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下图哥窑鼎式炉取材于商代祭祀用青铜鼎。
下图哥窑鬲式炉取材于商代青铜鬲，其又来源于新石器时代陶鬲。
下图哥窑贯耳瓶取材于汉青铜投壶。
b、新石器时代良渚玉器、战、汉玉器。如下图日本东京国立博物馆的哥窑琮式瓶，与良渚玉琮非常像。
c、取材于唐、五代、宋金银器，唐代铜镜。
d、有部分植物仿生器型，如下面图蒜头形、葱头形、葵花瓣形、菊花瓣形、牡丹瓣形。
下图蒜头形砚滴
下图葱头形瓶
葵花形
菊花形
牡丹形（十瓣）
2、釉色：主要有正青色釉、粉青釉、浅青釉、灰青釉、油青釉、白釉、月白釉、炒米黄釉、浅黄釉等。其中浅青釉和浅黄釉相对居多。下图是日本出光美术馆的哥窑青釉屈卮（酒具）。
粉青釉：下图是笔者哥窑王收藏的南宋哥窑粉青釉葵花洗
浅青釉色
灰青釉
白釉（与月白釉相比，玉质感更强）
月白釉，与上面白釉相比不如白釉玉质感强，但乳浊性更强。
炒米黄釉
浅黄釉
3、釉质。哥窑釉是用钙碱釉配制，属乳浊釉，大致主要有3种釉质感，透明度都很低。3类釉质都非常纯洁无杂质，都有玉质感，有玉的“润”感，釉质不干、不枯。在实际眼学鉴定中，a类和b类，b类和c类有些难以截然区分开，但故宫博物院对釉的成分氧化钙以及三氧化二铝和氧化硅检测数据显示，釉的成分确实有3类。乳浊性强的是因为釉中氧化钙偏高一点流动性就差一些，这类一般没有紫口露出。有没有紫口露出除与釉在高温下的流动性有关系，还应该与釉的厚薄程度和施釉层数有关系。目鉴釉面、釉质外观a、b、c类之间还有过渡类型；简单目鉴可看成有紫口和没有紫口两类。a类、玉质感很强，象新疆和田白玉、青玉，也象凝固的油脂。
下图2018杭州西泠春拍的蒜头形南宋的哥窑砚滴残器。
下图2017北京保利春拍的哥窑小瓶修复器实际上是南宋的，釉玉质感很好。
b类、玉质感不错，乳浊性也不错。
c类、乳浊性很强，有一定的玉质感。
4、缩釉现象。
a、在乳浊性很好c类和玉质感比较不错的b类这两类釉质釉面上，一般有缩釉孔，玉质感很好的a这类缩釉现象也有，缩釉处数一般比前两类少一点，基本都是以缩釉孔为中心发射出几条开片铁线或金丝。缩釉孔一般近似圆形。现在能够仿制出自然缩釉现象特征，也有特意凿出小孔当缩釉的仿品。交接处缩釉现象，贯耳（或别的部件）与主体连接处、底部平面与侧面交接处一般有明显的缩釉现象。比较大的缩釉条或缩釉孔一般出现在部件与主体或底部平面与侧面交接处，大片平整釉面上出现的较大尺寸缩釉条或孔有疑问，一般只出现小的圆形或椭圆形缩釉孔，缩釉孔边缘圆润。
5、口沿釉环现象和流釉露出紫口现象：不一定全部釉环都明显（釉环是多次施釉后在口沿下一点堆积而成），也不一定全部有紫口现象。南宋152年内3种主要釉质作品或是老虎洞窑址内南宋时期3个不同龙窑或是南宋时期，不同阶段哥窑作品釉配方有一定的调整，导致釉的流动性、乳浊性、釉质感有一定差别。南宋哥窑一般都是多次施釉，釉的层数和厚度以及流动性决定了釉环是否明显和紫口是否存在。
6、酥油光现象“粥皮”：不一定全部有，玉质感最强的白釉这类哥窑基本看不到酥油光现象和“粥皮”。
下图是笔者哥窑王收藏的元代中晚期哥窑型作品，底部也有酥油光现象。
7、哥窑有金丝铁线，分三种类型。
A、即有金丝也有铁线。
B、只有铁线。
C、只有金丝。
8、胎色：不全部是紫口，但是都是铁足。上面第5条讲了口沿紫口和不是紫口的现象。底足垫烧或裹釉支烧支钉痕处一般是黑色或灰黑或褐色，褐色是烧好了的紫金土胎因为含铁量高在空气中再氧化形成的，刮开表面的褐色层，里面一般还是黑色或灰黑色杭州凤凰山紫金土色彩。杭州凤凰山老虎洞窑址出的砖红色、灰色、灰白色胎，一般是元代中期到明初期的哥窑型作品。
9、支烧方式。裹釉支钉支烧居多，主要是洗、炉等较矮的作品；垫烧器主要是较高的立件作品如瓶类和器型体量很小的那类作品；防止塌底有的也有支钉痕；盘类支烧、垫烧都存在。存在器内支钉套烧现象，主要是中大型炉内套烧，炉内发现过3枚支钉痕，应该底部有3枚支钉痕的作品。葵瓣形洗一般是5-6枚支钉（南宋官窑葵瓣洗存在5、6、7枚支钉支烧情况，哥窑7枚支钉支烧的还没发现。）。窑址考古出土了存在1、4、8、10枚支钉支烧具，说明可能有对应的支钉痕枚数存在。清朝乾隆和雍正哥釉有2枚支钉痕的情况。
体量很小的作品是垫烧，如下图蒜头型小水注。
a、下图是炉内支钉套烧，花盆或炉内底部都有支钉痕。
b、盘子有垫烧有支烧。
c、笔洗类一般是支烧，有4、5、6枚支钉痕，葵花洗一般是5、6枚支钉痕。
南宋官窑除了4、5、6枚支钉痕存在7枚及以上支钉痕现象。
3、多层施釉现象：仔细观察南宋哥窑断面可以看到多层釉现象（南宋官窑也是如此。）
下面这件觚是国外某博物馆的，定为南宋，我认为是元中期到元代晚期的，因为其与南宋觚器型有所简化，釉面较薄，质感也不如南宋哥窑，明初龙泉窑有类似器型而宋代不见类似器型。
下面是博物馆（院）藏元代哥窑型作品
下面是笔者哥窑王藏元代中期到晚期哥窑型四方洗
下面图疑是元代中、晚期哥窑型作品，有砖红色胎质，底部施釉较随意。
2、明代仿品：见到非黑色、灰黑色胎哥釉，一般判断就是明代宣德及以后的作品了。明宣德、成化官窑哥釉一般都有楷书官款。但明代永乐可能存在黑胎哥釉，明初洪武和永乐年间官方曾在龙泉订烧过龙泉窑瓷器供宫廷使用，下图的高足碗是明代永乐器型，是黑胎哥釉，与龙泉地区窑址出土瓷片对比很类似，此黑胎哥釉高足碗很有可能是永乐年间在龙泉订烧的无款哥釉官窑器。故宫博物院也藏有永乐年制作的白胎哥釉青花漏斗。
下面4图四是故宫博物院哥窑瓷器展展示的明代哥釉瓷器。
下图明代崇祯哥釉铁泥花笔筒
3、清朝仿品：除雍正、乾隆官窑，其它朝代文献资料和实物所见景德镇地区仿品基本都是白色胎质，仿得最到位的是雍正和乾隆御窑厂的无款黑胎刻意慕古作品。雍正和乾隆官窑很多圈足垫烧，少部分是支钉支烧，基本都是黑胎，但景德镇紫金土胎质与杭州凤凰山的不一样。青色系釉色很接近，但少见缩釉现象，釉面很少见缩釉孔，底部很少见缩釉孔和缩釉带，过于规整，估计是单层施釉，也与景德镇御窑厂非龙窑烧造有一定关系。少部分雍正、乾隆官窑刻意模仿南宋哥窑作品是有支钉痕有缩釉孔或缩釉带的黑胎无款刻意慕古作品，釉面质感与南宋哥窑那种更加肥腴釉面质感不一样。绝大多数官窑哥釉有官窑篆书款识“大清雍正年制”、“大清乾隆年制”。根据统计故宫博物院检测的数据分析，雍正的仿哥釉釉层氧化钾含量大于氧化钙含量，与南宋哥窑氧化钾小于氧化钙比例正好相反。乾隆的仿哥釉釉层氧化钾含量小于氧化钙比例，与南宋哥窑釉层一致；乾隆氧化钾+氧化钙成分含量之和小于南宋哥窑氧化钾+氧化钙成分之和。
以下几图是带官窑款清朝康熙到宣统哥釉瓷器
下面是清朝不同朝的哥釉器
下面4图是哥釉拍品或博物馆藏品，是雍正或乾隆的无款黑胎哥釉官窑，与南宋哥窑有区别。
下面3图是现代福建邵武地区仿哥釉
5、明、清时期宜兴窑、石湾窑、漳州窑哥窑：白色系胎质居多，其中宜兴窑哥釉作品属黑色近似紫砂泥胎质，这三类窑釉面色彩、质感已及胎色、胎质感与南宋哥窑差距很大，比较容易区分。
下图是明代石湾窑哥釉
下图是明代宜兴窑哥釉
下图左上是明代漳州窑哥釉
6、南宋龙泉仿哥窑：釉面纹路是浅白断文，象网纹瓜网络纹，没有金丝铁线现象，胎是灰黑胎、灰胎、灰白胎，透明度相对高，玻璃质感强，容易区分。由于南宋时期龙泉哥窑可能是官方主导制作或订烧，也非常精美，价值较高，现在有仿南宋龙泉小梅镇瓦窑路窑作品（"龙哥")，但瓜络纹、釉质等不一样。下面几图是故宫博物院展示的南宋龙泉哥窑（龙泉小梅镇瓦窑路窑作品）
下图支钉烧南宋龙泉哥窑琮式洗是佳士得曾经的拍品。
下图是笔者哥窑王收藏的南宋龙泉哥窑琮式洗
下图是部分现代龙泉仿哥窑中的很少几个，展示一下。
龙泉地区发现了一些黑胎、灰黑胎哥釉瓷片，釉质与南宋哥窑也不一样，不是典型的南宋传世哥窑。见下图。
四、遵循常识：南宋哥窑是南宋宫廷御用文房和厨房用品，在修内司内窑（南宋官窑老虎洞窑址）烧造，量本来就少，流传了800年至今，存世量已经非常少了，真是凤毛麟角，所以看到哥窑需要仔细研究判断，看能否符合南宋哥窑特征。
五、以下是拍卖出现和私人收藏的南宋传世哥窑完整器、残器及瓷片。1、2019年苏富比香港春拍成交价为3200万港币的南宋哥窑花盆。
2、2017年北京保利春拍南宋哥窑倭角洗。成交价及佣金2600多万人民币。
3、2017年以前澳门中兴拍卖拍的南宋哥窑贯耳扁壶，成交价1700多万人民币。
4、2018年德国某秋拍银包边葵瓣盘，成交价1000万左右。
5、2018年日本东京中央拍卖春拍哥窑洗残器，成交价及佣金360万左右人民币。
6、2010年以前拍卖过的南宋哥窑四方洗，成交价330万人民币。
7、2017年北京保利春拍哥窑小瓶残器成交价143万。
8、2018年杭州西泠拍卖春拍哥窑蒜头水注残器成交价（不含佣金）80多万。
9、其它的很有可能是南宋哥窑真品的传世哥窑（没上手，通过图片难以准确判断）。临宇山人藏葵瓣盘，2016年香港苏富比拍卖估价4000-5000万港币，流拍。
10、下图是极有可能是南宋哥窑纸槌瓶（北京观复博物馆藏）。
11、私人收藏部分哥窑残片，图片主要来自于东方陶瓷学会会员黄骥微信公众号“云破楼”。
本文转自搜狐号金陵古韵斋
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