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雍正,在画里藏了什么?

  • 博物馆丨看展览
  • 2022年12月20日03时

康熙四十八年(1709),32岁的四阿哥胤禛受封雍亲王,他将之前父亲赐给他的一座园子略加修葺,园成之后,得康熙亲赐匾额:圆明园。

圆明是佛语,大致意思是“君子行事当如佛光圆满无碍”,这是胤禛别号“圆明居士”的由来,也是康熙对四阿哥的期许。

从那时起一直到45岁,胤禛经常住在圆明园中,这里距康熙的畅春园很近,实际上,圆明园本来就是畅春园的一角,从畅春园往北一里许,便是圆明园。

胤禛在圆明园中最爱的去处,大概是深柳读书堂。这是一个由回廊连接的Z形小院落,因其隐藏在重重深柳间,显得十分幽静。如今在乾隆留下的《圆明园四十景图咏册》里可见大概。


《圆明园四十景图咏册》之“澡身浴德”,即深柳读书堂所在

不知何时,安静的深柳读书堂中,悄然立起了十二面围屏。围屏上,是十二幅绘在绢上的精致的美人图。


这是屏风的一种,可以围着床或座曲曲折折地围成一圈,故名围屏

美人图并不鲜见。早在两汉魏晋,就有顾恺之画过《女史箴图》,南齐沈璨亦擅长以婉媚之笔绘女仙。唐宋明以来,美人图数不胜数。

但这十二幅美人图却是鲜见的。

她们,太!大!了!

每一幅都约有2米高,一米宽(准确大小是纵184横98厘米),即,如果这些画是直立的,那么猛一看,就是十二位真人美女在那儿或坐或卧,像刘姥姥闯入怡红院,“只见迎面一个女孩子,满面含笑迎了出来”。

而且,这些美人画得极为真实细致,甚至用上了西方绘画中的明暗光影技巧,脸上的肌肤都彩色逐层烘染,望之宛如生人。

家具、桌椅细部的刻划,受光正面和转角侧面的明暗对比也很准确。

毛绒绒的衣饰,温暖柔软的触感简直想让人上去摸一摸。

更变态的是,美人耳坠上的小尾巴、青铜器的黄锈斑块、多宝格上的木质纹理……全都一丝不苟地画出来了,堪比古代的冷军啊。

画上没有落款也没有任何可供推敲的文字记录,后人研读各方资料,只得出结论它曾由胤禛亲自参与构思、与画师合作而成,于是称它作雍正十二美人图,并分别为每幅画拟题:裘装对镜,烘炉观雪,捻珠观猫,持表对菊,倚榻观鹊,博古幽思,桐荫品茗,烛下缝衣,消夏赏蝶,倚门观竹,立持如意,抚书低吟。

初看,这只是十二幅美人图,细思,却似乎藏着数不清的小心机。

比如,隐秘的大量“谜语”。

仙佛皆全
裘装对镜里,左边的水仙和右边的佛手,组成“仙佛皆全”,喻意人间美满

百事平安、万寿无疆、双喜
倚榻观鹊里,柏树枝、柿子和瓶子,组成“百事平安”;美人身后的万寿屏,喻意“万寿无疆”;双喜鹊,简称双喜,暗示美满幸福的婚姻)

同心合美
持表对菊里,由同心圆组成的浑天仪,隐含意义是夫妇同心)

宜男、多子
消夏赏蝶里,栏杆外长有萱草,《草木记》里说“妇女怀孕, 佩其花必生男”,因此又叫“宜男萱”,棋子谐音“祈子”,葫芦是多籽植物,所以这里的萱草、棋子、葫芦都是多子多孙的祈愿)

洪福齐天、六合同春、福禄寿
烛下缝衣里,窗外的红蝙蝠喻意“洪福齐天”,宫灯上有鹿、有鹤,谐音“六合同春”,宫灯上的“寿”字纹又可以和蝙蝠、鹿组成“福禄寿”)

花开并蒂、金玉满堂、鱼水之欢、连年有余
(烛下缝衣里,并蒂莲喻意夫妇恩爱,锦鲤喻意“金玉满堂”也可以喻意“鱼水之欢”,莲花和鱼喻意“连年有余”,黑膝彩绘的桌边上绘的是牵牛花、打碗花,喻意勤劳多子、 夫妻恩爱)

合欢
桐荫品茗里,美人手上的团扇又称为“合欢扇”,合欢喻意夫妻美满)

芝兰重茂
倚门观竹里,阶下一小株灵芝长在丰茂的兰花盆中,喻意有可能是希望子孙优秀,世说新语里说过“譬如芝兰玉树,欲使其生于庭阶耳”,也可能是祈愿夫妇和美,民间有对新婚夫妇的祝福曰“芝兰茂千载,琴瑟乐百年”)

其它还有比如蚩尤环(美满同心)、同心佩(美满同心、如意、牡丹(花开富贵)、双猫(成双成对、双印(成双成对、四蝶(成双成对)、瓶插月季(四季平安)、梅花(五福)……这哪是十二美人,简直是一套祥瑞大全啊。

上从左到右:蚩尤环,同心佩,如意
中从左至右:牡丹,双猫,双印
下从左到右:四蝶,瓶插月季,梅花

四爷藏了这么多谜语之后,又炫富般地往画里堆古董……这些古董里有不少现在还收藏在故宫博物院里,都是胤禛喜爱并且拥有过的。


从左至右:明宣德僧帽壶,明嘉靖蒜头瓶,北宋汝窑水仙盆

从左至右:明宣德炉,钧窑鼎炉乌木嵌玉龙顶,明霁蓝白里釉碗及北宋汝窑天青釉葵瓣托

从左至右:明仿哥窑葫芦瓶,宋钧窑菱花口花盆和花盆托,清碧玉勾莲纹烛台

从左至右:商兽面纹觚,北宋汝窑天青釉三足洗,清白玉四足壶(一说是白玉炉)

从左至右:战国至汉铜兽耳扁壶,清康熙松花石砚,清康熙仿宣德款豇豆红釉盘

恨不得把自己的宝藏全都搬出来的感觉有木有?这些真实的,康雍时期家具和陈设最盛行的器物,它们成群结队地出现在这里,也许……真的只是为了炫富吧……

满屋真实的古董,无处不在的祥瑞,孤独忧郁的美人,这样的组合让人迷惑不解。

而画里的美人是谁,一直也有诸多猜测。

有人认为是胤禛的十二位嫔妃,有人认为是胤禛未登基时的四位妻子(嫡福晋乌拉那拉氏,侧福晋年氏,格格钮祜禄氏,格格耿氏),有人认为只是乌拉那拉氏,也有人认为只是侧福晋年氏,还有人认为谁也不是,就是胤禛自己……

迄今,众说纷芸,却无一家足以有服人的解释。

十二美人图在雍正即位后的谜之操作,亦是谜团重重。

雍正十年(1732),十二美人图从深柳读书堂的屏上取下,重新装裱,乾隆初年供奉于雍和宫后殿(雍和宫就是胤禛的亲王府),乾隆九年(1744),十二美人图和胤禛塑像一起秘密放入雍和宫佛塔,若不是同治元年(1862)佛塔偶然失火,这些美人图,将和胤禛塑像一起永埋于佛塔中,不会为世人知晓。

胤禛,在隐藏什么?

有些秘密也许永远也不会有答案。

上个世纪五十年代的一天,故宫博物院的工作人员清点库房,意外发现了这组画像,其后三十多年,并无人在意。八十年代以后,开始有人研究这些画,但又是四十年过去了,竟是越研究,谜团越多……至今,仍然无解。

但即使我们充满迷惑,细看那些丰富浩繁、似乎挖之不尽的细节,也够我们目迷神眩了。



先给大家看一组现代人P的四美人动图

再给大家看完整的十二美人原图

裘装对镜

烘炉观雪

捻珠观猫

立持如意

桐荫品茗

抚书低吟

消夏赏蝶

烛下缝衣

博古幽思

持表对菊

倚榻观鹊

倚门观竹

说明:
一,此画在相关研究文章、书籍中出现的名称一,有《雍正十二妃子图》、《雍正妃画像》、《雍亲王题书堂深居图》、《深闺静晏图》、《清闲静晏》、《美人图》、《十二美人像》、《胤禛妃图》、《雍正妃图》、〈雍正十二美人图〉、《深书堂美人图》》等,没有作者署名和题名。
二,胤禛受赐圆明园的时间,《国家艺术十二美人》认为是1717年,经查阅大部分资料认为是1709年,本文从1709年说。
三,圆明居士、圆明主人都是胤禛别号。
四,十二美人图成画时间,有的认为是胤禛登基前,有的认为是胤禛登基后,本文从登基前说。
本文授权转载于微信公众号:菊斋(ID:juzhai02),转载请联系菊斋。


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