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艺海山房主人眼光独到，多年来潜心搜求，以瓷会友，艺海同游。此次“艺海山房藏瓷”释出的三十六件藏品以清代御窑瓷器为主，明末清初画意瓷器为辅。艺海山房主人的收藏种类之丰富多彩着实令人赞叹不已。本次封面作品“清雍正斗彩缠枝花卉纹镗锣洗”，盘心斗彩团花纹为饰，外生姿态各异的各式缠枝花卉，雅态艳姿，属雍正御窑佳作，尽显臻于至美的内廷恭造风格。
艺海山房藏瓷
北京嘉里大酒店
（朝阳区光华路1号）
盘心以斗彩团花纹为饰，以石竹为花心，外生姿态各异的各式缠枝花卉，或含苞待放，或芬芳吐艳。团花构图严谨，设色丰富，花叶汇聚成团，优雅曼美而淡雅怡人。外壁及近足部饰斗彩变形如意莲瓣纹一周，莲瓣大小错落，勾描精细，填彩精准。外底青花双方框内书“大清雍正年制”六字双行楷书款，此种落款方式带有明显的追慕成化之意。
镗锣洗，因形似“镗锣”而得名。瓷质镗锣洗者，有盂形和浅盘形两类，本品属于后者，两者皆为案头文房佳具。查阅国内外馆藏资料所见雍正斗彩同类物尚有弧腹高圈足一类，但不论哪种类型，存世皆不多见。另有一式不书款识者，可参见中国嘉德2019年10月15日拍卖会第4309号（成交价483,000元）
成窑斗彩冠绝古今，康、雍、乾三代均对成化斗彩十分推崇，其间又以雍正仿效几可乱真，常言“明看成化，清看雍正”。盖因成化斗彩器胎薄工精、画意典雅的风格引起了雍正帝瓷艺追求的共鸣，故屡次指示对成窑器物进行仿烧，雍正时期成为继成化之后斗彩瓷烧造的第二个高峰。雍正斗彩可分为两类，一类为本朝自创样式，另一类则为仿成化作品，精致逼肖，又揉入己意，本品即属后者。
本品无论尺寸、式样，还是纹饰，基本保持成化时原状，仅口径略大，以及腹部所绘枝叶稍加变化，较成化更为繁密。全器纹饰繁密，青花勾边纤细、发色青翠淡雅，笔触纤细，斗彩色泽淡雅、填彩精准，两者搭配相得益彰，给人以清雅隽秀的风韵，成对出现，弥足珍贵。
上海博物馆藏品
红彩匀正，绿彩娇翠，黄彩明泽，与平淡朴素的釉下青花相相映成趣，更显隽秀，将斗彩之趣发挥的淋漓尽致。纹饰笔法细腻，图案新颖，极富艺术性，加之体量硕大，或受到西洋巴洛克及洛可可艺术风格的影响。
此种纹饰布局的大盘，乾隆朝见有黄地青花及青花者，其中黄地青花较为多见，青花者少见（可参见香港2006年5月30日春季拍卖会第1412号），其纹饰布局及尺寸均与本品一致。故本品虽不书款识，但其乾隆御窑性质毋庸置疑，或可推测其为乾隆早期，此式初创时期的作品，而后此式斗彩具款作品亦未尝见，故凸显本品之特殊之处。
本品使用时应与盖碗、茶壶配套使用。此类放置茶碗、茶杯的托盘，乾隆前以漆制品为主，乾隆朝瓷质茶船多见且装饰多样，嘉庆朝基本沿袭乾隆朝装饰手法；此式茶船大多长约十四公分，见有青花、色地粉彩、珐琅彩等装饰，多绘有缠枝莲纹或福寿纹。
Lot 2012
参阅：《薪火英华——二十世纪景德镇瓷艺回顾》，景德镇陶瓷馆、香港中文大学文物馆，2004年，图146
崇祯筒瓶所绘人物故事图所取材于戏曲小说、历史故事等，以叙事性为主，如本品绘有八仙庆寿，取其吉祥寓意者较少见；崇祯朝多绘八仙庆寿图于笔筒、炉、罐之上，画面多似横卷，构图不及本品之饱满。此器画意生动，青花色泽明亮，且浓淡有致，绘工亦细腻传神，人物衣纹明暗褶皱清晰可见，实为崇祯青花笔筒之精品，收藏价值极高。
颈部所绘故事选自《三国演义》之“孔明巧布八阵图”一节。吴蜀夷陵一役，刘备大败。陆逊追至夔关，遇此阵，误入此阵而许久不得出，突然阵内现老翁，将陆逊一班人马带出阵外。经询问得知老翁乃诸葛亮岳父黄承彦，陆逊慨叹孔明所设阵法之精妙，自愧不如，下令收兵回吴。画面中持杖绿衣老翁即黄承彦，与其相对马上将军应是吴国镇西将军、大都督陆逊。
腹部所绘故事出自《三国演义》第六十五回“马超大战葭萌关”，骑白马者为马超，骑黑马者为张飞。马超应张鲁之命，带领两万大军驰援刘璋，攻打刘备的葭萌关。
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