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纸本水墨118.4×36.5cm
北京故宫博物院
画幅有楷书题识：“夏日山居。戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”戊申为1368年，此图是现存王蒙入明前最后一件有年款的作品。![]()
本幅与王蒙1367年所作《林泉清集图》（图a），共同构成了王蒙绘画中最为人熟知的艺术形象。两件作品所绘山势简单，不作山重水复的转折。本图整个画面只有一处大开合，但其间细节与笔法的变化非常微妙复杂，正如詹景凤《东图玄览编》卷一所谓王蒙“在乱中一一分疏，令人细阅层层可数”。由此可知，元末时王蒙的画作，已毋需借助复杂构图来营造画面，仅靠笔墨的变化即可达到丰富统一的效果。“皴法”的总结始于明代晚期，一般认为，王蒙作品的皴法应归类为“牛毛皴”。但细审其传世真迹，采用牛毛皱的画作未尝过半，其他作品的皴法其实是随类赋型不拘一格。王蒙在绘画史上的重要贡献，并非“皴法”所能概括。他完美地把北宋绢本山水改造成纸本水墨的格局，并且创造了一整套纸本山水绘画的模式，于山石、亭台，人物、水口等每一个环节均有创新，影响了明清大批山水画家，这种影响甚至一直延续到二十世纪。![]()
此图诗塘有明林瀚题记（图2），画幅上方有乾隆题诗。曾经清安岐和清内府、近人庞元济等收藏，钤鉴藏印二十余方。
《大观录》《墨缘汇观》《式古堂书画汇考》《石渠宝笈续编》《虚斋名画录》等著录。
高古瓷
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