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中国传统色,都藏在敦煌!

  • 壹号收藏
  • 2022年12月06日12时


▲《中国传统色:敦煌里的色彩美学》

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热爱中国传统文化的朋友们,近些年一定会频繁听到一个词:中国传统色。


很多人说:中国传统色,就像中国人的性格底色,大气而优雅。


那中国传统色到底是什么?它又包含怎样的色彩丰度?理解宏大的问题,需要垂直而具体的深入。或许,从敦煌色入手是一个不错的选择。



正是在这样的背景下,《中国传统色:敦煌里的色彩美学》应运而生。

作为“中国传统色”系列的新作,作者郭浩致力于梳理传统文化与东方审美视角下的中国传统色谱体系,秉持“仰之弥高,钻之弥坚,瞻之在前,忽焉在后”的态度,潜心研究后整理成此书。




在书中,郭浩毫无保留地分享他对敦煌壁画色彩的理解,并细致解读历代敦煌壁画的色彩与意蕴。



难能可贵的是,这本书复现了37座洞窟108幅敦煌壁画彩塑,跨越自北凉起至元止的12段历史时期,涵括佛像画、经变、佛教史迹画、供养人画像、传统神话与装饰图案等,呈现出历史与艺术的时空交集。

提炼出的“敦煌色谱”,以72例敦煌传统色搭配范式,按照时代顺序编制,直观展现不同时代的敦煌色彩变迁,不仅能感受敦煌色彩再度焕发的活力,也能于今时为今人所应用。

如此一来,相当于为现代中国人用色提供范式。



敦煌壁画的配色,经历了千年审美考验,然而现代人一开始学画就朝西方学,往外看,用色也是要学莫兰迪配色、孟菲斯配色、马蒂斯配色。

日本美术评论家吉村贞司悲叹:我感到非常遗憾中国的绘画已把曾经睥睨世界的伟大地方丢掉了,每当我回首中国绘画光辉的过去时,就会为今日的贫乏而叹息。

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走近壁画,
感知敦煌的色彩与美学

敦煌壁画历经千年,纵跨数个朝代,其风格受不同时代的历史因素影响,风格演变明显。敦煌色彩也在千年历史变迁中,不断演进和丰富。

敦煌色的变迁是有迹可循的,原有色彩难以复现,于是作者总结出敦煌壁画概念色彩体系来抵消时间、光线对色彩的侵蚀,复现当初的敦煌色彩。

遵循“客观摹写”与“复原摹绘”两大原则,分为“如是我见“和”如是我闻“两个篇章,回顾了不同时代敦煌壁画不同的设色特点。




作者郭浩在序中写道:

敦煌色彩美学是色与空的美学,在中国画色彩的昂扬与失落之间,在色彩的光影实相与概念体系之间,在现实世界的颜料科学与佛国世界的美术幻想之间,在色相离合与美学大义之间···

时至今日,敦煌更多失去了宗教意义上的愉悦,更多衍生了美学意义上的愉悦。


北凉敦煌洞窟以土红为用色之最。

莫高窟第275窟的交脚菩萨气定神闲,因为建造此窟的北凉人,处于一个动荡的大时代,人们借由踏实、沉稳、敦厚的赭石红,希冀能求得一时安宁和来世的解脱。

图中交脚菩萨为中心构筑的这幅画面,土红色沉稳,蓝色迷蒙,阙形龛围护着这个小世界,北凉人所要托付的、所要救赎的都通过颜色有所表达。


所谓敦煌色,观摩当下与想象当初是两种不同的美学愉悦。

此幅壁画中,当下、当初的两种颜色在这里熔于一炉。

上三菩萨,面色和肤色近似铅丹色,完好的色彩是当初的样子,栩栩如生,仿佛血液还在皮肤下流动;

下二菩萨,面色和肤色变成灰黑色,失落的色彩是当下的样子,仿佛圣像就该是这么不近人间烟火的颜色。

过去和现在,在五身菩萨这里握了个手,说不清是谁穿越了谁的时空。


虎身如矫龙,虎爪如卷云,在土红底色上以黑线白描,围以黑白云气纹,虎仿佛活了,吐云气,踏浮云。

虎之敷色,尤以前腿、后尾最为明显,极淡的土红色晕染仿佛让你看到血液在虎皮下流动,毛皮质感立现。


“如是我闻“篇章带我们进行一场色彩回溯之旅,去见当初的敦煌。

那时的敦煌壁画色彩绚丽,朱红、石绿、哑黄等典雅的东方色彩,光彩夺目又极富动感,呈现出盛世敦煌的热烈欢快与包容多元。

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在颜料与线条中,
入梦敦煌。

敦煌,是由色彩构成的奇迹。

颜料的来源,决定着敦煌壁画的色彩,甚至是绘画风格。敦煌壁画千年不变色是我们今日能够学习、研究敦煌色彩的重要原因。

敦煌常用的矿物颜料包括土红、朱砂、铅丹、密陀僧、铜绿、石绿、石青、青金石、土黄、雌黄、铁红、群青等。


在高湿度和光照条件下,铅丹会从橘红色变为棕黑色、黑色,这是敦煌洞窟里绝大多数黑色面孔、黑色皮肤的产生原因。


在敦煌石窟里,青金石这种珍贵的进口颜料往往用在画重点的地方,譬如佛顶、佛发,佛经里称之为“绀青色”或“绀琉璃色”。

隋代时青金石的使用达到顶峰,当时敦煌洞窟的全部蓝色颜料都是青金石。


因为同一种矿物颜料在筛制过程中就会出现若干种色值,不同产地的同一种矿物颜料又会出现不同的若干种色值···

不同矿物颜料混合使用而调制出来的颜色千变万化。

从古印度到阿旃陀、粟特、龟兹,

从北凉至隋唐、西夏,石青、浅朱、丹红、绀青——

矿石与泥土,在风蚀尘剥的佛窟中,描绘出红消绿冷的飞天、绀发翠眉的菩萨、衣紫旋襕的供养人、颜如渥丹的驭狮者、高绿下赪的山水、五色杂陈的仙禽……

颜料与线条绘制了交缠千年的天人与花雨、黄沙淹没的传说与史迹。

质感上佳的匠心之作

矿物颜料呈现的敦煌颜色无法统计到穷尽,这是标准的敦煌色谱很难制作成功的真实原因。

但是希望看到敦煌色谱,这个愿望是普遍的,可能来自这次敦煌色彩之旅的各位,也可能来自很多敦煌爱好者。

作者郭浩老师也有这个愿望,所以努力在书中呈现了一部 《敦煌色谱》:



按照时代排序编制,借此我们可以更直观感受不同时代的敦煌色彩变迁。

在装帧设计上,本书也是非常用心!


唯美装帧,精湛镂空函套。烫印技术,真实模拟敦煌洞窟质感。


考究刷边书封,设计仿制敦煌洞窟的理念,从外封的洞窟望见美人菩萨的悲悯。


内文采用白玉纸,还原壁画真实色彩。

并且本书印刷由多次惠誉印刷界奥斯卡奖的雅昌承印,进行专业色彩校对。

全程印厂盯印,确保色彩的微妙细节与工艺效果。

理解敦煌色彩是读懂敦煌的入门课,愿这本精美的书能带你走进敦煌,读懂敦煌,也能用上“敦煌色”。

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