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北京荣宝2022秋季艺术品拍卖会
预 展Preview
02/20-02/21
拍 卖Auction
02/22
展拍地址
北京嘉里大酒店
（朝阳区光华路1号）
张大千
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，绘画、书法、篆刻、诗词无所不精。张大千精研传统，深耕笔墨，与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、毕加索等大师交游切磋。50年代，游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
张大千早期专心研习古人书画，深受石涛和八大山人影响，在山水画方面卓有成就。独创的泼墨与泼彩风格成为20世纪山水画变革之路上成功探索的典范。
荣宝斋与张大千的交情非同一般。三四十年代，张大千就享誉中国画坛，有“南张(大千)北溥(心畬)”之称。一般画店老板求他作画十分困难，荣宝斋却是另一种情景，不管是经理还是伙计，只要向他说明店里需要什么样的画，他二话不说，很快就满足要求。琉璃厂文化街和与之交叉的南新华街，每年正月初一到元宵节期间的厂甸集市，是北京最热闹的地方之一，所有的画店都拿出最好的画挂在橱窗上，行话叫做“窗档”，以显示自己的实力。有一年春节，张大千一气为荣宝斋画了15幅“窗档”，令同行羡慕不已，自叹不可企及。
北京荣宝2022秋季艺术品拍卖会“中国书画·荣名为宝专场”推出了张大千八件精彩作品。其中四件作品有多次出版。张大千 80 岁时所作泼彩山水《山居图》（Lot312）；上海大风堂艺术研究会主席顾翼旧藏的细笔山水《黄山文殊院》（Lot313）；张大千晚年变法以后所作传统山水精品《归渔图》（Lot314）；描绘敦煌莫高窟的姊妹窟——安西榆林窟的景象的《万佛峡》（Lot341）。《寒林楼观图》（Lot344）为文物公司旧藏，《红梅》（Lot345）有民国报人朱庭筠上款，皆是来源清晰之佳作。另有，《夕阳垂钓》（Lot342）即将出版于重要出版物，《略师赵文敏<鹊华秋色卷>笔意》（Lot343）亦是张大千早年不多见的山水妙品。
精 品 赏 析
312
张大千山居图
设色纸本镜框1978年作
钤印：张爰、大千居士
款识：戊午九月，八十叟爰。
说明：因出版物出版时间较早，部分尺寸有误，此种情况多有之，请以实际作品尺寸为准。
出版：
1.《张大千书画集·第一集》图7，台北历史博物馆，1980年1月。
2.《美术丛刊·第27期》P57，上海人民美术出版社，1984年8月。
3.《荣宝斋画谱12·张大千山水》P38，荣宝斋出版社，1986年。
4.《张大千书画集·上集》图85，人民美术出版社，1991年10月。
49×28 cm.约1.2平尺
RMB: 3,000,000-4,000,000
此画是张大千 80 岁时所创，此时张大千的泼墨泼彩历经试炼，已渐臻完美与成熟，技法已近极致，迈向气势磅礴的崭新境界。画作中张大千以石青、石绿等颜料进行爆发式的泼彩泼墨渲染，瑰丽明亮的色彩几近占据整个画面，水墨青绿交融，在画面的中下方开出山中平湖，上方的山峦山光云影，在密实中透出虚灵。近处具象的小舟和人物，表达他仍寄情于中国画的传统精神，并将东方和西方艺术完美地结合在一起。作品虽采用泼墨泼彩，但章法结构仍接近传统，内涵相类于古典山水格局，在传统与现代、抽象与具体的融合中，构建出一个缤纷灿烂，仿若梦境般奇幻的美景。
313
张大千 黄山文殊院
设色纸本镜框1938年作
钤印：张大千、蜀客
款识：山为阶下客，我为云中君。此汪旧游丈题黄山文殊院句也。偶写此图，境与之合，因书其上。戊寅六月，欧湘馆中作。大千爰。
诗塘：天梯石栈暗通桥，引手真疑接碧宵。最爱莲华初解芯，转愁云海不生潮。双峰拱侍神宫迥，万壑森沉佛火摇。指点蓬莱仙岛路，长松揖客正相招。大千画境，自游黄山后而益进，余之诗亦然。此前岁入文殊院所作其雄浑之概。录之可与画境相证。沅叔傅增湘识。钤印：傅增湘、沅叔
鉴藏印：卧虎楼长物
说明：此作品为顾翼旧藏，画上鉴藏印“卧虎楼长物”主人即为顾翼（1917-1993），又名福佑，字复予，号练川，上海嘉定县人。擅画山水、花鸟、人物诸画种，亦擅书法。生前曾担任上海大风堂艺术研究会主席，曾任上海市财政局总会计师、立信会计学校副校长、上海市会计师事务所工会会计、中国注册会计师协会顾问、上海市政府经济顾问，上海大风堂书画会会长。数年来，作画孜孜不倦，精益求精，深得张大千、谢稚柳先生赞赏。
出版：
1.《近代中国水墨画精选》封面、P218，文物艺术品收藏家协会出版，1994年。
2.《张大千研究》彩图五，台北历史博物馆，1996年。
3.《无人无我，无古无今·张大千画作加拿大首展》P77-P79，台北历史博物馆，2000年。
4.《台湾近现代水墨大系·张大千》P41，艺术家出版社，2004年。
展览：
1.“无人无我，无古无今·张大千画作加拿大首展”，加拿大温哥华市立美术馆，2000年11月30日-2001年1月28日。
2.“无人无我，无古无今·张大千画作加拿大首展”，加拿大维多利亚美术馆，2001年3月2日-2001年4月22日。
112×48 cm.约4.8平尺
RMB: 6,800,000-8,800,000
此幅《黄山文殊院》叠岭高低参差，不规则地前后布列，云气回荡穿插其间，岭上奇松迭生， 或隐或现。布局简洁，不在黄岳奇险处着墨，仅状其梗概，主摄其自然神韵，笔下细致而不刻意求工， 设色青绿赭石，沉郁苍润。图画近处的迎客松仿佛云中伸出那神仙一指，山峰壁万丈、耸立挺拔，孑然不群；但却有一条蜿蜒小路仿佛可以拾阶级而上，即见高士立于险峰绝顶之上结伴攀登，回眸远眺，宛如遗世独立。
314
张大千 归渔图
设色纸本镜框1981年作
钤印：张爰、大千居士、摩耶精舍、辛酉
款识：闲钓溪渔渔满串，旋沽村酒酒盈尊。归来记得挂船处，秋水斜阳树一根。辛酉六月二十六日，吾乡吕半隐先生句意。八十三叟爰。
出版：
1.《张大千书画展览》图8，香港青年学艺比赛大会主办，1984年。
2.《张大千书画集》P12，天津人民美术出版社，1990年。
3.《张大千画集》P114，天津人民美术出版社，2003年。
4.《张大千画集》P388，北京工艺美术出版社，2005年。
5.《大千归来·张大千书画作品集》P249，四川美术出版社，2021年6月。
94×42.5 cm.约3.6平尺
RMB: 1,200,000-1,600,000
张大千的山水画，无论繁密抑或简括，都体现出他深厚的传统功力。其山水作品由早期的具象走到印象，再由印象走进晚年的抽象，实现了三步跨越。早期张大千学习传统，以摹古入手，从清一直上溯到隋唐。张大千57岁后虽探索泼墨泼彩法，但是对传统画法仍孜孜以求，贯穿其一生。此幅《归渔图》写吕半隐诗意，是他晚年变法以后少画的传统山水，从中可以体察张大千对传统绘画的那种心底里的情愫。
341
张大千 万佛峡
设色纸本立轴1942年作
钤印：爰鉨、大千
款识：安西榆林窟，北凉沮渠蒙逊所凿也。断崖夹峙，中亘急湍，有夔巫之状，故俗称万佛峡。壬午七月，大千居士爰。
说明：此作品原为天津人民美术出版社藏画。
出版：
1.《中国近现代名家画集·张大千》P19，天津人民美术出版社，1993年11月。
2.《张大千画集》，天津人民美术出版社，2003年4月。
3.《张大千·萧谦中》，天津人民美术出版社，2004年8月。
4.《中国现代名家画集·张大千·上卷》，北京工艺美术出版社，2005年。
5.《近现代国画精品鉴赏与收藏·张大千》图4，天津人民美术出版社，2008年1月。
140.3×46.4 cm.约5.9平尺
RMB: 4,000,000-5,000,000
此幅《万佛峡》描绘的是与敦煌莫高窟有着密切关系的姊妹窟——安西榆林窟的景象。张大千在 1941—1942 年两次去敦煌临摹学习壁画，此作既有时代性又含历史性，尤为珍贵。画面描绘了兀立的高山、茂密的树林、幽的屋舍以及高士等自然和人文美景，给人以宁静致远、和谐大美之感。张大千善于把握各种景物的自然美之本质，使自然山水的真性情得以自如表露于笔墨间，种种意境，在他浑然墨色挥洒下，历历可感。
342
张大千 夕阳垂钓
设色纸本镜心
钤印：张爰之印信、大千居士
款识：钓竿七尺至，夕阳千叠山。蜀郡张爰大千父写于香岛旅次。
说明：此作品即将出版于《先生归来·马衡和他的时代》作品集系列丛书。
135×47 cm.约5.7平尺
RMB: 1,000,000-1,500,000
此作是张大千客居香港时所作。画面取近乎三式的平远构图式，并以大面积的留白象征开阔的水面。静静的水面如明镜般清丽，近景处树与竹参差错落，伴水而生，水、墨、色酣畅淋漓。在浓淡墨色隐映之下一位高士于小艇独钓，高士悠然坐于船头，专注钓竿，给人以闲意，享乐山水之境。中景堤岸一角显于右边画面，岸头处两棵树木，疏朗相背而生，与近景繁密的树丛相呼应，画面疏密有致。远景处，水天相接，远山苍茫阔远，赭石设色，一派悠远之境。整幅画用笔利落灵秀，严谨而流畅。
343
张大千 略师赵文敏《鹊华秋色卷》笔意
设色纸本镜心1935年作
钤印：张爰、大千大利、张爰、三千大千
款识：
1.略师赵文敏《鹊华秋色卷》笔意。写似亮集乡长兄教正。弟爰。
2.云澹翠微寺，天清皇子陂。杜工部《游何将军山林》句也，地在樊川上，今则菜畦麦陇无田，追寻胜迹矣。乙亥九月携二三俊侣游樊川杜曲得此粉本，归故都之三月始写成之。蜀人张爰。
110×44 cm.约4.4平尺
RMB: 600,000-800,000
从题识可知，这是一幅临摹赵孟頫《鹊华秋色图》之作。原作《鹊华秋色图》所描绘的是当时济南府附近的鹊山、华不注两座名山周围秋天的景色，鹊山位于黄河以北，山体浑圆，形似元宝；华不注山位于黄河以南，山体尖耸。现如今《鹊华秋色图》原迹珍藏在台北故宫博物院，是中国山水画史上值得珍视的一幅作品，被画界誉为元代文人画的代表作，具有极高的艺术价值。中国画自古以来崇尚清雅飘逸，张大千笔下的作品意境之高，堪称独步。张大千在此作中以赭石色为主调，山水环绕，山川静寂，草木华滋，造境高古，高士独行于山林之间，悠然自得之境更有闲逸之美。
344
张大千 寒林楼观图
设色纸本立轴
钤印：张大千
款识：此《寒林楼观》深得李咸熙遗意。秀拔中见混融，大是难事。爰。
说明：此作品为文物公司旧藏。
105×42 cm.约4.0平尺
RMB: 1,200,000-1,500,000
《寒林楼观图》是一件不可多得的雪景山水画作品。张大千的画兼容南北宗、兼院体与文人画于一体。他主张学画从临摹入手，纵观他一生学画的经历，从石涛入手，继而明、元、宋、唐人的画迹，一路上追，由近及远，由粗转精，再由远及近，由细返粗，循环往复，乐此不疲，最终形成清丽典雅、雄放奔逸的笔墨风格。在张大千师古的过程中，于宋人诸家，着眼于其雄伟气象处，如李成、范宽、郭熙、董源、巨然等都在其临学之列。张大千十分推崇李成，在一幅大风堂旧藏的李成《寒林骑驴图》上，题以“大风堂供养天下第一李成画”。此幅落款中的“李咸熙”即是宋初山水大家李成，他多画郊野平远旷阔之景，画法简练。张大千此幅颇得其平远寒林气象萧疏之意。
345
张大千 红梅
设色纸本镜心1981年作
钤印：张爰之印、大千居士、以介眉寿、摩耶精舍
款识：百本栽梅亦自嗟，看花堕泪倍思家。眼中多少顽无耻，不认梅花是国花。七十年辛酉二月，庭筠仁兄方家督画并嘱录环荜盦种梅旧作拙恶不堪一笑也，八十三叟爰。
说明：上款人为朱庭筠（1913-1997），宁波人，曾就读于中正理工学院。民国老报人、谜家，“恒社”重要成员，对杜月笙行弟子礼。曾在上海《飞报》任副社长，1948年赴台湾创办《华报》，任发行人兼总编辑，保持早年上海时代的小型报风格。1977年《华报》转为《民生报》。朱庭筠也是半淞园谜社成员，主持《百合花》中的《虎坛》栏目，在每次征射或揭晓前，都要写上一段类似于谜话的文学，对于研究沪上民国谜史有很大的帮助。/span>
47×98 cm.约4.1平尺
RMB: 400,000-600,000
除了为人所熟知的泼墨山水、敦煌人物、泼彩荷花之外，梅花图也是张大千的一大亮点，且其对画梅亦有着自己独特的心得。张大千认为，梅有四贵：“贵稀不贵繁，贵老不贵嫩。贵瘦不贵肥，贵含不贵开。”张大千晚年在台北建摩耶精舍，远离故土多年，乡念之情，久而愈深，在居所遍植梅花，眷念故交弟子，亲属骨肉。此幅作品画款中写到：“百本栽梅亦自蹉，看花坠泪倍思家。眼中多少顽无耻，不认梅花是国花。”尽展美好之意，更是抒发了张大千对祖国大好河山的无限深情。
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