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年关将近，备受期待的中贸圣佳『2022秋季拍卖会（杭州）』将于12月29日在杭州城中香格里拉开启精彩预展，拍卖则于12月31日至1月1日在同地举行，联拍在线全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。
作为中贸圣佳本年度最后亦是最隆重的盛事，本次拍卖将由「璀璨」、「琳琅」两大夜场领衔，16个专场，近3000件珍品竞相亮相。拍品囊括古董珍玩、文房杂项、佛教艺术、中国书画、现当代艺术、名人信札、古籍善本、古代家具、织绣艺术、影像艺术、珍稀佳酿、珠宝首饰、陨石等多个板块，品质优良，传承有序，看点颇多。限于篇幅，小编择选了部分重点拍品，邀君共赏。
璀璨—古代艺术珍品夜场
Lot 813
明永乐 青花折枝瑞果双莲纹折沿大盘
尺寸：直径 37.4cm
拍品估价：7,500,000 - 9,500,000 人民币
出版 :《扬州古陶瓷》扬州文物商店，扬州博物馆编，文物出版社，1996年，图116。
拍品出版物封面及内页
Lot 804
明 乾隆御题官窑贯耳方壶
尺寸：高 11.4cm
拍品估价：8,000,000 - 12,000,000 人民币
来源：
1.清宫旧藏，乾隆御鉴御题；「乾隆乙未(1775年)春月御题」，钤刻「比德」印款。
2.艾弗瑞克拉克伉俪(Mr & Mrs. Alfred Clark，约1930年代至1970年代)旧藏。
3.伦敦苏富比，1975年3月25日，编号110。
4.伦敦Eskenazi旧藏。
5.纽约Earl and Irene Morse Collection旧藏。
展览：
1.《Arts de la Chine Anciennes》橘园博物馆，巴黎，1937年，编号 496。
2.《Ju and Kuan Wares-Imperial Wares of the Sung Dynasty Related Wares and Derivatives of Later Date》，东方陶瓷学会，伦敦，1952年11月12日至12月13 日，编号73。
本品官窑贯耳方瓶，据乾隆御题诗，称其为「官窑小方瓶」。该瓶整体为扁方型，鼓腹，溜肩，直口，假圈足，胎质灰黑，一如清谷应泰《博物要览》所记「官窑……其土紫，故足色若铁。」两侧饰一对方形贯耳，与瓶扁方瓶身完美呼应。瓶身通体施青灰釉，釉质滋润，几无开片，呈现出乳浊的失透质感，体现了官窑所追求的「类玉」般的釉质。口沿及边沿转折处釉层较薄，隐隐显出釉层下灰黑胎体，即古人评论宋官窑器所谓的「紫口铁足」现象。外底满釉，其底部所刻诗出自乾隆《御制诗四集》卷二十九《咏官窑小方瓶》，诗中描述「穿耳便携带」「方难圆易冶」，正是指本品特征而言。乾隆将此瓶视为官窑制品，并与柴窑较高下，可见至迟在乾隆时期，宫廷已经将该品认定为官窑制品。
1952 年东方陶瓷学会展览图录封面及内页
1975 年纽约苏富比克拉克夫人专场封面及内页
《御制诗四集》卷二十九中的《咏官窑小方瓶》
Lot 835
明 铜鎏金四方朝冠耳炉
「大明宣德年制」款
尺寸：口径长 10.6cm，口径宽 8.7cm
拍品估价：900,000 - 1,200,000 人民币
出版：
1.《吉金·明清铜炉特展》，天津人民美术出版社，2015年，46页。
2.《明清宣德炉》，紫禁城出版社，2012年，150页。
展览：吉金——明清铜炉特展，天津博物馆，2015年。
此朝冠耳炉造型独特，存世十分罕有，为明代朝冠耳炉中颇为难得的一例。炉作平口折沿，束颈下出方直腹，炉身线条平正顺直，转角亦规矩利落，与寻常所见圆角鼓腹的四足朝冠耳炉相异，更有端庄刚正之气质。炉身两侧出一双朝冠耳，下承四蹄足，其耳、足线条婉转，又与方正的炉身相映衬，使整器不致失于呆板，颇有点睛之感。炉底正中开框落「大明宣德年制」六字楷书款，款字为铸成，地子平整，书体舒展俊朗，有明初台阁体之风，与炉形气韵相合。
Lot 841
清乾隆 剔红框紫檀百宝嵌松树凌霄图挂屏
尺寸：长 91.7cm，宽 49cm
拍品估价：800,000 - 1,000,000 人民币
琳琅—重要中国书画及古籍夜场
「琳琅」书画夜场精彩纷呈，古代书画部分有佚名绘《秋山瑞霭图》，阔幅密绢，是中国山水画史巅峰时期的遗珠之作。此品经由宋、金、明代内府以及王鑨、于腾几家重要藏家递藏，从流传本身就是鉴藏史上的奇迹。重要典籍有著录于《天禄琳琅》明嘉靖刻巾箱本《详注东莱先生左氏博议》，是非常难得首尾俱全的整套。另有海派代表人物之一任熊为姚燮绘《斗母圣象图》、傅抱石《待细把江山图画》等近现代书画臻品，均附重要来源或出版。
说明：本拍品由任熊师长姚燮旧藏，姚燮是清代著名的文人、词作家。任熊为姚燮所绘制的，都是其绘画生涯的精品，如故宫博物院藏有任熊绘《姚大梅诗意册》。本作为民国著名藏家吴湖帆「梅影书屋」旧藏，吴湖帆转赠其弟子任书博，后为近代著名企业家、收藏家曹其镛递藏。
其他精彩拍品
Lot 1045
清乾隆 仿官釉桃式笔舔连镂雕木座
「大清乾隆年制」篆书款
尺寸：长 29.4cm，高 5.5cm
拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币
备注：拍品连清代镂雕木座
Lot 1258
程门 1874年 浅绛山水中堂瓷板
尺寸：
①板 长54cm，宽 36cm
②框 长 66.8cm，宽 48.8cm
起拍价格：1,000,000 人民币
题识：山堆青黛，水泻碧油，高低石趿，一叶扁舟。甲戌冬月颉仁公祖大人雅玩，竹卿范杨芬制赠，雪笠程门作画。
钤印：臣门 雪笠
来源：香港藏家旧藏
此中堂瓷板尺寸硕大，气势不凡，清同治十三年竹卿范杨芬定制，赠送颉仁公祖大人雅玩之品，为早期浅绛乃文人雅士赠贺之物的典型例证。此作笔墨轻逸自然，气势雄秀，笔简而神完，自成一家。图中山峦重叠，气势伟岸，高松杂树遍布于窠石坡岸之上。零星茅舍掩映于山石林木之中，若隐若现，点缀左右。山下林木葱郁，坡石相间溪桥横卧，静水流深，一人一小舟游于江畔，闲适自得，透出文人画之逸气，一派悠远浑融的景象，颇有宋元古画宏大的气势。远山连绵，丛树含烟，整幅画面设色淡雅，苍然浑秀，体现了画家寄情于景、寓乐于画的平淡天真的艺术风格，那份独有的笔墨意境令人回味无穷。笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀，给人一种发思古之幽情的空灵超脱感。
Lot 2458
吴昌硕(1844-1927) 篆书「玉人和月折梅花」
1924年作 纸本镜心
尺寸：131 × 36.5cm
拍品估价：800,000 - 1,200,000 人民币
款识：甲子嘉平月，吴昌硕大聋，时年八十又一。
钤印：俊卿之印(朱文)、仓硕(白文)
释文：玉人和月折梅花
备注：中贸圣佳2010年夏《鱼悠轩珍藏中国书画专场》Lot 778。
Lot 1848
清早期黄花梨顶箱书柜
尺寸：长 65.8cm，宽 41.3cm，通高 126.2cm
拍品估价：3,500,000 - 4,500,000 人民币
书柜满彻黄花梨，带顶箱，上方作带底座书箱式，下方为带马蹄方角柜式，造型颇为别致。底柜作方角柜式，柜框平素，门框亦素，内缘起委角线，硬挤门式，落膛镶素板，黄花梨大流水纹。下方横枨以小格肩榫与之相合，下缘与腿足柔婉交圈，腿足挖为内翻马蹄足。顶箱收小，亦为四面平式结体，下设凸出的底座，造型圆润饱满，下方挖壸门状，四面曲线波折。附长方铜饰件，吊牌造型颇为少见，作带花蒂的花蕾状。底柜内设两侧，中腰并设抽屉两具。顶箱带底座式的顶箱柜甚为少见，尚存早期软木家具特征，是顶箱柜最原始的造型。法国集美博物馆藏有一例与之相似的，可资参考。
Lot1721
清乾隆 明黄地刺绣五彩云龙纹袈裟
尺寸：横 225cm，纵 98cm
拍品估价：200,000 - 300,000 人民币
袈裟略呈长方形，以明黄色缎为地，用各色绣线绣出火珠、寿山福海以及行龙七十四条。袈裟四边绣行龙十八条，袈裟主体共分七行，每行龙纹八条，共五十六条。整件袈裟，选料精良，绣工细腻，给人以气势威严，庄重肃穆之感。依其形制，应为法器，存放或陈设于皇家寺院之内，级别很高。
Lot 2267
明末 寒灰老人款四方虚扁壶
尺寸：长 13cm，高 5.5cm
拍品估价：5,200,000 - 5,500,000 人民币
容量：130cc
底款篆刻：寒灰老人茶宝
展览传承：日本春园茶寮旧藏。
自古以来，中国文化便有禅茶一味直说，紫砂壶自然而然也与佛教文化息息相关。可以毫不夸张地说，从紫砂壶的诞生之日起，其艺术内涵、生活哲学就与佛教思想融合在一起，丝丝入扣。本件拍品是明代晚期佛家人士的一件定制作品。此壶形制上与四方虚扁相似，以紫泥所制，胎质细腻，色泽古雅。壶身鼓腹，上下收敛，处处细捶精工，壶纽浑方，四面昂藏。壶嘴壶把，前缩而后垂延，具迈奔之姿，动静可观。
整器简洁大方，工艺尤为精湛，壶底刻有「寒灰老人茶宝」。慧喜（1563-1639）字心悦，号寒灰，满城（今属河北省）刘氏子。少时从普济和尚出家，十六岁至盘山习禅，后相继师从于慈云、松谷、净渊等大德。又至少林寺，得正道禅师教诲，于言下悟入，纳为法嗣，为曹洞宗第二十七世，掌少林寺法席，崇祯六年（1633年），主法于开封相国寺。崇祯十二年（1639年）冬，辞归少林，寂于寺内，法嗣有海宽等。门人为其立有《少林二十七代钦依传法住持寒灰喜公禅师碑记》。关于慧喜禅师，更是有着「寒灰抄经」的典故。
Lot 2109
铜镀金密集不动金刚坛城不空成就佛
西藏丹萨替寺 14世纪
尺寸：高 23cm
拍品估价：2,200,000 - 3,200,000 人民币
本尊不空成就佛头戴五叶金刚宝冠，冠顶装饰金刚杵，前方有化佛一躯，正面冠叶大小不一，错落有致，发冠边缘可见波浪状发丝，刻绘精细。耳旁缯带向两侧舒展飘起，动感十足。生得三面九目，神情为寂怒合一的寂忿相。宽额丰颐，脸型宽大，面部饱满，鼻梁高挺，呲牙咧嘴，三目圆瞪，杏仁状的大眼使得表情静穆而又慈悲，传递出强烈的宗教力量。双耳垂肩，饰花朵状大耳铛。上身袒露，胸前佩戴连珠项圈，项圈上的连珠颗颗圆润饱满，外层的连珠上坠以镶嵌了宝石的流苏；佩戴的臂钏、手钏、足钏均已三角火纹表示，极具装饰性。下身着薄裙，裙上錾刻精细的花朵图案。身后披飘带，从肩头绕过垂落于身体两侧，富有生动性。全跏趺坐于台座上，台座分为两层，上层为仰莲瓣莲座，莲瓣由两层饱满的褶边花瓣组成，这种独特样式由一种早期丹萨替莲瓣造型演变而来，莲瓣尖端的褶皱边缘被抽象成一道道的刻纹。下层为「凸」字形须弥座，两角有立体的火焰纹装饰，正面浮雕十字金刚杵，两侧为迦楼罗形象。整像造形完美，比例精准，结构复杂，身躯肌肉感表现到位，璎珞佩戴繁复，工艺精湛，风范非凡，为古代藏传金铜造像中之精品。
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