字几乎泐尽。五行“乾坤所挺，西狩獲麟”之“狩”字泐尽。“獲”字仅存右下半。此拓墨色乌亮，火气全无。品相：此册织锦封面，封面四角磨圆，磨损较甚，册内偶有开本中缝开裂现象，未断开。描述：1837年，16岁的路易威登成为行李箱制作师Monsieur Maréchal 的学徒，并凭借出色手艺被法国皇后Eugénie de Montijo雇为御用箱包制作师。随后在1854年，路易威登在巴黎Neuve des Capucines大道4号开设第一家箱包工坊，正式创立自己的品牌。1858年，路易威登推出世界上首款平顶旅行箱（Flat Trunk），采用轻便耐磨的防水帆布作为外皮，白杨木制架定型，底座框架是有韧性的白杨木，加固条是坚固的榉木，内饰则选用可以防虫的樟木或有香味的檀木。时至今日，路易威登的旅行箱仍沿袭创始初期传承下来的木料使用规则，木材必须来自树龄30年以上的数目，并经过至少4年的自然风干，由技艺纯熟的工匠进行切割、修磨与接合。描述：对瓶体量硕大，通体施窑变釉，外壁呈紫红细丝纹，瓶内呈月白色。开片自然釉色饱满，流出西洋，经西洋工匠之手二次加工，外包铜鎏金纹饰。底款及底部鎏金足加盖法国贵族收藏印。窑变釉为雍正官窑器创新品种，从仿钧釉中演变出来，采用二次或多次上釉过程烧制。因釉料中的不同金属元素窑烧时自然结合而成，颜色绚丽多变，以紫红色为主。雍正皇帝对钧窑器情有独钟，曾多次命令景德镇御窑厂烧制仿钧釉。督陶官唐英就曾派好友吴尧圃往河南禹县探查烧制钧窑器的古方，终于成功研制鲜艳悦目的仿钧窑变釉。
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10月25日
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