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张瑞图54岁时的宏幅巨制——《草书千字文》

  • 老货圈
  • 2022年11月24日09时


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明代·张瑞图




在明代书坛,张瑞图是一位很特殊的书法家。他的书法,在外在形态、笔墨形式上,与黄、倪、王、傅有许多相近之处,呈现出趋同的审美追求。但内涵的个性、气质、情感、格调,却各下相同,甚至存在很大差异。


张瑞图存世作品即甚多,以行、草为主。今天,我们欣赏的《草书千字文》是其宏幅巨制。此卷末署款“天启癸亥书于都中,张长公瑞图。”



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张瑞图·《草书千字文



天启癸亥三年(1623年)时,张瑞图在京任职,尚未入内阁,此卷为五十四岁所书,风格已趋成熟,然仍保留学孙过庭和苏轼的某些笔法。


全篇字与字之间连笔不多,而运笔之气贯通,以显示其放逸之势:各字大小变化不大,主要靠结体的欹侧反正、紧密开张、左右轻重、上下错落,来显现起伏跌宕:字姿呈方形的整体结构,又时出奇险之态,点画通过粗细、干湿、疏密、方圆的变化,表现出跳荡之势;全幅呈字距紧密、行距宽疏的布局,然紧密字距中,时用舒缓的笔法和揖让的结体来调节,宽疏行距中,又时以出格之字和破直之势来调节,从而达到了密而不窒、疏而不空的效果。这些都体现了张瑞图典型书风的主要特色。


然此卷笔法多用圆润中锋和厚重笔道,少劲利峻峭之势;转折处多婉转,并非每转必折,每折必劲,也少侧锋偃笔;在奇异结体中仍时见潇洒秀丽之字,狂放而未失于怪诞。这些特点表明孙过庭书所具的流润和法度之影响尚未完全消褪,苏轼浑厚凝重的笔法仍在起作用,北朝碑学之痕迹尚下显着。因此,这卷《草书千字文》反映的是张瑞图转变时期书风,对了解他的书法发展演变轨迹具有重要参证价值。



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全卷欣赏












































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