集萃—古董珍玩专场精览 | 中贸圣佳2021上海秋拍
SUNGARIAUCTION
2021AUTUMN AUCTION SHANGHAI
预展时间：12月27日—12月28日
拍卖时间：12月29日—12月30日
集萃——古董珍玩专场
12月29日 09:30 B厅
上海展览中心
南京西路1333号
7号门进入左转经过友谊会堂右转直行
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现场亦设有免费的核酸检测点
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本次“集萃——古董珍玩专场”中，精选古代文房铜器百余件，皆为明清铜器之佳品，其中“宣德柳叶篆款”鬲式炉，运笔更加圆润匀称，舒张大方；封底所见“铜嵌宝太平有象薰炉、箸瓶一组三件”以小见大，精美异常，为清宫陈设精品。除此之外，更推出“文房珍玩”“文房铜器”两组同一藏家旧藏专题，“文房珍玩”专题中囊括多件明代宫廷珍玩，如铜瑞兽砚滴，可参阅北京故宫博物院旧藏；铜龟形砚滴可参阅台北故宫博物院旧藏；三兽足洗式炉亦可参阅日本正仓院旧藏。“文房铜器”专题中推出了极为少见的传吴待秋旧藏仿秦诏量器，篆刻铭文清晰，甚是难得。1613
明 宣德柳叶篆款鬲式炉
口径:20cm 高:6.6cm 重:2960g
RMB:500,000-600,000
款识：大明宣德年制
此炉形平口厚凸唇，短束颈，饰两条凹弦纹，无耳，扁矮，三足力劲而沉稳。炉底垂而不坠，正中錾刻柳叶篆阳文“大明宣德年制”，运笔更加圆润匀称，舒张大方；结体疏密有致，尤其张扬之撇捺，形如初春新剪之柳叶,故得“柳叶篆”之名，底配原座。《书史会要·晋·卫瓘》：“卫瓘，字伯玉，魏尚书仆射觊之子，官至司空太保，谥曰成性，贞静有名理，以隶草名当世……曰藁草，曰柳叶篆，皆瓘所作。”1619
明 铜鎏金簋式炉
口径:12cm 炉高:7.5cm 重:848.5g
RMB:140,000-160,000
此簋式炉为铜质，通体鎏金，系清宫造办处所制。整体呈圆形，圆口，口沿略外撇，内膛打磨精细光滑。双肩附夔龙形双耳，龙尾成耳垂，龙耳附于两侧，勾卷有力，耳为模仿商周青铜簋，细节处理十分巧妙。颈部和圈足以方折雷纹为地分别装饰夔龙纹和凤鸟纹，炉身两侧均以此扉棱为中心，饰一兽面纹饰。扉棱高高凸起，其两侧阴线装饰扉棱纹饰，兽面纹以此为中心，在方折雷纹的地纹上，兽面纹依此有序展开。兽面纹两只眼睛高高凸起，中心为一凹点，细节生动。兽面张嘴大开，长耳勾卷，兽面纹内为阳线勾画出纹饰，效果颇为显着。高圈足，圈足置四个短扉棱，每区内亦为方折雷纹上饰两只夔鸟纹。夔龙、神兽、凤鸟的细节及辅纹细如毫发，簋式炉通体纹饰錾刻浮凸有致、工整细致，鎏金密实，华丽异常，造型仍规整有加，周身堂皇华丽神韵风采绰然。原配木制炉盖及底座，皆镂空雕刻缠枝纹，炉盖上镶嵌南红玛瑙瓜棱珠。整器金水浓厚，富贵之气与暗黑色木盖座的深沉肃穆相得益彰，于朴实之中显华丽，带有浓郁的宫廷造办处风格。1626
清乾隆 铜嵌宝太平有象薰炉、箸瓶一组三件
H1:20.5cm H2:26cm H3:20.5cm
RMB:400,000-500,000
本品为铜太平有象香熏及花觚一对，一套三件，且附带火箸。品相完整，保存无缺，历经百年仍成套面世，极为罕见。熏炉以太平有象为题材，身姿沉稳，做工精良，器形大气，造型大方，三象足支撑有力，结构合理；象鼻耳嵌于炉身两侧，高高上翘，线条优美；卢盖上镂空莲花缠枝纹图案，盖钮为一头俯卧的大象。卧象身穿阴刻莲花图案的象衣，佩戴璎珞，十分华丽。象背上负宝瓶为钮，内有犀角、莲花、如意等，皆是佛教圣物或传统吉祥法器。铜花觚一对，大小相当，搭配适宜。花插为宝瓶象座制式，铜象托着花觚，其造型源自上古青铜器，并配有鎏金铺首，通体以缠枝莲纹为饰，典雅华丽。花觚下有象座，铜象形象生动，钮首卷鼻，毫不呆板。香熏、花觚均放置于原配云纹宝座之上，色泽明亮。北京故宫储秀宫西里间的条案上陈设类近的一对，可资参考。因其寓意吉祥，深得皇家所爱，全套传世之器物不为多见，令人叹为观止，堪称宫廷案供神品，实为乾隆朝之珍品。在故宫太和殿、中和殿、上书房等各宫之中均有太平有象形制的陈设，可见‘太平有象’正是古代帝王对治理天下的最高期望。1610
清 鬲式炉
口径:15.5cm 通高:16.4cm 炉重：4555g 总重:6825g
RMB:400,000-500,000
炉底款识：宣德年
座底款识：二酉亭
炉重：4555g 总重:6825g
此炉取仿古造形，作三足鬲式，质地紧密、厚重沉着，平口厚凸唇，短束颈，无耳，扁体鼓腹，下承束颈三足，底面铸篆书阳文“宣德年”三字。其铜如意足座与炉色一体，整体饱满大气。座底阴刻篆书“二酉亭”。有关“二酉”的记载可见地方县志两处：其一，《酉阳直隶州总志》记载：“乾隆五十七年，权州事丁映奎建亭其上，颜曰二酉亭”。此亭应位于今四川酉阳土家族苗族自治县东南二里翠屏山麓；其二，《太平御览》卷四九引《荆州记》：“小酉山上石穴中有书千卷，相传秦人于此而学，因留之。”相传当年秦始皇“焚书坑儒”时，朝廷博士官伏胜冒着生命危险，从咸阳偷运出书简千余卷，辗转跋涉，藏于二酉洞中，使先秦文化典籍得以流传后世。亦是明代冯梦龙《古今小说·闲云庵阮三偿冤债》中“学富五车，书通二酉。”的来源。1648
清 铜胎插丝珐琅阿拉伯文抱月瓶一对
H:44cm
RMB:320,000-400,000
记录：伦敦苏富比，编号169。
此对瓶造型奇特，扁器身，带盖。圆盖掐丝珐琅装饰缠枝莲纹，其上设弯月形钮。器身直口直颈，下接圆肩，肩颈件有镂雕卷草纹耳，极具西方特色。折肩下接直腹，至底又取圆，其下承接四方外撇台足。器身亦以掐丝珐琅装饰蓝底白、黄、绿、靛等色组成的缠枝宝相花纹饰。最特别的是瓶腹中央为一个巨大的黑色阿拉伯文字，笔画圆融神秘，装饰感极强。据《清史稿》记载，约乾隆二十一、二十二年间，乾隆皇帝统一新疆之后，有“和卓氏回部吉和札麦女”入 ，被册封为“容妃”，即后来民间传说的“香妃”。自此以后，中国通往伊斯兰世界的大门就此打开，宫中作器亦时见带有伊斯兰文化元素者，此对抱月瓶即属其中典例。不仅瓶身饰有阿拉伯文，其银月状盖钮、卷草装饰皆具有明显的西域元素，可谓承载了清中期伊斯兰文化与汉文化的相互影响与交融，尤具收藏与研究之价值。1656
明 铜龟形砚滴
L:13cm H:5cm
RMB:250,000-300,000
此砚滴以写实手法，塑造龟缓慢行走之姿态：龟前腿微曲撑地，后腿略蹬起，双眼圆睁，口有一小孔，衔一耳杯。龟身之上以阴刻手法展现背甲，龟体中空，水可由中部圆管注入，注满水后用拇指封住圆管，无论如何倾斜，水都无法从龟口处滴岀，而使用时移开拇指，稍作倾斜，水即可经龟颈从龟口的小孔滴出。此拍品铜龟设计精巧，其通体呈熟褐色，包浆，极具古韵。原配紫檀底座。台北故宫博物院存一件清宫旧藏铜龟形砚滴，形制与本品颇为相同，著录于《西清续鉴·甲编》之中；另藏有一件文物匣多宝格,题名《吉范流辉》,内藏10件铜器,其中有一件题款为"唐龟砚滴"，两件砚滴造型、装饰与本品殊为一致，可资参照。1658
明 铜瑞兽砚滴
L:13.5cm H:5.8cm
RMB:900,000-1,000,000
文房用具中有一类动物形砚滴，动物腹部中空，背部皆有一孔，孔内插一管柱，在虹吸原理下自动物腹腔内汲水于墨堂以研磨。早期为铜制，后多为瓷制，亦有以美玉、水晶作为材料，以动物造型居多，有异兽、蟾、龟等。此砚滴作异兽形，头顶有双角，前腿左伸右曲，后腿左曲右蹬，作爬行状。身侧有双翼，微卷上翘。口衔应一耳杯（缺失），兽口衔杯处有一小孔与腹部相通。脊背处有注水口，器腹中空，可储水。通体纹饰雕琢精美，瑞兽形体写实，浑圆饱满，颇得魏晋意蕴，其器型、纹饰、比例大小等，均堪称完美，亦可视为同类器物的标准器。北京故宫博物院藏铜兽形砚滴，与本拍品形制相似，可资参考。1652
明 铜鸭形水注
L:8.3cm H:3.7cm
RMB:270,000-320,000
此件水注精铜铸造，作鸭形，头部右摆，引颈而歌。鸭身形浑圆饱满，显憨态可掬之相，身体局部有鎏金工艺装饰，平添尊贵之气。羽翼雕刻形象写实，两翼后敛，铺展生动，略带汉代几何印席纹装饰，繁简有度。此铜鸭工艺精良，铸造巧妙，久经把玩包浆光润，局部带有铜绿斑锈，造型亦有仿宋人之风格，可参阅宋徽宗《七彩野鸭图》中所绘。1657
明 错金银羊形摆件
L:9cm H:4.9cm
RMB:300,000-400,000
此镇以铜铸就，式样奇巧玲珑：羊作伏卧姿，身体卷曲，侧身回首，形态秀雅端庄，简练古朴。卧羊的双目以细阴刻线表现，羊角倒钩贴拊于后颅。躯体丰满壮硕，肌理分明。通体比例协调，全身作错金错银装饰，极显奢华。整器铜质精炼，错金银工艺华美，可参阅宁夏博物馆藏西汉回首卧式错金银羊。错金银是古代金属细工装饰技法之一，也称“金银错”，兴盛于春秋中晚期，工艺要求复杂精细，后世慕古之风盛行，金石文学兴起皆有仿制。此镇即为一例，通体采用错金银技法装饰，于古朴中增添华美之感，线条流畅而富有张力，繁复华美的错金银工艺与神秘古远的青铜器纹饰完美地结合在一起，装饰性极强，错金其色灼灼，与打磨光滑的银色铜体成对比，文雅精致。1659
明 三兽足洗式炉
口径:16.5cm 高:10.9cm 重:1985g
RMB:350,000-400,000
重:1985g
此种炉式为仿宋汝窑青釉洗而来，在宣炉中为极少见的品种，日本正仓院有与本品颇为相似的铜炉形制，可资参照。此炉皮壳洗净，精铜本色显露无余。圆洗式样，炉口宽厚，折沿唇口，沿上起弦，扁筒腹部，线条刚毅，器底以三足支撑，做兽型，怒目獠牙，口中吐齿而立，威猛异常。此炉造型颇为罕见，造型古雅浑厚，通身光素，打磨精良，包浆温润。1670
明 铜鎏金嵌松石羊镇
H:6cm
RMB:500,000-600,000
此镇取羊儿屈足伏卧式，形态秀雅端庄，简练古朴。羊角倒钩贴拊于后颅。躯体丰满壮硕，线条圆润。整器铜质精炼，铜色灿然，镶嵌松石华丽大方，包浆古雅温润，置于桌前案上，自成气势。故宫博物院藏有同类嵌银丝铜卧羊镇纸，可作参考。通体鎏金，金色斑驳，更添古朴之气。此器形态意趣憨朴，法度古拙，可陈置案头作镇纸，寓意美好，也可作多宝阁之陈设品，展玩在目，妙趣横生。1671
明 仿秦诏量器
L:21.4cm H:6.2cm
RMB:1,800,000-2,200,000
来源：传吴待秋旧藏。
大意：二十六年，始皇帝消灭了所有的诸侯，统一了中国。老百姓得到了安宁。现在立尊号为皇帝，于是命令丞相隗状和王绾，宣布全国统一度量衡制度，使有疑惑的都明确起来，一律校正统一。此为明代仿秦代所铸始皇诏量器，作椭圆斗状，一侧出柄，外壁用篆书，刻秦始皇二十六年统一度量衡之诏书，书体尤有古拙之质。始皇帝兼并诸侯，统一中国后，其厘定诸法，书同文，度同制之功绩，尤受后人称道。此量器所刻二十六年诏，多见于秦人称重、度量之器上，以正仪轨。今台北故宫、南京博物院、陕西历史博物馆、天津博物馆，皆存有刻此秦诏之量器，可资参照。明代仿古之风盛行，尤多仿铸秦汉铜器，其多以原器为参照，且做出仿古锈痕，以追摹其古意。此明仿秦诏量器，不仅具古雅意韵，且所刻始皇帝二十六年诏，亦具天下一统之特殊寓意，为明代摹古佳器。此式秦诏量器于清末民国时，多有名家收藏，或作其拓片，此品传为民国吴待秋之旧藏，亦可称来源可靠之物。吴徵（1878-1949）字待秋，名徵，以字行。浙江崇德人。吴徵与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”，因年长，列“三吴一冯”之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。吴待秋一生凭藉顽强的意志，恒久的艺术追求，获得了绘画上的成就，成为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家，又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”。1669
明 铜神兽摆件
H:13cm
RMB:450,000-550,000
此铜制神兽摆件，形如南朝石刻兽，半蹲于铜印之上，鼓目张口，长尾卷曲，侧身昂仰，身躯健壮造型生动，四肢健壮，爪趾分明，线条雕刻纤细有力，毛发开丝细微精致。造型经典可参阅明代皇家石刻兽。整器铜质精良，持之颇为压手，浓厚沉着，古意盎然。置之案间，顿生雅意，为明代仿古的案几清玩之物。1741
清乾隆 金嵌宝领约
D:18.5cm
RMB:280,000-350,000
此领约环形，共六节，活口开合式。通身珊瑚质地，铜鎏金包裹。整器制作精良，工艺繁复，铜鎏金工艺、纍丝工艺、点蓝工艺和金镶玉工艺都得到了很好的展示，充分显示出皇家富贵、繁复、精致的审美要求。根据乾隆时期撰写的《皇朝礼器图示》中记载，领约又称项圈，是清代后妃、福晉、夫人、淑人、恭人及公主，乡君、一品命妇下至七品命妇穿朝服之时，佩戴在朝袍披领之上的一种圆形装饰品，其上以下不同的珠宝及垂不同颜色的线以示区别。按《大清会典》的规定，领约以金或银累丝制成，镶嵌的百宝决定佩戴者的等级，佩戴时均两端朝后戴，线垂于颈后。《大清会典图·冠服·领约》：“皇后领约，镂金，饰东珠十一，间以珊瑚。两端垂明黄绦二，中各贯珊瑚，末缀緑松石各二。”《清史稿·舆服志二》：“（皇贵妃）领约，鏤金为之，饰东珠七，间以珊瑚。两端垂明黄绦二，中贯珊瑚，末缀珊瑚各二。”故宫博物院藏清乾隆嵌宝领约，与此拍品形制相近，《故宫经典·清宫后妃首饰图典》中亦有相类金嵌领约的收录。此领约用材珍贵，工艺繁复，极尽奢华，制式较高，当为清代皇贵妃配饰。1635
明 铜鎏金甪端香薰
H:17.5cm
RMB: 350,000-400,000
款识：大明宣德年制
图注：原配日本旧木盒
此香薰铜制通体鎏金，甪端形。甪端造型庄重威猛，双目圆瞪，獠牙毕露，体格魁伟，所呈气势威严肃穆。双耳朵外搭，独角上翘，发须精雕细刻，绕于头顶及颈部两侧。头部为盖，或与颈部相连开合，腹部中空。足带托泥。工艺上采用阴刻的手法，包浆浑厚自然。焚香时，香自兽口出，灵兽如生，吐纳烟雾。此吉瑞灵兽作此类熏炉最为合宜。此类炉深受帝王青睐，因其敞开兽口，烟雾涌溢，象征君主广纳谏言，而多置于君王宝座两侧，寓意江山稳固，并显皇权至高无上。带原座,存日本旧木盒，木盒内有昭和六年墨书题款。1642
清 掐丝珐琅浮雕云蝠纹三镶如意
L:44.5cm
RMB:260,000-300,000
此如意铜胎掐丝填蓝色珐琅釉，满饰缠枝莲纹，间饰八吉祥纹，如意首部以象征祥瑞之气的灵芝为形，如意镶嵌三瓦子，瓦子为铜鎏金雕饰五福捧寿纹，用料考究。背面掐丝珐琅海水云蝠纹，其质佳、形美、色艳之宫廷风格浓厚，乃礼仪祥瑞佳器。《尚书·洪范》篇关于五福有“一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命”之说，分别寓意长命、富贵、健康、乐善好德、平和善终。全器工艺繁复，做工精湛细腻，制作考究，用料奢华，带原装穗子，彰显出无上的皇家气势。此如意整体工艺一丝不苟，彰显古朴典雅之韵味，保有浓厚的宫廷风格，极为珍贵。应为清中期帝后及王宫贵族把玩、陈设之物。1640
清康熙 掐丝珐琅缠枝莲纹梅瓶
H:31.7cm
RMB:300,000-400,000
清康熙的珐琅器生产是承前启后的时期。康熙皇帝非常喜爱精美的珐琅器，在康熙皇帝审美情趣的直接影响下，宫廷珐琅器形成了精致、规整、轻盈、秀丽的风格，十分精美宜人，故宫藏有与此件相类的掐丝珐琅梅瓶，收录于《故宫博物院藏品大系——珐琅器》中。此件珐琅梅瓶以精铜为胎，造型取自宋元瓷器，梅瓶圆唇，束颈，丰肩，肩部较平，腹部斜收，圈足平底。通体外壁以掐丝珐琅装饰，自上而下以湖蓝色釉为地，装饰缠枝花卉纹，掐丝细腻，线条刚劲，枝蔓卷曲自然，莲花瓣丰腴，是以掐丝代替笔锋双勾而成，腹部缠枝莲花大朵盛开，枝叶翻卷缠绕，相互串联，枝叶造型或大或小，呈现繁密富丽之势，设色布局极为考究，相邻者以上下颠倒之状分布，使与整幅画面更添装饰美感，呈现出典型的清康熙宫廷珐琅作艺术风格。底部圈足处装饰蕉叶纹，口部及足缘鎏金，彰显华美大气。
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