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错金铜车饰，海外私人美术馆藏。
金器在人类历史文物中占有重要位置，也是中国传统文化艺术的重要载体。金是贵重金属，硬度适中，具有延展性，易锤打成形，又有亮丽的天然色泽，是制作工艺品的良好材料。自从人类发现、认识之后，就将其加工成为各种金制品。从出土的金器可知，我国最迟在三千多年前的商代就已经有了金器，历史各代王朝，金器的制作和使用久盛不衰。
西周芮国金韘
中国古代工匠匠心独运，他们把对自然的敬畏、对作品的虔敬、对使用者的将心比心，连同自己的揣摩感悟，全部倾注于一双巧手——“惟精惟一，允执厥中”。中国古代八大制金工艺：鎏金、花丝镶嵌、锤鍱、金银错、掐丝、炸珠、錾花、累丝，就是最好的明证。
鎏金
近代称“火镀金”。系将金熔于水银之中，形成金泥，涂于铜或银器表面，加温，使水银蒸发，金就附着于器表，谓之鎏金。
铜鎏金嵌松石玲珑葫芦形香囊
乾隆银錾凤纹鎏金带托杯
此杯银镀金，杯口沿下雨腹近圈足处各饰一圈雷纹，腹部在米粒锦地纹上錾缠枝纹，中有二凤穿枝飞舞。双龙耳作身缠花枝状，神态稚拙可爱。杯盘中心凸起一覆莲座，上有母口，杯的圈足正好嵌入，可有效保持杯的稳定。此杯应当也是享祭时所用之物。
银鎏金小碟
小碟圆形口，浅膛，圈足，通体光素无纹。造型美观，做工精致，银镀金色泽熠熠生辉，显示了皇家气派。此类小碟是宫廷御膳时盛放调料的餐具之一。
宣统银鎏金凤纹多穆壶
壶口类似僧帽形，斜口，直壁，平底，圈足，环链提手，流自壶身所刻龙纹口部伸出。口、腹、底各有一道凸棱，上刻缠枝花卉纹。器身上半部分装饰二龙戏珠纹，下半部分雕刻双凤纹。盖面饰龙凤纹。外底中部镌刻“宣统十四年，足纹一百二十两”款。
银鎏金龙柄奶壶
此壶为银质鎏金，刻有“大清乾隆年製”六字，盖下口近缘处铸卷浪纹。壶颈部饰一圈八宝花，腹部光素无纹，壶腹一侧有龙形把手，其上部有金链一条与盖相连，圈足饰垂莲瓣纹。该壶造型体现了乾隆盛世精湛的工艺和高雅的审美情趣。
清铜鎏金银福寿双耳瓶
清乾隆铜鎏金象耳足嵌明代掐丝珐琅方炉
清早期铜鎏金碗套
花丝镶嵌
又叫细金工艺，是一门传承久远的传统手工技艺，主要用于皇家饰品的制作。为“花丝”和“镶嵌”两种制作技艺的结合。
花丝选用金、银、铜为原料，采用掐、填、攒、焊、编织、堆垒等传统技法。镶嵌以挫、锼、捶、闷、打、崩、挤、镶等技法，将金属片做成托和爪子型凹槽，再镶以珍珠、宝石。
明万历皇帝金丝翼善冠
八成金累丝万年如意，清，长42.7cm,柄宽5.4cm,头最宽11.3cm.
20世纪花丝银鎏金镶嵌天然上品青金石手镯
锤鍱
此法乃利用金、银极富延展性的特点，用锤敲打金、银块，使之延伸展开呈片状，再按要求造成各种器形和纹饰。一般来说，凡隐起的器物和纹饰图案，都是经过锤鍱制成的。
明中期铜鎏金锤鍱狮子(一对)
铜鎏金克珠杰锤鍱像
铜鎏金文殊菩萨锤鍱像
错金银
亦称金银错，最早始见于商周时代的青铜器，主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等实用器物上的装饰图案。出现比较晚，大概是青铜工艺发展了一千多年以后，即到春秋中晚期才兴盛起来的。
青铜金银错孔雀杖首
先在青铜器表面铸成凹槽图案，然后在凹槽内嵌入金银丝、片，再用错石（即磨石）错平磨光，利用两种金属的不同光泽显现花纹，谓之错金银。如果是将纯铜片嵌入青铜器表面，可叫做镶嵌红铜。
战国变形兽纹错金银青铜扁壶
金银错狩猎文镜
错金银虎噬鹿青铜屏座
错银青铜双翼辟邪神兽
其制作分四个步骤:
1、作母范预刻凹槽，以便器铸成后，在凹槽内嵌金银。
2、錾槽。铜器铸成后，凹槽还需要加工錾凿，精细的纹饰，需在器表用墨笔绘成纹样，然后根据纹样，錾刻浅槽，这在古代叫刻镂，也叫镂金。
3、镶嵌。
4、磨错。金丝或金片镶嵌完毕，铜器的表面并不平整，必须用错(厝)石磨错，使金丝或金片与铜器表面自然平滑，达到严丝合缝的地步。
掐丝
掐丝，是景泰蓝制作中最关键的装饰工序。将金银或其他金属细丝，按照墨样花纹的曲屈转折，掐成图案，粘焊在器物上，谓之掐丝。此项工艺不仅在宝石、金银饰上运用，珐琅器也运用，如掐丝珐琅器等。
掐丝纯金双龙戏珠活环手镯
金掐丝嵌宝海棠形五福捧寿粉盒一件
掐丝珐琅鹤寿纹插屏
红木嵌掐丝法琅方凳
清代铜胎掐丝珐琅开光莲池鸳鸯印泥盒
制作的方法是用镊子将事先做好的柔软、薄而细的并具有韧性的紫铜丝，按照设计好的图案，用手掐（掰、弯）折叠翻卷成花纹的工艺过程是十分复杂的，制成各种纹样，蘸上白芨或浆糊粘在铜胎上，后经烧焊、点蓝和镀金等工序完成。
掐丝珐琅嵌百宝盆景
掐丝珐琅花卉盆景
掐丝工艺，技艺巧妙，全凭操作者的一双巧手和纯熟的技艺，掐饰出妙趣横生、神韵生动的画面，但这绝非易事。
炸珠
将黄金溶液滴入温水中会形成大小不等的金珠，谓之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、银器物上以作装饰，如联珠纹、鱼子纹等。
烤蓝鎏金炸珠耳环
唐掐丝炸珠镶嵌金仕女
唐炸珠鸟罐
錾花
系用各种大小、纹理不同的錾子，用小锤敲击錾具，使金属表面留下錾痕，形成各种不同的纹理，达到装饰器物的目的。这种工艺具有独特的装饰效果，它使单一的金属表面产生多层次的、变幻的立体效果，既光彩绮丽，又非常和谐。始于春秋晚期，盛行于战国，此后历朝各代均沿用。
五成金錾花执壶，清，高30.8cm,宽27cm.
执壶为五成金质，直口，直颈，壶身呈葫芦形，象首流，龙首柄，高圈足，有双层莲瓣纹盖。通体錾刻缠枝莲花纹。
清乾隆铜金錾花嵌画珐琅西洋人物烟壶
錾花金碗
錾花金盒
辽银鎏金錾花鹤柄三足杯
北京故宫珍宝馆藏品金嵌珠錾花杯
清乾隆铜鎏金錾花百宝嵌八宝三多如意
累丝
累丝工艺是有记录可查的最早的珠宝制造技术工艺之一。又名“花作”或“花纹”，为金属工艺中最精巧者。它是将金银拉成丝，然后将其编成辫股或各种网状组织，再焊接于器物之上，谓之累丝。
立体的累丝作品制作最难，须事先经“堆灰”的手续。所谓“堆灰”，即把炭研成细末，用白芨草泡制的粘液调和作为塑料，塑成人物或走兽等所要制作的物象，然后再在上面进行累丝，用焊药焊连，之后置于火中把里面的炭模烧毁，即成立体中空剔透玲珑的精美艺术品。
清银鎏金累丝扇
金累丝嵌松石火镰套
累丝金凤胸针
早期银胎鎏金累丝游龙纹帽饰(一件)
清银鎏金累丝香盒
累丝龙坠珊瑚步摇
"器物有魂魄，匠人自谦恭"--工匠精神本身在中国就有。把事情做到极致，精益求精，只是“匠人”的最低标准。机器生产无法取代“匠人”，手工制作的产品，每一件都是这个世界上的独一无二。而传统工艺有些面临失传的境地，主要是工艺复杂，经济效益低下，后续无人等，希望更多的人关注中国传统工艺，希望这些老手艺能够代代传承。
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