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唐韩干 | 《照夜白图》卷

  • 老货圈
  • 2022年12月06日09时

照夜白图卷

Night-Shining White


韩干

纸本,设色

纵30.8厘米,横34厘米

现藏美国大都会艺术博物馆

The Metropolitan Museum of Art


韩干、曹霸、陈闳都是盛唐时期的画马名家。韩干画马,不拘于成法,注重观察事物和写生,坚持以真马为师,遍绘宫中及诸王府的名马。韩干一改前人画马螭劲龙体、筋内毕露、姿态飞腾的“龙马”形象,所画的马体形肥硕、神态安详、比例准确,创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。宋代画马名家李公麟、元代画马名家赵孟頫等都曾向他学习。


此图所画的名为“照夜白”的骏马,是唐玄宗李隆基所喜爱的一匹坐骑,这匹马一身雪白,矫健擅跑,因此被呼为“照夜白”。韩干所画的“照夜白”生动之至,不仅表达了玄宗这匹名马的神气,而且在解剖结构上,达到了前人所未有的准确。这与韩干重写生,能以内厩之马为师是分不开的。


画中“照夜白”被系在一木桩上,鬃毛飞起,鼻孔张大,眼睛转视,昂首嘶鸣;四蹄腾骧,似欲挣脱羁绊,活灵活现的形态增强了马的腾跃动势,既真实地再现了“照夜白”形体的膘肥肌健,又生动刻画了此马腾蹄嘶鸣桀骜不驯的神态。这匹动态十足的马与居于画面正中的立柱形成了一动一静、一张一弛的对比,有一种节奏韵律感,加强了马身的力的美感。并且,从紧绷着的缰绳可以让人看出马与柱之间存在着一种自由与束缚的矛盾。



在用笔上,作者用劲健有力的线条勾勒出了马肥硕的特征,马的臀部到腰、背部的线条,浑圆饱满,有很强的体积感,使人感觉到此马全身都是流动的线条。飞扬直立的鬃鬣,显示出“照夜白”高迈、爆烈的性情,急欲挣脱缰绳捆绑之态,不过那根缰绳倒是用了比较缓和柔静的线条。



此外,作者还用了一些阴影对这幅图作了处理,如在“照夜白”的胸部,通过线条和阴影的交互使用,骏马结实的肌腱一块一块地鼓了起来,画面的张力尽现眼前。马身处,作者在线描的基础上略加渲染,在马腿、马头等部使角度变化明显,画面顿时产生了生命感。


据专家考证,马的头、颈、前身为韩干真迹,后半身可能为后人补笔,图中的马尾巴因年代久远而磨失。《画史》、《南阳名画表》、《画鉴》、《墨绿汇观》卷六、《大观录》卷十一、《石渠宝笈》续编等书著录。


20世纪30年代,此画流出故宫,藏在溥儒家中。英国收藏家戴维德以一万银元的价格获得转让。后来,此画又从英国人手中转到日本人手中,后又转到美国人手中,最后,这幅作品收藏在美国大都会艺术博物馆。


画卷题跋


图右上方有南唐后主李煜题字,左上方有唐代著名美术史家张彦远题字,左下方有北宋米芾题名。画卷有宋代向子諲、吴说、张继先,元代盖苗、危素、揭汯,明代莫士安、曾鲁、徐尊生,清代乾隆皇帝、沈德潜等人题跋。


1

清帝乾隆


唐家畫馬稱將軍,弟子入室惟韓幹。是道所重在傳神,亦如三鬣開生面。騕褭乘黃稱妙手,駑駘奚足汚筆硯。霸嘗皃取照夜白,幹亦有之非疑案。權奇想見自師承,杜老畫肉非相訕。惜乎轉語未留世,空擬金丹待久煉。擇師已不屑陳閎,天閑矩矱多無萬。照夜白真照夜白,却似梨花開月殿。溫泉曾奉擊毬場,驪山每侍臨光宴。當時歡樂已蕭條,炯戒詎惟標夢幻。披圖矯矯見龍性,昂首似憶靈武戰。試看受勒不受鞍,妙偈已兼滿與半。介倪闉扼豈馬能,每對騏驎懷木雁。乾隆丁卯暮春之初御題。


【印】:漱芳潤、乾隆宸翰、擕筆流雲藻



2

清帝乾隆


韓幹以畫馬擅名千古,其毛骨色相隨意所匠,冥會通神。嘗閱張彥遠《名畫記》,知當日供奉明皇朝圖有玉花驄、照夜白,每神往,以不得一見真蹟為憾,且未卜淪落何所也。近有以黃公望《富春山居》等圖求售者,黃蹟固屬僞作,而得幹所畫《照夜白》卷,神采飛騰,宛睹沛艾名種,為幹手筆無疑,因命購藏之。既以喜獲償夙願,而因王得羊,遭逢良復不偶云。乾隆丙寅仲冬月望前三日御識。


【印】:乾、隆



3

宋高宗


韓幹《照夜白》。



4

清帝乾隆


不知誰向車前識,應有人從窗内窺。乍憶黃沙紫塞外,正當草淺獸肥時。此今秋題仇英畫馬句也。頃得韓幹是圖,覺筆力更出一頭地,幅前紙質古潤可愛,因書於右。嘉平哉生明又識。


【印】:幾暇怡情、乾隆宸翰



5

清帝乾隆


古稱照夜白,馬裏泰山韓。絲絡為誰老,沙場豈慮寒。駿寧煩贈策,良識不迴鞍。冀北羣原夥,由來伯樂難。丁丑春月御題,疊前韻。


【印】:比德、朗潤



6

向子諲


紹興戊午薌林向子諲同觀于凝香閣。



7

吴说


南唐押署所物多真。吳人吳說。



8

李煜


韓幹畫《照夜白》。



9

清帝乾隆


於古聞空翼,而今果識韓。獨嘶霜月白,特立朔風寒。有志凌金絡,無心憶錦鞍。丹青曹霸老,畫肉也應難。乾隆丙寅仲冬御題。


【印】:幾暇怡情、乾隆宸翰



10

张彦远


彥遠。



11

米芾


芾。


【印】:平生真賞



12

危素


明皇自騎照夜白,駿骨權奇古難得。韓侯貌取誇風神,蜀道艱關初避賊。千年名畫世已無,卷端數字南唐書。包桑之戒真良圖,後來君王置坐隅。吳越□君□□得韓幹馬,神品也,為賦此。危素記。


【印】:臨川危素



13

揭汯


韓幹畫馬世無敵,貌得明皇照夜白。晴雲滿身雪作花,四蹄一動疾飛翼。跳梁掣柱不受羈,雄心只欲千里馳。瑤池宴罷幸驪山,霓旌前導鳳輦移。愛隆日久生新恨,蜀道間關翠華遠。當日倉皇不得隨,令人看畫增悲惋。豫章揭汯。



14

张继先


識馬如識玉。今人畫馬惟畫肉,韓侯寫馬只寫神。神駿如龍雙耳騄,渥洼龍種真難摹。韓侯寫真龍出圖,我今始識真龍圖。夜白夜白千古無,夜白夜白千古無。南陽迂拙張繼先。



15

莫士安


天寶君王憐駿材,四十萬疋皆龍[馬某]。空羣獨數照夜白,霜鬉雪鬣無氛埃。一經拂拭真難比,鞍策銀光射秋水。馳騁都忘國步艱,精神屢動天顔喜。南苑霓旌三月新,玉環醉逐海棠塵。驕嘶直過落花去,紅雨白雲迷好春。時當妃子同愛惜,詔許將軍貌蹤跡。愛惜恩多易寂寥,蹤跡年深豈蕭瑟。白玉墀邊立仗雄,馬嵬坡下踏秋風。六軍令發雲霄上,匹練香沉泥土中。蜀道崎嶇龍失隊,載得君王赴西内。皇帝移軍控馭稀,弟子入室臨摹類。青絲絡腦黃金鏣,追風逸氣猶飄飄。當時多少飽蒭豆,按舞却應豬龍妖。天上房星芒色改,玉骨冰銷已千載。畫靈不受秋壑羈,別向人間露光彩。吳興莫士安。


【印】:種竹所、螾竅蠅聲、桂林生、莫氏士安、惟恭



16

楚惟善


嘗讀少陵“觀曹將軍畫馬”詩,有“曾貌先帝照夜白”之句,則是圖本出曹霸。然曹霸、韓幹俱以工畫馬名於唐,韓實霸之弟子,而霸固幹之師也。以弟子摹倣厥師,亦豈無是理歟?觀者勿以此為疑。第誦“幹惟畫肉不畫骨”,質諸是圖益驗。噫!馬微物也,以上所好,至使形於歌詩,見之圖畫,歷千百年使人寳其圖。不翅“金璧鵉車在前,屬車在後,吉行五十里,師行三十里,朕乘千里馬獨先安之?”以是圖參是詔,又有以知漢文之未易及也。時延祐庚申清明前五日,東郡楚惟善伯珤臣父跋。


【印】:楚氏寳臣、惟善



17

盖苗


天馬來西極,豈受人間羈?幹亦獨何心,筆諸圖畫為。橫披覩神異,宛若迎風嘶。睠此奮迅閑廐下,直恐勢與落日爭分馳。廼知作者意在萬里外,童年記得坡仙詩。西村後人蓋苗。



18

郑桂高


“曾貌先帝照夜白,龍池三日飛霹靂。”其此之謂歟。“幹惟畫肉不畫骨”,少陵固亦云尔。真迹收附良可攷,參之近印尤信。撫卷增慨之餘,為賦一絕云:“一噴能瘖萬馬群,幾何年紙轉精神。可堪認得王涯印,信是流傳舊本真。”時至元庚辰,括人鄭桂高書。



19

曾鲁


韓幹畫馬誇第一,曾貌開元照夜白。至寶流傳七百年,賈家舊物□家得。君看此馬不受羈,夭矯勢欲凌風飛。會當蹴踏曾冰去,豐草長林從所之。南豐曾魯。


【印】:屬辭齋、羣玉外史、曾氏得之



20

林唐臣


吾聞《照夜馬圖》出曹霸,弟子韓幹亦曾畫。金羈怒掣欲飛舞,龍池霹靂驚變化。想當開元無事時,飽秣長鳴思遠馳。未論萬騎入劍閣,要與八駿遊瑤池。沉香亭前秉燭夕,匹練春雪光相射。畫工如山貌不得,幹也天機有真迹。世運七易年七百,片紙蕭瑟留粉墨。□君慎勿輕示客,俗眼多應按圖索,千金駿骨無人識。博陵林唐臣。


【印】:博陵生、梅雪齋、林唐臣元愷氏圖書印



21

徐尊生


天閑神驥匹練光,繫著柳上難騰驤。揚騣仰首意鬱懣,險不迸斷青絲韁。君不見沙苑春深草肥潔,羣浴滄波袞晴雪。纎毫渾未惹塵泥,頃刻何曾受羈紲。韓生筆到天機精,能通馬語知馬情。不如縱靶任本性,老去甘與駑駘并。嚴陵徐尊生。


【印】:尊生、徐大年



22

章师孟


開元有良馬,而無濟於天寶之囏。紹興觀良馬圖,而無援於靖康之變。丹青顧存,文物復安在哉!吾於是而重感。前進士章師孟。

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【印】:自家意思



23

沈德潜


曹將軍貌照夜白,龍池十日飛霹靂。弟子韓幹亦有圖,筆力幾與師相敵。籋雲迣鳥氣無前,那肯低頭就羈靮?肉中有骨藏丰稜,想像長鳴勢騰擲。杜陵游戲作貶語,蘇子披圖重推激。天閑萬匹皆臣師,氣敓陳閎欲陵轢。此卷流傳已千載,歸之内府珍尺璧。天家十駿有圖畫,月窟西來過重驛。超驤俱是千里足,豈數當年好頭赤。方今未逢韓幹手,誰為神龍狀英特。良工良驥兩相須,展卷齎咨三太息。臣沈德潛敬題。


【印】:一朵紅雲、臣德潛印



24

丁振铎、陆润庠


宣統庚戌立冬日丁振鐸、陸潤庠同敬觀。


【印】:巡卿、鳳石



画卷钤印


钤印,中国古代官方文件或书画、书籍上面的印章符号,其意义在于表明所属者对加盖印章之物的拥有权、使用权或认可。通俗意即“盖印章”,是书画等作品在即将完成时的最后一个关键步骤,这是中国独有的特色艺术。钤印始于北宋苏东坡,迄今已有一千年的历史。印章分朱文印和白文印两种。朱文印又称阳文,即字是凸出的,印在纸上字是红色的;白文印又称阴文,即字是凹陷的,印在纸上字是白色的。从印章的内容来分,又有姓名印、斋号印及闲章。


画中有南宋贾似道,明代项子京,清代耿昭忠、乾隆皇帝、安岐、奕訢、载滢、溥儒等人的鉴藏印。


1

贾似道


贾似道(1213-1275年),字师宪,号秋壑,台州天台(属浙江)人。贾涉之子,宋理宗贾贵妃之弟。他倚权势欺人,广敛钱财,罪恶多端。庆元年间,以右相之职领兵救援鄂州,私下向蒙古军称臣纳币,伪称凯旋。咸淳十年(1274年)统兵出师抵御元军,兵败奔逃扬州,被革职,贬徙婺州、循州,为监送使臣郑虎臣所杀。王爚语:“本朝权臣稔祸,未有如似道之烈者”(《宋史》)。


“秋壑珍玩”白文印



“似道”朱文印



2

楚惟善


“楚氏寳臣”白文印



“惟善”朱文印



3

项元汴


项元汴(1525-1590年),字子京,号墨林,别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等,浙江嘉兴人。明国子生,项忠后裔,明代著名收藏家、鉴赏家。


“项墨林父秘笈之印”朱文印



“子京父印”朱文印



“墨林子”白文印



“墨林生”朱白文印



“退密”朱文印



“墨林”朱文印



4

耿昭忠


耿昭忠(1640-1686年),字在良,号信公,汉军正黄旗人,原籍山东,迁居辽东盖州(今辽宁盖平),靖南王耿仲明之孙。能文擅画,工于书法、琴、箫之类。喜收藏,家中书画藏品甚丰,每每于其上钤耿氏藏印。谥勤僖。


“信公鑑定珍藏”朱文印



“耿昭忠信公氏一字在良別號長白山長收藏書畫印記”白文印



5

安岐


安岐(1683-1745年以后),字仪周,号麓村,别号松泉老人。先世为朝鲜人,后入八旗籍,居天津。其父是康熙年间津门大盐商,家资甚富。安岐酷嗜古今书画名迹,在津建沽水草堂,书斋名古香书屋,中贮历代名家翰墨,一时有“收藏之富,甲于海内”之誉。乾隆七年(1742年)60岁时,他将积累数十年之书画札记汇成一帙,共六卷,名《墨缘汇观》。其藏品后多归入乾隆内府。


“安儀周家珍藏”朱文印



“儀周鑑賞”白文印



“朝鮮人”白文印



“安岐之印”白文印



“心賞”朱文印



“儀周珍藏”朱文印



“思原堂”白文印



“麓邨”朱文印



6

归来


“希之”朱文印



7

清帝乾隆


清高宗爱新觉罗·弘历(1711年9月25日-1799年2月7日),清朝第六位皇帝。康熙五十年八月十三日出生于雍亲王府。清世宗雍正皇帝第四子,母孝圣宪皇后钮祜禄氏。弘历自小受祖父康熙皇帝的钟爱,养之宫中。雍正元年(1723年),世宗即密建其为皇储,雍正十一年(1733年)封为和硕宝亲王,雍正十三年(1735年)即位,年号“乾隆”,寓意“天道昌隆”。


弘历封和硕宝亲王时,即开始参预军国要务。即位之后,他更站到了当时中国社会的至高点,开始施展其“文治武功”。


乾隆帝的“文治”表现于他在政治、经济上的作为和文化上的贡献。


乾隆帝即位后,政治上矫其祖宽父严之弊,实行“宽严相济”之策,整顿吏治,厘定各项典章制度,优待士人,安抚雍正朝受打击之宗室。经济上奖励垦荒,兴修水利,全国呈现出一派繁荣昌盛之势。从乾隆初年至中期左右,是乾隆帝政治生命中最有活力,备受后人称颂的时期。后期倚重于敏中、和珅,尤其宠信贪官和珅,加之乾隆帝本人年事已高,致使吏治败坏,弊政丛出,贪污盛行,使乾隆帝辉煌的一生罩上了阴影。


乾隆帝儒雅风流,一生著文吟诗,其诗作竟达四万二千余首,几与《全唐诗》相埒。又重视文物典籍的收藏与整理,令将内府珍藏编成《石渠宝笈》、《西清古鉴》等。乾隆帝最突出的文化成就是在全国范围内征集图书,编纂巨帙《四库全书》。然而与此相悖的是他大兴文字狱,焚毁中国历史上许多重要文化典籍,使其“文治”黯然失色。


乾隆帝还曾六下江南,六莅五台,奠孔林等,数十次木兰秋狝,多次于避暑山庄宴见西北边疆少数民族首领,这些举措对发展经济、巩固统治、安定边疆产生了重要作用。但乾隆帝的视角还仅限于中国本土,对同时期已经蓬勃发展的欧洲各国的科学文化尚无足够的认识。


乾隆帝的“武功”主要是对边疆的战事,虽有胜有负,有义与不义,然而他皆自诩为“十全武功”。


乾隆帝执政60年后,虽禅位与其子颙琰,但又以太上皇的身份进行了3年统治。他不仅是中国历代帝王中寿命最长的皇帝,而且也是实际执政时间最久的皇帝。


嘉庆四年(1799年)正月初三,乾隆帝卒于养心殿,享年89岁。卒谥天隆运至诚先觉体元立极敷文奋武孝慈神圣纯皇帝。庙号高宗。葬河北遵化清东陵之裕陵。


“内府書畫之寳”白文印



“御賞”朱文印



“稽古右文之璽”白文印



“淳化軒”朱文印



“乾隆宸翰”朱文印



“乾隆宸翰”朱文印



“信天主人”朱文印



“石渠寶笈”朱文印



“淳化軒圖書珍袐寳”白文印



“石渠定鑑”朱文印



“寶笈重編”白文印



“乾隆御覽之寳”朱文印



“澂觀”朱文印



“乾隆鑑賞”白文印



“三希堂精鑑璽”朱文印



“宜子孫”白文印



“古稀天子”朱文印



“壽”白文印



“八徴耄念之寳”朱文印



“漱芳潤”白文印



“乾隆”朱文印



“幾暇怡情”白文印



“比德”朱文印



“朗潤”白文印



“擕筆流雲藻”白文印



8

爱新觉罗·奕訢


爱新觉罗·奕訢(1832-1898年),清末洋务派首领。道光帝第六子。咸丰元年(1851年)被封为恭亲王。咸丰十年(1860年),咸丰帝逃亡热河时,被任命为全权大臣,留京议和,与英、法、俄分别签订《北京条约》。咸丰十一年(1861年)受命主持总理各国事务衙门。咸丰帝死后,与慈禧太后共谋发动祺祥政变,清除肃顺集团,任议政王,掌军机处及总理衙门,总揽朝政,主持洋务活动。因与慈禧太后的矛盾,几度解职、复职。戊戌年病死,谥号为“忠”。


“皇六子”朱文印



“恭親王章”白文印



“正誼書屋珍藏圖書”朱文印



9

爱新觉罗·载滢


爱新觉罗·载滢(1861-1909年),恭亲王奕訢次子。1868年,钟端郡王奕詥去世,因无香烟可传,东西两宫太后就将载滢过继承袭贝勒爵。1889年,光绪帝亲政后加封郡王衔。1900年,因义和团事变以罪革爵,仍归本支。1909年,薨,享年49岁。


“貝勒載瀅”朱文印



“繼澤堂珍藏印”白文印



10

爱新觉罗·溥儒


溥心畲(1896-1963年),原名爱新觉罗·溥儒,初字仲衡,改字心畲,自号羲皇上人、西山逸士。北京人,满族,著名书画家、收藏家。清恭亲王爱新觉罗·奕訢之孙,爱新觉罗·载滢次子。曾留学德国,笃嗜诗文、书画,皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法,与张大千有“南张北溥”之誉,又与吴湖帆并称“南吴北溥”。


“舊王孫”朱文印



“溥儒鑑定書畫家藏印”朱文印



“心畬珍藏”朱文印



“心畬”朱文印



“心畬鑑定書畫珍藏印”朱文印



“西山別墅”朱文印



“西山逸士”白文印



“西山逸士心畬鑑賞”白文印



“省心齋圖書印”朱文印

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11

金城


金城(1877-1926年),又名绍城,字拱北、巩伯,号北楼、藕湖,浙江吴兴(今浙江湖州)人。画家,擅山水、花鸟、人物。家学渊源,文物收藏丰富。曾留学英国。1918年与陈师曾等筹建中国画学研究会并主持日常事务。著《藕庐诗草》、《北楼论画》、《画学讲义》。


“鞏伯平生真賞”朱文印



“吳興金城鑑定宋元真蹟之印”朱文印



12

金开藩


金开藩(1895-1946年),字潜庵,号荫湖,南浔人。金城长子。工书、画,能承家学。1926年9月金城去世,三个多月后,在金城入室弟子陈缘督(梅湖)的提议下,由金开藩继承父志,会同其父的其他弟子惠孝同(拓湖) 、赵梦朱(明湖) 、陈少梅(升湖)、李五湖等在金城故居钱粮胡同14号组织画会,金开藩任总干事,陈缘督、惠孝同任副总干事。因金城生前为其入室弟子都取“湖”字为号,故以“湖社”称之。当年湖社的董事会设在中山公园水榭,会员定期聚会,切磋画艺。1927年创办了我国第一本专业美术杂志《湖社月刊》,金开藩任总编,胡佩衡、惠孝同任副总编。《湖社月刊》刊登古今名家作品及书法、篆刻、画评、画论、诗词、轶闻等照片和文字。其发行量很广,行销日本、美国、加拿大、古巴及东南亚等十几个国家和地区。1927年至1937年《湖社月刊》总共发行一百期,每期都有一个名人题字,其中有于右任、徐世昌、张学良、曹汝霖、何丰林、齐白石、吕公望、汤定之、谭延闿、张善孖、吴湖帆等。“湖社”成立之后,在金开藩的领导下,“湖社”越来越壮大,许多著名画家如齐白石、王雪涛、方药雨、汤定之、贺良朴、吴镜汀、胡佩衡、汪慎生等也相继参加,人数最多时达四百余人。社会上各界名流也慕名而至,如著名画家张大千、陈半丁,京剧艺术家梅兰芳、言菊朋等都与 “湖社”有交往。


“金蔭湖藏”朱文印



“金開藩珍藏書畫之印”朱文印



13

李宣倜


李宣倜(1888-1961年),福建闽侯人,字释戡,号苏堂。早年毕业于日本陆军士官学校步兵科,与唐克明、方声涛同学。回国后曾任御前三品带刀侍卫,人称“三爷”。民国后继续任职,为北洋政府任命的中将,另曾任北京大学、北京师范大学教授等职。曾经为“梅(兰芳)党”领袖。


“宣倜審定”朱文印



“李釋戡鑑賞章”朱文印



“倜”朱文印



“李釋堪”白文印



“釋龕曾觀”朱文印



“釋戡心賞”朱文印



“無邊華盦”白文印



“散釋”白文印



“阿迦居士”朱文印



14

河井荃庐


河井荃庐(1871-1945年),日本西京人,日本印宗师,在日本篆刻史上有重要地位,曾师从吴昌硕、厉良玉等中国篆刻大家。


“蟫巢”白文印



“憨冏陀”朱文印



画家简介


韩幹(?-780年),京兆(今陕西西安)人,一作大梁(今河南开封)人。唐代画家。少时为酒店雇工,在著名文士王维的辅佐下,习画十余年颇具造诣。善绘人物、花竹、鬼神,尤工鞍马,师曹霸而重视写生,“凡作马必考时日,面方位,然后定形骨、毛色。”(见董逌《广川画跋》)遂创自家面貌,一改唐人画马重画骨,瘦骨嶙峋的体态。所绘马重“画肉”,以细笔勾勒,淡墨渲染或重彩设色,表现出马儿丰腴健壮之美。唐天宝年间,被召入宫中供奉,官至太府寺丞。宋徽宗内臣奉敕编撰的《宣和画谱》著录其画作《内厩御马图》、《文皇龙马图》等,共计52件。


画卷全图



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