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元代疆域辽阔，中外贸易互通，多元文明、宗教和艺术邂逅融合，其中一段佳话便是“苏麻离青入华夏”。元顺帝至正年间一种名叫“苏麻离青”的钴料通过贸易辗转来至中国，从此标准意义上的青花瓷诞生了。
苏麻离青，也有叫“苏泥麻青”“苏渤泥青”“苏泥渤青”等。依据明万历年间王世懋的《窥天外乘》有关苏麻离青最早的记载：
“……官窑，我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐、宣德间，内府烧造，迄今为贵。以苏麻离青为饰……”
苏麻离青作为呈色料，用于陶瓷装饰，造就了中国陶瓷史上杰出的青花品种。
元代 青花缠枝扁菊纹玉壶春瓶
观复博物馆藏
元至正前后用景德镇的陶瓷工匠们，成功地将“苏麻离青”应用于陶瓷呈色。以白瓷为地，以苏麻离青作料，于釉下彩绘花鸟、灵兽和人物。
元青花瓷不同于宋瓷的含蓄清雅，却开创华丽奔放审美之先河，是一种可以引起世界人们共鸣的艺术。
元亡明兴，更替的是朝代，不变的是工艺。经过明初洪武一段时间的闭关蛰伏，永乐、宣德两朝重开海洋贸易，以进口青料为基础的青花瓷再度大盛，景德镇工匠们使用商人从中东贩回的苏麻离青，烧造出了亮丽的青花瓷器，卖到中国各地，东南亚，甚至更远的中亚地区。
雷扎·阿巴西《跪进酒食图》1609年细密画册页
伊朗德黑兰戈勒斯坦宫藏
此《跪进酒食图》中这三只小巧且收敛的青花杯，从器型上判断应是明清时期的“鸡心杯”。可见当时受历史背景和文化习俗的影响, 15世纪末至16世纪初的波斯细密画圣手阿巴西在其作品里描绘的器物体现出了东西方艺术文化的交流。
明永乐青花菊瓣纹鸡心碗
故宫博物院藏
观复博物馆秉承“与古人对话，与文化同行”之理念，推出【幽蓝神采元青花手绘系列】单杯 ▼
结合观复博物馆馆藏及国外所藏元青花为依据，取其中可以代表元青花艺术的诸多纹饰，并联合当代优秀匠人重新设计化用，在胎土、青料、画意等方面，力求还原元代风貌，向经典致敬的同时，更让经典融于生活中。
【观复元青花龙纹鸡心杯】
此款【观复龙纹鸡心杯】，敞口深腹小圈足，内底下凹，外底凸出似鸡心而得名鸡心杯。外壁一周绘龙纹，龙纹细颈身长曲度大，龙有三爪，周身火焰，腾飞于海浪之上，矫健凶猛。
依据观复自身馆藏【元青花龙纹高足碗】为依据，取其海龙纹饰。结合鸡心杯的器型，约请当代杰出匠人，手工打造“青花龙纹鸡心杯”，很大程度上还原了元明时代极具波斯风格的饮器真容。
【观复麒麟飞凤杯】
麒麟是传说中的祥瑞神兽，鹿头独角，全身鳞甲，马尾狮爪。鳞凤间以缠枝莲填绘，花朵不填满色，花叶填满色，莲叶为双翅葫芦形叶片，还原元青花特征。
结合大英博物馆馆藏的【元青花飞凤麒麟缠枝牡丹纹双耳大罐】杯身外壁绘有麒麟和飞凤，组成祥瑞的麟凤纹。
【观复菊花双凤杯】
结合土耳其托普卡比博物馆藏【元青花双凤唐草纹棱花盘】纹饰，创作出外壁绘有两只飞凤相呼应，中间填绘缠枝菊纹。凤为传说中的神鸟，头有凤冠，鳞身花尾，振翅飞翔，用作纹饰，充满了吉庆、祥瑞之意。
观复菊花双凤杯其造型及图案则和波斯细密画中的另一只青花小杯颇有几分相似之处。明清的凤鸟形象继承了辽金元的凤鸟形象：细颈、鳞身、花尾，头部强调鹰的特征，这和北方游牧民族的蓄养鹰鹘的传统有关。
波斯细密画里中国制造的青花翔凤纹杯
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【元青花系列鱼藻纹盖碗】
碗托正面绘有缠枝牡丹纹，牡丹呈俯仰两种形态，花朵不填满色，花叶为肥腴的尖瓣形叶片。口沿内绘一周卷草纹，内底绘荷花荷叶绽放于荷塘中。
结合观复博物馆馆藏【元青花鱼藻纹梅瓶】水藻根细叶粗，排列整齐，间绘荷花荷叶，将画面自然分为三部分，细致写实地描绘鳜鱼、鲤鱼、鲫鱼以各自不同的姿态漫游其间。
此款【鱼藻纹折腰赏盘】纹饰同样取自于观复博物馆馆藏【元 青花鱼藻纹梅瓶】，中间以写实画法绘一条鳜鱼，游弋于水藻间，生动形象。
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