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展览分三个单元
01
前夜良渚
从崧泽到良渚，由山地向平原，人口激增对生存空间提出更高要求。
崧泽文化的生活陶器种类多样，常见装饰纹样和动物雕塑以及彩绘涂漆等现象，反映了崧泽文化自由奔放与多样的时代精神，生活与艺术、整体与个性得到充分彰显。
良渚地区崧泽晚期至良渚早期的鼎以鱼鳍足鼎为主，刻花宽边足鼎较为少见，显示出崧泽文化自由奔放的特性。
过滤器是良渚遗址群及周边极具代表性的陶器，出现于崧泽晚期，流行于良渚早期，良渚中期之后消失。完整的过滤器包括器身、过滤钵、器盖三部分，可能用来过滤原始的米酒。过滤器一般与纺轮共出，被视为女性墓葬的指示器。
崧泽时期玉器种类繁多，以玉璜数量为最，除了比较常见的条形璜、桥形璜和半璧形璜，还可见少量出廓璜和锯齿璜。因此崧泽时期又被学者称为“璜的时代”。
崧泽文化玉璜从条形发展至薄片的桥形再到半璧形，到良渚文化早期半璧璜已成为定制。
崧泽晚期龙首纹玉器的出现与凌家滩文化、红山文化密切相关，并沿用到良渚时期，成为良渚文化神人兽面像的重要来源。
02
早期良渚
进入距今5300年，良渚地区出现了以瑶山、北村、官井头为代表的第一批贵族，也是良渚文化形成的标志，为良渚文明的崛起打开了序幕。此时，首次出现了以玉璜与管串、玉璜与圆牌构成的组合配饰，兼有冠状器、龙首纹玉器、玉蝉等，墓主多为女性。
此外，以瑶山M9为代表的男性贵族/王者也开始崛起。玉琮、玉钺、三叉形器、成组锥形器丰富了玉礼器组合。良渚文化也开始向太湖东南和太湖东北拓展，影响所及可达苏北、粤北。
女性贵族
早期良渚首次出现以玉璜与管串、玉璜与圆牌构成的组合配饰，兼有冠状器、龙首纹玉器、玉蝉等，墓主多为女性。以瑶山M1、北村M106、官井头M64和玉架山M200等为代表的女性贵族群体出现，预示着良渚遗址群的崛起。
镯上饰四个龙首，龙首形态与嘉兴博物馆所藏崧泽晚期陶罐上的龙首形象非常接近，两者之间或存某种关系。有学者推论龙首纹是良渚文化神人兽面像的重要来源。
长方形外廓是良渚早期冠状器的基本特征，圆形和弧边三角形镂孔与崧泽文化晚期陶器上的纹饰一致。
条形，形制不甚规矩，两端琢刻相同的龙首纹，此件玉器与凌家滩、红山文化中的双兽首璜可能有密切的关联。
2021年国家文物局再次批准发掘6000平方米。揭示了良渚古城建成之前贵族阶层的发展状况，为探索良渚古城的崛起背景提供了最新资料。
发掘区南部聚落地势较高处为独立的高等级贵族墓地及居住区，与位于其南部地势较低处的墓葬和居住区以围沟和栅栏隔开，显示出明显的阶层分化现象。
黄白色，外壁琢刻四个凸面，其上刻同向且相关的6个龙首纹，颇为罕见。
这件良渚早期展翅的刻纹玉蝉系首次发现，丰富了良渚文化动物形玉雕件的种类和表现方式。
黄白色，宽扁倒梯形，扁凸榫。以镂孔和阴线刻的方式做出兽面纹样，有双圈大眼、泪线和獠牙。
在瑶山、北村、官井头等贵族墓葬中，“璜+管串”和“璜+圆牌/玦”的组佩频频出现，表明这样的配伍方式在当时已成为定制，是一种身份和等级的象征。
男性贵族
此时，以瑶山M9、玉架山M200、官井头M37为代表的男性贵族/王者也开始崛起。玉琮、玉钺、三叉形器、成组锥形器丰富了玉礼器组合。
另外，展出的还有般贵族的吴家埠8号墓和平阶层的庙前西区墓葬群，通过考古出土文物和资料对比，呈现一个相对完整良渚早期文明生活。
03
盛世良渚
经过百余年的发展，良渚王国迎来了第一个“盛世”，出现了瑶山M12和反山M12为代表的王墓，创制了完整的神人兽面纹，也即神徽，标志着宗教形态的成熟。良渚古城开始了规划和营建，莫角山、反山、水利系统等一系列伟大工程均营建于这一时期，良渚古城的范围已达到100平方公里，良渚文化的对外影响力也达到空前的地步。
瑶山M12和反山M12代 表着两代王者，前后衔接甚为紧密，也是良渚遗址群目前所知最高等级的墓葬，标志着良渚王国进入第一个“盛世”。
自由奔放的崧泽之美，被规范严谨的良渚之美取代，是神崇拜领域“绝地天通”宗教改革和神权垄断的必然结果。
与崧泽文化总体自由开放的文化氛围相比，良渚文化以玉器系统为代表的主体文化，具有极强的拓殖能力，却缺乏汇聚、融合、吸收、创新的自我更新能力，体现出明显的排外和保守倾向。
展览现场
展览信息
早期良渚—良渚遗址考古特展
2021年11月19日—12月12日
展览地点：良渚博物院（临展厅）
策展单位：
浙江省文物考古研究所
良渚博物院
中国江南水乡文化博物馆
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