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“文革壶”，指宜兴紫砂工艺厂在文化大革命期间（1966至1976年）生产的紫砂壶。特别是1966年至1971年，即文化大革命的前期，当时特定的政治形势对工艺美术生产都产生了特殊的冲击，故形成极其鲜明的时代特点。
典型文革壶
随着文化大革命的风云变幻，历时十年的“文革壶”也呈现出多种风貌，一般以1972年为界限，先后出现两个阶段。
第一个阶段
文化大革命前期是1966年至1971年，时代的主旋律是破旧立新，否定传统。宜兴紫砂工艺厂只生产普通商品壶，铭文也只能是毛主席语录、诗词，刻画也只能是样板戏、红卫兵、工农兵形象以及毛主席诗词意境画等，由此构成了紫砂“文革壶”的早期特点。
第二个阶段
1971年下半年，国家对工艺美术生产的政策有改变，周恩来总理指示只要不是“反动的、黄色、丑恶的”都可以组织生产，并号召工艺美术行业在“洋为中用、古为今用、推陈出新”等思想的指导下，为国家多生产出口商品，换取外汇，支援国家建设。所以，紫砂壶的面貌立刻有了很大的变化。
文革 中国宜兴款日式横把对壶
这一时期的变化表现为器型设计有了极大的发展，新的壶式不断出现。但由于“极左”思想还很浓厚，还在威胁着正常的艺术创作，只是尽可能地采取回避态度，所以纹饰题材内容方面没有发展，“文革壶”早期的装饰也迅速消失，只是在一些传统壶式上刻有与茗茶有关的铭文，但仍是“文革”前的内容。
顾景舟款文革壶
朱可心制梅报春文革壶
文革壶
紫砂“文革”壶
紫砂文革壶 徐汉堂制
李昌鸿制文革壶
顾景舟制文革壶
顾景舟 周桂珍合作 文革壶
顾景舟文革壶
迎春文革壶
在那个特殊的年代，瓷器造型图案上有很浓重的时代色彩，大量的生活日用品，杯子、盘子等都有一定的收藏价值，“毛瓷”更是其中的典型代表。
当年“7501”毛瓷的设计者刘平设计了“水点桃花”的装饰纹样，他借鉴中国画的写意没骨形式，先用玻璃白水点花瓣，画出花形（不用钩勒花头轮廓线），再用水调彩料，在玻璃白上进行第二次点染，下笔准确、轻捷，达到花头娇嫩的效果，清新脱俗，工艺不凡。毛主席对这个花饰非常满意，亲点“水点桃花”方案，作为陪伴自己左右的专用瓷器。从此“水点桃花”也被专用来指代“毛瓷”，亦称“红色官窑”“中南海用瓷”。
在绘图工艺上，毛瓷采用了无骨画和分水填色。无骨画：在精胚上用墨线勾画轮廓，墨线在烧制过程中达到一定温度即可自然消失，称为无骨画。分水填色：墨线中含有一种乳香油成分，在填色过程中能根据墨线轮廓将颜色自然分开，称为分水填色，采用分水填色画面层次感强，颜色干净，不会出现 “脏色”现象。
7501毛泽东主席专用瓷釉上水点桃花合盒器
在湘绣湘瓷艺术精品拍卖会上，一套74 版毛瓷碗以800万元的天价摘得“标王”桂冠
釉下五彩梅竹花胜利杯
梅花盖碗
醴陵毛瓷 釉下彩四季花卉碗
中南海怀仁堂 毛瓷
醴陵 国光瓷厂
釉下五彩红月季花碗
在我国连环画收藏领域中，“文革”连环画是共和国发展史上的一个特殊阶段的特殊产物，因其存世量较小、文史价值高，不可再版性受到连环画爱好者的追捧。
《胸怀朝阳战恶浪》
一般来说，“文革”早期出版的一些“文革”味很浓厚的连环画和“样板戏”连环画的收藏价值明显高于其他连环画。比如，“文革”早期出版的画面上经常出现毛主席语录和林彪题词的连环画，还有封面显红、《语录》不离手的连环画，如今已成了各地连环画收藏者竞相争购的宠儿。
《小红智斗亲爷爷》
《孔老二罪恶的一生》
上海人民1970初版本川沙县创作组《赤脚医生》
《河畔新花》
红旗渠
揭《水浒》中投降派宋江
《新媳妇》
《安全问题》
《交锋》
《风华正茂》
文革是我国一个特殊的时期，在这个时期有了太多的风云变幻。文革的十年，在中国历史上形成了它绝无仅有的收藏题材。无论是像章、票证还是宣传画、邮票等，都是一代人独有的红色记忆，承载着中国特殊历史时期的精神文化。
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