见众生——丰子恺的绘画世界丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年12月04日07时

中国嘉德2021秋季拍卖会

预展时间

12月7日-12月9日

拍卖时间

缤纷集——聚焦私人收藏（一）

12月10日（周五）9:30

12月10日（周六）13:30

缤纷集——聚焦私人收藏（二）

12月11日（周六）9:30

12月11日（周六）13:30

拍卖地点

嘉德艺术中心

（北京市东城区王府井大街1号）

丰子恺是个全才，他写散文、作诗词、能翻译、懂音乐、精书法。在当年，他的画就南北咸传，无论如朱自清、朱光潜、叶圣陶一般的饱学文士，还是大街小巷的商贩走卒，脚夫农人都能从他的画里得一味微笑。他的画简约、洗练，却在这片平凡世界里画出了他人生的喜乐、悲欢，画出了他根骨里的儒雅、恬静和率真，画出了他对于这个世事的叹、悯和察。

丰子恺作画留影

Lot668

丰子恺释迦造像

镜心设色纸本

54.5×33 cm

RMB：80,000-120,000

题识：南无本师释迦牟尼佛。弘一法师鉴定百零八笔成佛。三宝弟子丰婴行敬绘。

钤印：以此功德回向众生、丰子恺沐手敬绘

丰子恺佛教题材绘画与弘一法师有着不解之缘。《护生画集》、为弘一法师造像千尊，更是对弘一法师的永恒纪念。弘一法师是丰子恺艺术上的启蒙老师，更在思想、情操上给予了丰子恺更为纯真的指引。1929年农历八月廿九日，弘一大师写信给丰子恺：“……乞画澄照律祖像一幅。别奉样式一纸，乞检阅……”又于1938年闰七月写信给丰子恺：“……仁者暇时，乞绘释迦佛像一纸，约二尺高之直幅，（四尺宣纸一张裁开为四幅。）像上，乞写‘南无本师释迦牟尼佛’九字……”1940年丰子恺为弘一法师六十寿辰，发愿画佛一千尊，普赠有缘。1942年，更发愿为师造像百尊，并绘释迦牟尼佛像。郑逸梅《艺林散叶》也曾记载：“丰子恺画佛，不论大小，均作一百零八笔。”丰子恺把心中的佛性化作造像中虔敬的一百零八笔，既有丰子恺漫画的那种轻快明了，又充溢着佛家的平和从容之气。

1918年，弘一法师入山修行，与弟子丰子恺（右）、刘质平合影

Lot 219

丰子恺迎客松

立轴设色纸本

辛丑（1961年）作

RMB：800,000-1,200,000

题识：客从远方来，苍松伸手迎。黄山文殊院有迎客松。辛丑暮春，大华饭店补壁。子恺画。

钤印：丰子恺居日月楼、子恺书画

出版：《中国书画作品集（三）》，第182页，西泠印社出版社，2012年版。

说明：此件作品列入中国美术学院2006年历代名家作品鉴赏课程。

1961年间，丰子恺经常往来于沪杭之间，在杭州时，流连于西湖美景，丰子恺选择下榻大华饭店。期间多次作画相赠。迎客松是黄山诸景中，最富盛名的一处。画之相赠饭店，最为适合不过。丰子恺笔下的迎客松，没有云海、奇峰衬托下的苍虬壮阔，融入了社会与生活，有的是清新、简约，质朴、童趣，被赋予了画家内心的出尘和磊落。看丰子恺的作品总能让人会心一笑，尘虑顿消。丰子恺曾言：作画得意到笔不到，非但不到，有时笔到了反而累赘。丰子恺的画作一首清新可人的诗，留给我们很多想象的余地，留下了许多引人的空间。静静地面对这样的作品，我们欣赏到了不染尘杂的秀美和平和。

Lot 670

丰子恺妈妈刀尺忙

立轴设色纸本

1935年作

59.5×26 cm

RMB：400,000-600,000

题识：哥哥穿嫌短，弟弟穿嫌长，妈妈刀尺忙。廿四年五月，子恺画。与楚卿画友相别十年矣，廿四年长夏相见于杭州肖圃，娓娓话旧，共道生活之烦劳，相与太息，索画写此赠之。子恺又记。

钤印：子恺、TK

签条：现代漫画，丰子恺画，施楚卿藏。当代著名漫画家、沪艺大西画教授丰子恺先生绘赠漫画，廿七、十、卄一日，楚卿。

出版：

1.《东阳日报》第6版，2010年6月23日。

2.《东阳日报》第8版，2010年10月12日。

3.《东阳日报》第4版，2019年11月20日。

说明：施楚卿上款并题签。施楚卿（1891-1958），字惟美，东阳人。毕业于上海美专，任美术教育工作。与丰子恺交好。善画鲤鱼，尤工麻雀。与人合作《墨竹百雀图》，名重一时。

施楚卿题签

在《谈自己的画》中，丰子恺这样说道：“我企慕这种孩子们的生活的天真，艳羡这种孩子们的世界的广大。或者有人笑我故意向未练的孩子们的空想界中找求荒唐的乌托邦，以为逃避现实之所，但我也可笑他们的屈服于现实，忘却人类的本性。”由此可见，历经沧桑的丰子恺一直在用手中的画笔，表达心中以孩童般纯真无垢的心眼所看待的这个世界，只有“可惊可喜”的真挚与欢乐，而没有“可悲可哂”的种种世间相。也正因此，丰子恺的漫画，充满着童真意趣，题画诗也如白马湖畔或日月楼下的春风吟诵，令人满心欢喜。《妈妈刀尺忙》题材少见，甚是生动形象地描绘了旧时百姓虽生活贫困，然依旧保持勤俭节约、艰苦朴素、热爱生活的品格。曾有一顺口溜，所言即是此生活情境“家存旧衣裳，今日来试装。哥哥穿嫌短，弟弟穿嫌长。到底怎么办，不下又不上。母亲来改装，又要一阵忙。”是作，简笔绘画，寥寥数笔，平涂用色，线条人物勾勒类于白描，俱足浓郁生活气息，又“意在画外”，朴拙童稚之趣，跃然于纸，充满咀嚼玩味。无怪乎谷崎润一郎曾说：“任何琐屑轻微的事物，一到他（丰子恺）的笔端，就有一种风韵，殊不可思议。”丰子恺的漫画，有着不可复制的“趣味”，而如其所言“趣味，在我是生活一种重要的养料，其重要几近于面包。”此亦是其画作之“内核”，朴实诙谐又安之若素。在饱受困苦的旧社会，类此“乐观、积极”的精神，尤其难得，也激励国人“向上、感恩”之生活态度。此亦使得丰子恺一步步走向中国漫画的艺术顶峰。如其《妈妈刀尺忙》，题材少见，又作于1935年“肖圃”特殊时期，距今八十余年，其抗战前画作流传少，甚为可珍。此既是丰子恺与施楚卿交谊之见证，亦是彼时“艰苦朴素”、“家庭温情”的生活态度之弘扬，更是难得。