画春不见春，春在无寻处：艺术家笔下那些让人惊喜的春天
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春天在每个人的眼里都是不同的。有人看到小草冒出嫩芽，有人看到紫燕呢喃筑巢，有人看到柳丝随风飘摇。在画家笔下，春天更是各美其美，尤其是那些段位高超的艺术家，其精巧的构思、独特的视角更是常常给人带来惊喜……
2020年嘉德秋季拍卖会上，有一件吴冠中油画静物作品，画的是放在桌角的一盆正在萌芽的绿植，画的名字——“春在无寻处“。一看到这个名字，我就被深深地吸引住，这个名字太棒了。如果这件作品叫“桌角的芬芳“、”萌芽“、”春“、“绽放”，同样充满诗意，绝不减少这件作品本身的艺术水准，而吴冠中先生取的名字，给这件作品平添了更多画面之外的想象空间。仅仅是画面本身的具体形象，似乎不能体现艺术家的段位有多高超。而“春在无寻处”有那种润物细无声的生命力，还有春天无处不在的惊喜劲儿。吴冠中先生画面之外的那股子静谧、惊喜还有诗意全都飘出来了，而且还有几分深刻的哲理藏在里面。春天似乎无处不在，但是想要抓住那些挠动心尖的感觉，好像也很难。“画面之外的味道”是很多中国画家殚精竭力追求的境界。春天这个题材，要想把万物复苏的生命力，还有春风和煦的舒适、惬意甚至慵懒表现出来，似乎更多需要“画外之意”。
吴冠中先生还有一件作品——《春在》，纸本水墨，嫩红嫩绿的抽象色块，安排在一张近似正方形的纸上，虽然没有具体的形象，但能感觉到春风复归，绿意萌生的气息。
周春芽《春天来了》也是异曲同工，骑马牵牛的一家五口几乎占据了整个画面，好像是在赶路也好像是在迁徙，画面中间一丢丢的绿色暗示着春天的信息，但让人感觉更强烈的是经过一个冬季的等待之后，积攒的一股蠢蠢欲动的力量和希望。
傅抱石的《春词诗意》，一位唐装仕女倚在屋前廊柱下，一只蜻蜓看起来像要落在仕女的发簪上，跟这位春风一样柔美的女子一起享受春天暖洋洋的慵懒。刘小东更加直白，《春懒人闲》比起傅抱石的优雅，更像现实主义的镜头，熟悉到让你感觉无比亲切真实。
春天的孩子是最开心的，撸榆钱、撸槐花、放风筝、逮毛毛虫……，童年回忆杀不知道收割了多少80、90后的热泪。李可染先生的《春到枝头》，站在水牛背上的小孩儿正在踮脚伸手够树枝上的红花，像不像你无忧无虑的童年？
当然也不缺对大山大水的全景展现，白雪石先生和张大千先生的山水画，也是春天登高望远的典范，堪称人肉全景相机的巅峰。
春在无寻处。春天，就在每一颗对大自然饱含热爱的心里。
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