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唐·彩凤鸣岐七弦琴
各位好！我叫彩凤鸣岐
来自浙江省博物馆
我的名字寄托着家人的喜爱与期盼
凤鸣岐山可是天下太平的祥兆
我的体态修长结实，属“落霞式”
凤栖梧桐
我的身体就是用梧桐木制作的
图片源自：《唐“彩凤鸣岐”七弦琴》
再看看我的肤色，背部以栗壳色原漆为主，间零星朱漆，时尚又不失古朴。即便经过修复，我身上的断纹也记录了我所经历的那些漫长岁月，不瞒大家，我在唐代出生，现已1300多岁高龄了，身上这些流水断、梅花断、冰裂纹……都是我的勋章。
关于我的故事，大家可以仔细阅读我背后刻着的铭文，背腹刻“大唐开元二年雷威制”除了能知道我的出生年份，还能知道我是由雷威所斫制的。
图片源自：《唐“彩凤鸣岐”七弦琴》
了解古琴的朋友应该对雷公很熟悉，“唐琴第一推雷公”，雷家是唐代著名的斫琴大家，家族里又以雷威无出其右。雷家斫琴的规矩是“选材良，用意深，五百年，有正音。”当年他冒着风雪只为找寻造琴的最佳木材，数年深耕，秋堂忘味成雅器。
在我的背部还能看到一段由民国琴学泰斗杨宗稷先生刻的铭文，将我的身世以及他找寻我的故事都记录下来了。
图片源自：《唐“彩凤鸣岐”七弦琴》
我曾被杨先生接回了家里，他对我十分珍爱，与先生相伴的日子里我们常常共谱弦歌。他对我的音色是这样形容的：“一二弦如洪钟，六七弦如金磬，四弦五徽以上如羯鼓”。先生辞世后，我被转给徐桴收藏，后来，徐桴的后人把我捐赠给浙江镇海文化馆，1953年我被托付到浙江省博物馆。
经历漫长岁月，我的面容已不似当初。在被黄树志先生安上依古制的“太古”丝弦后，弹奏的声音变得清亮、温润且松透。在浙博的我焕然一新，千年来我的琴声也第一次被收藏传播，何其有幸，今夕又辗转千里来到岭南与大家见面。
明·“天蠁”琴
大家好！我叫“天蠁”
来自广州博物馆
被大家公认为“广东四大名琴”之一
从背部刻着的“万年永宝”印章
可以看出我的珍贵
广州西关富商、著名学者黄泳雩非常珍爱我，接我回家后他将书室命名“天蠁楼" ，诗集起名为《天蠁楼诗》《天蠁词》。尤记当年困厄交加，黄泳雩先生毅然送我到香港与“绿绮台”“秋波”聚首一堂，激励人心。而今，“大音希声”展览的盛景更是令我无比激动。
图片源自：《广东文物》
明·“戛玉”琴
你们好呀！我是“戛玉”
来自广东省博物馆
我的名字意为
敲击玉片发出的声响
如磬声那般清凉
我的身形线条极为流畅
身上的灰胎
是少见的黑漆水晶八宝灰
在灯光照射下
可见到漆面下有点点细闪
我的冠角也很特别
是明代极具代表性的荷叶状冠角
造型优美轻盈
而龙池、凤沼处
是以湘妃竹片镶边
工艺之精湛极为罕见
大家来看展可不要错过见我噢~~
明·卢惟良款八宝纹铜琴
诸位好！
我是同样来自广东省博物馆的
卢惟良款八宝纹铜琴
光从外型上
大家就能看出我与前面几位兄弟不同
是的，我并非良木斫制
而是铜器之身
这与我的制作者卢惟良有关
他是晚明湖州制铜名匠
在我的额头上饰“卍”字纹、灵芝纹夹太极图。身侧饰缠枝莲纹。面中饰描金磬、笛、箫、金刚铃、笙等乐器，衬以描金银蝶纹。腹部饰鎏金八宝纹。这样的精工细作无不显示卢惟良先生对我的用心，也希望大家来看展时能对我细细欣赏。
关于古琴的故事还有很多很多……
“大音希声——古琴艺术与文化展”第二期
展览展至10月8日
等你来发掘它们的“秘密”！
【小彩蛋】
蛙蛙的古琴课堂（第一讲）：斫琴
参考文献
［1］范珮玲.唐“彩凤鸣岐”七弦琴.东方博物【J】.2009(03):100-105
［2］郑磊.唐代以降的古琴形制及其时代风尚【J】.紫禁城.2013(10):60-69
［3］石超.浙江省博物馆藏唐“彩凤鸣岐”琴(下)【J】.乐器.2010(06):66-69
［4］梁基永.松庐琴学丛稿【M】.重庆出版社，2016
［5］中国艺术研究院音乐研究所.北京古琴研究会.中国古琴珍萃【M】北京:紫禁城出版社，1998.
［6］广东文物展览会. 广东文物【M】. 中国文化协进会, 1941.
［7］许海帆.古琴雅乐不尽的精神源泉——纪念陈白沙先生辞世五百周年【J】.星海音乐学院学报.2009(04):78-84
供稿丨陈雪婉（实习生） 展览策划小组
编辑丨李之源（实习生） 融媒体中心
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