月染春水，冰盛绿云——明代龙泉专场精品集珍丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年11月13日05时

本次中国嘉德2021秋拍《案上云烟——文房雅玩》专场特别臻选明代龙泉窑精品18件，以飨宾朋。其中不乏大型观世音龛、处州官样墩式碗、玉壶春瓶、双龙耳瓶、镂雕双狮花鼓凳等难得一见的龙泉精品。

“

功剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。

”

这是五代诗人徐夤对青瓷的赞颂。诚然，青瓷在中国陶瓷史上自古就拥有举足轻重的地位，越窑、岳州窑、龙泉窑、耀州窑、汝窑，每一个都卓尔不凡，各领风骚。然而到了元明以降，这些历史上名头赫赫的巨头们，大部分都逐步势衰，退出舞台。唯有一个以青色为饰的窑口还在推陈出新，尚能与时代霸主景德镇窑有一战之力，这必是龙泉窑了。

龙泉窑能够继承发展，不外乎有机的平衡了多方需求，首当其冲是官方所需。

“洪武26年定，凡烧造供用器皿等物，须要定夺样制，计算人工物料，如果数多，起取人匠赴京置窑兴工，或数少，行移饶、处等府烧造。”

这里的“处”指的就是现在明代的处州，现在浙江的龙泉窑。通过这段文字，我们就清楚地知道，明代瓷器的烧制，非临时制令立即进行，而是需国家会审，定夺预算、样式、功用，再令龙泉窑场进行生产。

Lot5187

明

龙泉窑刻花大碗

参阅：蔡玫芬著，《碧绿——明代龙泉窑青瓷》，国立故宫博物院，2009年，页58，图版22.

D:22 cm H:11.5 cm

本次专场中所选有一件龙泉窑刻花大碗，釉纯工美，完全达到了处州官样器物的标准。全器内外满刻花纹，内外壁均为缠枝番莲纹，花型饱满，双钩枝蔓与大小叶片满布空间，纹线繁密；内底饰梵莲花一枚，环以双圈。圈足外壁饰回纹。裹足满釉，器底有环形无釉的垫烧痕迹。

上行下效，官方对龙泉窑如此珍视，民间的士绅商贾亦常以龙泉窑点缀厅室。这多层的产品结构，导致龙泉窑依然是当时文人市场的风流逸品。明代陆容所编撰的朝野掌故笔记《菽园杂记》中便对龙泉窑有如下记载，

“凡绿豆色莹净无暇者为上，生菜色者次之。然上等价高，皆转货他处，县官未尝见也。”

Lot5190

明

龙泉窑粉青釉缠枝纹双龙耳瓶一对

参阅：朱伯谦主编，《龙泉窑青瓷》，艺术家出版社，1998年，页183，图156

H:25 cm 口径D:11 cm

本次专场中所选有一对龙泉窑粉青釉缠枝纹双龙耳瓶，亦属文仕陈设佳器。本器玉壶春式瓶身，撇口细颈、广腹圈足，颈部饰以两组各三道宽弦纹，两侧各具龙耳衔环，宽圆环衔接至腹上部。腹部拱花浮雕，装饰缠枝牡丹，花叶工整。下腹部饰细莲瓣纹，相邻者互相掩映成趣。此品釉色、形制、纹饰皆为上成，更以成双出现，甚为难得。

除此之外，明代龙泉虽在釉色方面稍沉于宋代，但其造型技术日趋稳定，众多“大”器层出不穷。坐凳绣墩、立地插梅大瓶等器开始出现。

Lot5197

明

洪武龙泉窑刻花镂雕双狮花鼓凳

参阅：朱伯谦主编，《龙泉窑青瓷》，艺术家出版社，1998年，页294，图284

D:35 cmH:42 cm

座面直径D:26 cm

本次专场所选有一件龙泉窑刻花镂雕双狮花鼓凳，为此类难得精品。本器两端略收而中腹突出，平顶微微隆起，肩部作外覆状的接痕，并装饰梅花钉状边饰一周，恰如木墩椅上覆盖有一块垫布的“绣墩”。全器以刻划与镂空为饰，顶部刻斜格方孔锦地，以菱花为边；周壁上端为缠枝花卉；中部以镂空之法饰以纹饰，一面为狮子绣球，一面为蕉叶纹，一面为双头牡丹；下端刻划率意花卉。

Lot5188

明

龙泉窑刻花大花觚一对

H:70 cm ×2

本次专场另有一对龙泉窑刻花大花觚，亦能彰显明代龙泉窑大器风范。本器高达70厘米，成对出现，殊为难得。其型喇叭状大撇口，长颈圆肩，腹部渐收与圈足相接。口部下方以数道凸棱装饰，颈部与腹部以剔地拱花手法装饰缠枝牡丹纹，近足处饰以双层细长莲瓣纹。

当然，明代龙泉窑在文仕生活中不仅以大器出现，亦常用做花器。《遵生八笺》中就有所录，

“冬时插梅，必须龙泉之瓶。”

Lot5189

明

龙泉窑玉壶春瓶

来源：胡惠春旧藏。

H:25 cm

本次专场所选有一件龙泉窑玉壶春瓶，可作为花器之选。本器撇口纤唇、细颈颀雅、囊状垂腹、圈足直凛。常见元明玉壶春多为圆腹涨鼓，此件腹部膨出小有节制，收敛内秀，颇有亭亭玉立之感。龙泉窑素以釉层肥厚而著称，常以多次上釉以达成玉质之感。而此件通体施梅子青釉，不仅釉质厚润绵细，虽亦为多次上釉，但却呈现出极致纯匀的湖水之色，堪称佳品。

明代龙泉窑除作为雅绅文仕厅堂陈设外，仍不可忽略的就是其宗教需求。明朝中期以后的佛教被斥为“经忏佛教”、“死人佛教”。这在很大程度上反映出明代佛教的日趋世俗化特点，佛教已经日益深入民间，并与百姓的生活紧密联系起来。

Lot5194

明

龙泉窑涩胎观音佛龛

出版：Bo Gyllensv rd，《Chinese Ceramics in the Carl Kempe Collection》，斯德哥尔摩，1964年，图版167。

参阅：《扬州古陶瓷》，文物出版社，1996年，图109。

H:59 cm

本次专场所选有一件龙泉窑涩胎观音佛龛，其器之硕大，工艺之精美，在所知之例中或无所出其右。全件制品除人物脸部、手部及贡器露胎饰以护胎釉外，余全施梅子青釉。釉层莹润晶透，发色一流。整器以镂空堆塑为装饰手段，整体布局舒朗有致，各类荷叶、云纹、瑞鸟、吉瓶、护法、花叶、海浪、山石点缀期间，繁而不腻，颇见功力。器身高达59厘米，形制却规整端正，足见其制作工艺之高超与技术手法之纯熟。