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宋代审美趋向于极致淡雅和大量留白，相比较唐代繁复奢华的金饰，宋代自然而然的更加喜欢玉饰。玉饰素雅之美满足了宋代繁华落尽返归自然简朴的审美，在彰显身份地位的同时也与宋服的风格相辉映，以自己的独特风格达到了一个新的美学高峰。
玉发冠
经过掏膛或者镂空的玉质冠饰，一般认为始见于五代时期。是置放在头上的发罩，作为束发之用。书中记载宋代有桃冠、龙冠、九芝道冠、青玉冠等多种形式。
宋 莲瓣形玉冠 中国国家博物馆藏
这件发冠是由完整的和田青玉籽料掏挖碾琢而成，形制简朴，四面光素，未加纹饰雕刻。四面各雕双层莲花瓣，顶部为椭圆形，顶正中微拱且被四周莲瓣遮挡。冠内层莲瓣四角凸起，每瓣向外弧形敞开，四角形成缺口，外层荷瓣稍小，内外层间用重刀掏挖形成沟槽。外层花瓣边缘处向里打洼，形成荷瓣的自然形状，侧瓣正中近压边处有椭圆孔，与另一侧相对贯通，可插簪固发。冠内里掏膛成空洞，冠壁较薄，冠底边平整，外侧形成一凸起轮廓。整个器物制作写实，琢磨干净，是十分罕见的宋代玉冠珍品。
宋 青玉发冠 宋代玉器博物馆藏
这件发冠为花朵形，整料掏膛，四面各雕双层重叠花瓣，内大外小，边沿翻卷，下部口沿椭圆形，中空，前后各有一孔可供插笄。此器掏膛均匀纤薄，既方便束发又减轻了重量。
宋 青白玉七梁冠 富阳博物馆藏
宋 五梁束发玉冠 遵义市遵义县数字博物馆藏
宋-元 灰玉发冠 济南市博物馆藏
宋 青白玉冠 美国哈佛艺术博物馆藏
/section>玉簪
玉簪是古人插定发髻或连冠于发的一种长条形用具，后来专指妇女插髻的首饰。早在秦汉以前，便已流行于贵族生活，常为圆锥状而不太长，秦汉以后形体加长，唐宋以后渐在簪首雕刻以加强装饰性。玉簪之制始于汉、唐而兴于宋，是玉器走下神坛并逐渐生活化与世俗化的一个品种，传世实物并不多。
从周开始中国女子十五岁称为“及笄”，可以出嫁，如果不出嫁，满二十岁也要举行笄礼，即由一个妇人帮梳一个发髻，插上一支笄。笄就是后来讲的簪。
西周时期，男子有"二十弱冠"的说法，意思是说男子在二十岁的时候，需要加冠行礼，然后便意味着他成年了。《仪礼 士昏礼》：“女子许嫁，笄而礼之称字。”郑玄注：“笄，女之礼，犹冠男也。”《礼记 内则》：“女子十有五而笄。”冠同男子的意义，便相当于簪（笄）同女子。在周代，当女子年满15周岁的时候，便需要举办成人礼了。在这一天，家中的女性长辈会为适龄女孩盘发，然后用簪子将其固定住。
宋 玉凤形笄 故宫博物院藏
这只发笄为青玉质地，玉质光泽莹润，抛光精细，笄体呈扁圆长条形，末端尖细似圆锥状。顶端较宽，琢雕凤首，凤为细长眼，短喙，头饰云朵形冠，小尖耳，脑后发纹卷，头下雕出阳纹毛发，细颈。首与笄体之间重刀深刻，形成夹角，头后背笄体上刻出隐起双翼和羽纹，凤尾呈勾连卷云纹。此笄雕琢精细，与常见发笄顶端光素无纹者不同，可称出类拔萃、佼佼无比。
宋 白玉莲花形簪首 中国国家博物馆藏
殷商时，簪的用途有二：一为安发，二为固冠。古时，发簪是男女通用。而皇帝在佳节盛典上赐给有功的大臣的礼物也通常是簪。簪子戴于发丝之上，以古人以首为尊的礼俗，簪子还暗喻了颜面和尊严。因此古时有规定，罪犯不可佩戴发簪，即便是贵为皇帝之妃，犯了错也要退簪请罪。
到了秦汉时期，发簪的材质、样式得到进一步发展。贵族女子头上的发簪，多用金、玉制作而成，而且其花样也日益繁多。说明此时的发簪，已经同时兼顾了实用性与装饰性。
在这时候，发簪还有了一个新的别称，叫做"玉搔头"。据《西京杂记》记载，汉武帝曾盛宠李夫人，后者经常在头上佩戴一些华贵的玉簪。有一次，汉武帝便将李夫人头上的玉簪取下，然后拿来搔头。自此以后，玉簪便有了"玉搔头"的称呼。
宋 缠枝莲花玉簪 四川广汉市文物管理所藏
这只玉簪为青玉质地，温润细腻，花叶局部有黑褐色沁。玉饰外形轮廓为直角三角形，片状镂孔雕刻，玲珑剔透。玉饰三角边用莲、荷、大叶相连接，形成齿突的形状，中间有一细茎延展，旁生错落之支茎，镂空成形状不同的弧边孔，多达38个，构思极其巧妙复杂，制作特别精致，莲花用减地、打洼与阴刻线雕出突凸起伏的花瓣形态，十分饱满生动。玉饰柄部呈扁柱尖锥形，有一圆孔小穿。此器按其形制，应为发簪上的饰件。莲花出污泥而不染，是品行高洁的象征。南宋玉雕上承北宋余绪，下启元明风格，为中国琢玉工艺复兴期。此器布局匀称，构思精巧，以镂雕为主要技法，花映叶、叶衬花，构造出一个枝繁叶茂、花团锦簇的画面。
宋 青白玉孔雀形簪 首都博物院藏
宋 青玉簪 安徽博物院藏
宋 白玉钙化奉凤纹簪首 台北故宫博物院藏
宋 青白玉簪 瑞昌市博物馆藏
宋 水晶簪 诸暨市博物馆藏
宋 灵芝纹水晶簪 南京市博物馆藏
钗，是由两股簪子交叉组合成的一种首饰。用来绾住头发，也有用它把帽子别在头发上。五代五缟《中华古今注·钗子》：“钗子，盖古笄之遗象也，至秦穆公以象牙为之，敬王以玳瑁为之，始皇又金银作凤头，以玳瑁为脚，号曰凤钗。”
发钗的样式、材质也十分丰富。而从材质来看，发钗将贵妇与平常女子做了一个简单划分：富贵女子的钗，通常有宝钗与玉钗的叫法。例如"春气暄妍御夹纱，玉钗双袅绿云"，便能体现出佩戴玉钗女子的清丽脱俗。与宝钗、玉钗相对应的，则是平民女子佩戴的荆钗。
宋 白玉钗 江西省量子县文物管理所藏
宋 青玉双股钗 首都博物馆藏
这件双股钗为青玉质地，玉质纯净，钗头有褐色沁。钗作两股平行的圆锥状，一端尖锐，一端弯曲相连。钗体细长平直，中间分叉，唯钗头弯曲。通体打磨光滑，制作精细。一般的双股钗首似对折形状，而此钗对折后再刻意弯成近90度直角，再现了宋代玉工的巧思巧作。这应是仿制金属延展性极佳的金钗、银钗的形制，在玉钗中仅此一件。这件玉钗虽出土于金代墓葬，据研究应为北宋时物，弥足珍贵。
宋 琉璃双股钗 浙江省博物馆藏
宋 凤首水晶镶金头钗 上饶博物馆藏
宋白玉竹节折股钗 宋代玉器博物馆藏
发钗不仅是一种头饰 ，它还是一种寄情的表物。古代恋人或夫妻之间有一种赠别的习俗：女子将头上的钗一分为二，一半赠给对方，一半自留，待到他日重见再合在一起。辛弃疾词《祝英台近.晚春》的“宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦”，即在表述这种离情，纳兰性德词中“宝钗拢各两分心，定缘何事湿兰襟”也饱含与自己所爱分离的痛楚。
玉巾环
所谓巾环，即头巾环子，它的流行大约是由北及南，由辽金而宋元。属于上流男士的奢侈品，缝缀在头巾上，用来固定的同时彰显身份。从宋代一直流行至明代。据《舆服志》记载：“庶人巾环不得用金、玉、玛瑙、琥珀。未入流品者同。”所以说，玉质巾环的档次极为高级。宋明时期的巾环主要有连珠纹、竹节纹、花卉纹等。
宋 鱼莲巾环 中国国家博物馆藏
此巾环单面透雕一鱼，尾上翘，跃然游动于莲花之间。鱼身光素无纹饰，只有鱼鳍部分雕刻阴线纹。一枝结着花苞的莲梗从鱼腹绕到鱼身上方，和鱼腹形成穿带大孔。宋代玉雕鱼多无鳞纹，身体弯曲呈游动状，身旁常雕刻莲花、水藻等，造型更加图案化、艺术化，表现出宋人的审美取向。
宋 白玉鹅纹巾环 中国国家博物馆藏
宋 白玉孔雀纹巾环 故宫博物院藏
宋 青白玉鱼纹巾环 故宫博物院藏
宋 白玉鱼纹巾环 中国国家博物馆藏
元 白玉连环珠 杭州博物馆藏
玉质颈饰
宋代玉质颈饰主要是水晶或玛瑙质地的圆珠、菱形、管形等形状的项链，当时应该有用玉磨制的圆珠项链和坠饰。玉质项链是宋代的玉饰新品种，从某种角度而言，是古人充分利用玉质材料丰富生活的体现。
宋 水晶项链 江西省博物馆藏
水晶项链由66颗大小不一的圆珠和1块水晶牌坠饰组成，大珠1颗，小珠65颗，打磨光滑，形体较圆，中有一孔可供系穿。水晶牌残，单面工，一面平整无饰，一面用阴刻线刻成弧形羽毛纹和方格纹，羽毛9组，在每组大弧线月牙纹内再细刻短直的平行阴线，残体很似凤凰或孔雀羽毛。
宋 水晶珠串饰 江西省博物馆藏
水晶珠串饰无色透明，珠子较均匀，计64颗，其中2颗稍大，一为三通穿的红色玛瑙圆珠，一为四通穿的水晶珠。此串饰实为项链，由四珠和青玉鱼坠饰组成。青玉鱼形坠饰简单，随玉料形雕刻，有圆圈眼和斜方格鱼鳞。
宋 水晶项链 定州市博物馆藏
宋 龟游荷叶玉串饰 新昌博物馆藏
宋 水晶念珠 南京市博物馆藏
宋 串饰 常州博物馆藏
玉质手饰
宋代玉质手饰主要有手镯、玉环、戒指等种类。丰富了宋人的生活，为他们的日常造型增添了不少色彩。
宋 青白玉镯 定州市博物馆藏
和田青白玉质地，结构细密，无瑕，抛光细腻，润泽晶莹。镯圆形，镯体截面呈半圆形状。做工极为工整，内外圆弧边自然流畅。镯体光素无纹，结构密度高，虽历经千载了无沁痕，光亮如新。无纹饰的玉器通常不易断代，此镯因出土于有纪年的地宫之中，有明确出土地点和年代，不晚于太平兴国二年，因此具有断代标准器作用，十分难得，也是目前国内出土年代最早的宋代环形玉镯。
宋 玉镯 江西赣州兴国县数字博物馆藏
宋 玉镯 重庆中国三峡博物馆藏
宋 白玉戒指 江苏无锡锡山区数字博物馆藏
宋 金嵌绿松石指环 湖州市博物馆藏
古人的首饰是中国古代文明不可缺少的一部分，在文明传承过程中我们汲取了很多，也舍弃了很多，在有着快节奏的现代生活中，崇尚简洁的人们已不再佩戴像古代那样华丽且形式复杂多样的饰品。但这些玉质首饰却应该被珍视，它们种类繁多，历史悠久，具有浓郁的民族特色，蕴含着丰富的文化内涵，是中国古人的体面及尊严，直观地展现了我们丰富多样的审美，是极其重要的文化遗产。
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