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清乾隆 仿永乐青花缠枝花卉开光花果纹玉壶春执壶
年代清乾隆
尺寸高26.5cm
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
本品主体呈玉壶春瓶样式，唇口外侈,短束颈，溜肩，鼓腹下垂，下承圈足，整体造型丰腴端庄。腹部一侧设长流，以云纹饰板巧妙与壶体连接，既起到了加固作用，又不碍美观，另一侧置曲形手柄，上亦有圆形小系。柄下部还饰有三乳钉，平添古朴之气。通体纹饰以青花描绘而成，发色纯正艳丽，纹饰布局主次得宜，层次清晰，颈部及近足处分饰蕉叶、缠枝莲和莲瓣纹等多条纹饰带，流及手柄分别描绘卷草及灵芝，腹部主体两面装饰菱形开光，一侧开光内描绘折枝寿桃，开光之外搭配牡丹、菊花；另一侧开光内绘制折枝枇杷，两旁点缀茶花、莲花，所绘祥花瑞果笔触细腻，气韵流畅，秀美而不失浑厚。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，字体端庄隽秀，为乾隆御窑器之典型款识。
此式执壶原型为西亚银制执壶，永乐御窑首创为瓷质作品。清代乾隆朝率先开始仿烧，其造型、纹饰、画法均着力师法永宣，尤其是其花纹浓艳处以重笔点染，以仿明初“苏麻离青”铁锈斑之效果，凝重妍丽，苍雅雄劲。
清道光 青花矾红海水龙纹盘
年代清道光
尺寸：直径17.7cm
“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝
清康熙 青花黄彩云龙纹碗
年代清康熙
尺寸直径13.8cm
“大清康熙年制”六字双行楷书款，康熙本朝
清乾隆 青花釉里红苍龙教子图瓶
年代清乾隆
尺寸高29.5cm
带木座
本品撇口，长直颈，扁鼓腹，及底内收，下承圈足，足墙微外撇，造型挺拔隽秀。外壁满绘青花釉里红海水苍龙教子图，整器以釉里红绘海水纹为地，波涛汹涌，海浪翻滚，青花绘双龙，苍龙腾空而起，叱咤风云，虬躯矫健凶猛，大有气夺千里之势。幼龙则破浪而出，昂首欲飞，与侧首下顾的苍龙深情对望。其画笔生动精美，釉里红海浪波涛汹涌之象，是以线描之功不厌其烦地绘就，细腻而娴熟，展示乾隆时期画工一丝不苟的敬业精神，同时亦是乾隆时期为解决釉里红易晕散问题，而做出的以线描代替渲染之变化。青花绘就的二龙神形俱佳，栩栩如生，相顾之际，更得以妙笔传示出浓浓的殷切之情。
苍龙教子图作为清宫御瓷装饰题材始见于康熙一朝。满清定鼎中原之后，之所以能够出现励精图治、开拓疆宇、四征不庭、揆文奋武的“康乾盛世”，除了三代君主皆具备匡扶社稷、治国安邦的杰出才干外，还在于他们均选择了优秀的继任者。乾隆三十八年（1773年），高宗皇帝秘密建储，决定皇位将来传给皇十五子颙琰，即后来的嘉庆皇帝这一政治事件有关。苍龙教子图作为清代官窑传统图式，此时又予以特殊政治寓意，寄托了高宗皇帝对嘉庆的殷殷期望之情。画面中高高在上的苍龙在训导行云布雨的幼龙，寓意帝王在传授为人君之术，具有极为强烈明显的皇家特征。而本品烧造时间当为乾隆晚期，虽不书款识，却难掩其御窑性质。
而探究此式纹饰布局之母本，当属永乐时期的海水龙纹天球瓶，故宫博物院亦藏有雍正仿永乐之青花海水釉里红龙纹天球瓶，推测本品之设计理念当由此而出。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，耿宝昌主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）
清乾隆 仿汝釉大碗
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
本品撇口，斜直壁，下承圈足，器型周正，体量硕大。内外壁通施仿汝釉，色泽偏粉青，釉汁肥厚，釉面密布细小开片，为仿北宋汝窑鱼子纹之意。碗底足平削，上施酱色护胎釉，以达到汝窑香灰胎“铜骨”的效果，底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
明代宣德时期，景德镇御窑即开始仿制汝瓷，其后断绝，于清雍正时期复烧，质量远在宣德仿品之上。乾隆帝即位后，景德镇官窑仿汝瓷烧制依旧，从清宫文献记载分析，乾隆一朝烧制仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年（1748年）以前，本器即是当时作品的典型代表。唐英《陶成纪事碑》中记载由皇宫内廷发旨定烧的仿宋汝釉青瓷有“仿铜骨鱼子纹汝釉”和“仿铜骨无纹汝釉”两种，本器应为前者。碗在汝瓷中属于少见器形，因此清宫仿汝瓷也以摹古器型为多，仿汝釉碗亦较少见。本器体型硕大，烧制极易变形，故成品极少，更显珍贵。
清康熙 青花五彩仕女婴戏图大棒槌瓶
拍卖会中国嘉德2022年秋季拍卖会
年代清康熙
尺寸高66.8cm
本品长束颈，折肩筒腹，下承圈足，足底露胎处可见胎体细腻洁白。通体青花五彩装饰，金彩点缀其间，颈部绘五子夺魁图，肩部及近足处绘龟背锦地，四面间以海棠形开光内绘矾红描金莲花纹，腹部绘仕女婴戏图。庭园内绿树阴垂，曲栏杆畔，文生容貌温恭，衣着锦绣，仕女挽髻戴冠，浅颦轻笑，持扇与男子并坐，桌上雅器漫置，桌前二童子嬉闹，侍女侧立一旁；另一侧厅堂外，一女子着青裙绛罗襦，端庄华丽，身后三稚子追逐打闹；内室秩序井然，屏风上绘锦鸡图，长尾锦鸡立于岩石之上。整幅画面大面积使用金彩，增强了富丽堂皇的艺术效果，吉祥气息满溢。
明代嘉、万时期，青花五彩瓷的烧造已十分成熟，但天启、崇祯时期，除了少数外销日本的器物，五彩瓷的烧造已大为减少。进入清代，五彩又得以复兴，而本品就是在这一过程中诞生的一件康熙青花五彩瓷珍。它在第一次烧造之前先用青料在瓷胎上绘以图案的局部，施釉烧成后再以釉上彩完成整幅画面，精工细作。本品纹饰描绘极为细致，树木花草等细节无一草草带过，上色勾勒精细严谨，大面积金彩描绘尤为特殊，装饰效果可称同类器之冠。康熙朝青花五彩器多见于将军罐或花觚之上，如本品之体量硕大的棒槌瓶罕见
清康熙 墨地素三彩焚香拜月图卧足杯
清乾隆早期 唐英自用青花缠枝花卉纹烛台
年代清乾隆早期
尺寸直径25.5cm
明嘉靖二十二年（1543年） 青花高士图围棋罐
年代明嘉靖二十二年（1543年）
尺寸直径14cm
“嘉靖癸卯年（1543年）制”六字双行楷书款，嘉靖
本朝本品敛口，弧腹，下承内挖式圈足，整器釉面莹润光洁，外壁以青花绘就，发色蓝艳，纹饰笔法灵动，口沿绘钱纹，腹部描绘两组人物图，一为“携琴访友”，一为“高士对弈”。在烟云氤氲中，远山忽隐忽现，高士或席地对弈，或遥指远方，身边皆有书童站立，一派脱离世俗、逍遥于山水之间之景。外底心青花双圈内书“嘉靖癸卯年（1543年）制”六字双行楷书款，款识书写为嘉靖御窑书款方式，又是颇为独特的纪年款，可知为嘉靖二十二年（1543年）所作，意义非凡。
年代清雍正
尺寸直径19.8cm
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
清早期 楠木夹头榫独板面带托子翘头案
年代清早期
尺寸217×51×84 cm. (85 3/8×20 1/8×33 1/8 in.)
此翘头案尺寸硕大，楠木制，用料厚实。案面独板，致密细腻，中间纹理仿若源源不竭之水流。两端装翘头，轻盈上扬。夹头榫结构，牙条宽大，沿边起线。牙头铲地浮雕螭龙纹。方材腿足，边缘及中间皆起线，下承托子，两侧腿足间装双层挡板，挡板透雕灵芝纹，纹饰回旋饱满，富有韵律。
清 灵璧石立峰
年代清
尺寸H:28 cm. (11 in.)
此山子为灵璧石质，其形如峰峦叠翠，此起彼伏。其色青灰，油亮有泽，表面清峻嶙峋，间生褐线，可谓质、色、彩、纹、形兼备，摆于书斋案头，颇有借“百仞一拳、千里一瞬”的缩景来寄托林泉之意。
采石灵璧以为清赏，起于唐，盛于宋，以其品贵，视若拱璧，为历代文人雅士所致力购求，明人文震亨《长物志》〈品石〉：“石以灵璧为上，英石次之，二种品甚贵，购之颇艰。大者尤不易得，高踰数尺者便属奇品。
清 “宣德年制”铜桥耳炉
年代清
尺寸D:25 cm. (9 7/8 in.)/H:19 cm. (7 1/2 in.)；9.25kg 口径:23.3 cm. (9 1/8 in.)
炉铜质，唇口，鼓腹，下承三足。造型简练，打磨光润，线条稳重雅致，铜色幽雅，包浆浑圆莹润。口缘上一对玉带桥耳，俊逸飞动。桥耳炉又称”凤眼耳“，因双耳做成有弧度桥形立于口沿而得名。底部中央减地阳刻“宣德年制”四字阳文篆书款，字型长方端整。本炉气韵浑成，造型凝重而大气，熔铸饱满规整，线条简洁优雅，虽无任何纹饰，却有如空谷回音的袅袅余韵，予人回味无穷。
清乾隆 鎏金无量寿佛
年代清乾隆
尺寸H:12.5 cm. (4 7/8 in.)；663g
无量寿佛，亦称无量光佛、长寿佛，为西方极乐世界的教主。
此尊无量寿佛头戴五叶花冠，面庞丰润，慈目微张，略带微笑。胸前层叠嵌璎珞，飘事绕臂在肘外侧飞舞成环，为静态造像增添了一丝动感。双手结禅定印托长寿宝瓶于腹前，双腿结跏趺坐于莲花台之上，此形象为无量寿佛的标准姿态。后衬葫芦型火焰状背光，下承双层莲台，背光与主尊十分贴合。整体造像鎏金莹润，精致华美。
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