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宰相，是古代中国辅助国王的最高行政官员的通称，中国从“王国”转换成“帝国”后正式称谓有丞相、相国等。不同朝代对宰相的称呼不同，但有一点是相同的，那就是拥有一人之下万人之上的至高权利。今天带大家看看这些重臣们的书法。
01
李斯（秦朝丞相）
公元前221年，秦始皇接受丞相李斯“书同文字”的建议，宣布禁用各诸侯国留下的古文字，一律以秦篆为统一书体。统一后的中国急需一种统一的官方文字。李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样，这便是小篆。许慎在《说文解字·叙》中说：李斯等人在奉秦始皇之命制作标准字样时，“皆取史籀大篆或颇省改，所谓小篆者也”。而小篆的名称也是为了尊崇大篆而卑称其“小”的。
李斯篆书《峄山碑》
02
曹操（东汉丞相）
曹操流传于世的墨迹很少。唐代书法家兼评论家张怀瓘在书法评论专著《书断》中称曹操“尤工章草，雄逸绝伦”，将其章草作品评为妙品。
清叶奕苞在《金石录》中说，曹操在武昌“黄鹤楼”侧曾写有特大、凛凛有生气、正书的“涌月台”三字。曹操在征汉中时，写在石门南褒河一块大石上的“衮雪”二字，现已迁入汉中博物馆内。
曹操刻石“衮雪”
03
诸葛亮（三国时期蜀汉丞相）
诸葛亮一生“鞠躬尽瘁，死而后已”，是中国传统文化中忠臣与智者的代表人物。其所处的时代，正是中国书法艺术趋向成熟的时代。诸葛亮喜爱书法，在青少年时代就进行过刻苦的训练，能写多种字体，篆书、八分、草书都写得很出色。
南朝梁陶弘景是一位大书法家，他所著《刀剑录》记载：“蜀章武元年辛丑（公元221年），采金牛山铁，铸八铁剑，各长三尺六寸，……并是孔明书作风角处所。”南朝陶弘景，距诸葛亮仅二百余年时间，他的见闻和记述应是有事实依据的。
宋徽宗宣和内府的《宣和书谱》卷13记载诸葛亮“善画，亦喜作草字，虽不以书称，世得其遗迹，必珍玩之”。
诸葛亮《远涉帖》
04
谢安（东晋时期宰相）
谢安曾从王羲之学行书，他的书法非常出色，尤以行书为妙品。后世米芾曾称赞他的书法“山林妙寄，岩廊英举，不繇不羲，自发淡古。”《宣和书谱》称其“初慕羲之作草正字，而羲之有解书者。后之评其字者，亦谓纵任自在，若螭盘虎踞之势，要当人能品也。然其妙处，独隶与行草耳。此所有惟行书为多。”
谢安《中郎帖》
05
诸遂良（唐朝宰相）
其出身河南褚氏，博学多才，精通文史。褚遂良工于书法，研习多种字体并综合运用，史称他的书法初学欧阳询、史陵，然后学习舅父虞世南，终法为“二王”（王羲之和王献之）且融会贯通汉隶，自创一体，所以被称为“初唐四大楷书家”之一，“欧、虞、褚、薛”，人称“褚体”。
唐朝书法家中，以欧阳询、褚遂良二人最具有创新精神，其中褚遂良最能与时俱进，欧、虞两人书法，保留隋朝书风较多，褚遂良书法则能汲取众家之长，不被前辈们多抑制，他的字给人感觉骨肉分量达到均衡，且刚柔并济，清朗秀劲，英俊潇洒，力和美、骨与韵趋于一体，“真正开启‘唐楷’门户，堪称隋唐楷书过度的桥梁”，最终推动了唐代尚法书风的形成。对唐代乃至后世书法的延续和创新提供了借鉴。
褚遂良楷书《雁塔圣教序》
06
狄仁杰（武周时期宰相）
狄仁杰在当时书法名气很大，再加上位高权重，人得其片纸尺素，珍若拱璧。河南洛阳市曾经出土了狄仁杰给人写的墓志铭。全碑名为《大周故相州刺史袁府君墓志铭并序》，这是目前能见到唯一狄仁杰的书法真迹。
狄仁杰《袁公瑜墓志》
07
范仲淹（北宋宰相）
范仲淹善书。黄庭坚《山谷题跋》中云：“范文正公书落笔痛快沉著，极近晋宋人书。”又云：“范文正公书《伯夷颂》极得前人笔意，盖正书易俗，而小楷难于清劲有精神。朱长文《续书断》谓仲淹晚年学王羲之《乐毅论》，亦一代之墨宝也。明唐锦《龙江梦余录》评范仲淹书极端劲秀丽，无毫鋩纵逸之态。”清高士奇也称范仲淹书法“挺劲秀特，肖其为人”。
范仲淹《远行帖》
范仲淹《道服赞》
08
富弼（北宋名相）
富弼虽是一代书法大家，但留下来的书法作品很少，所以在书法史上也只有寥寥几笔。据明陶宗仪《书史会要》记载：“弼善豪翰，其迹杂見《群玉堂法帖》中。”
富弼《儿子帖》
09
文彦博（宋朝宰相）
文彦博工书法、善墨翰，结字疏宕闲雅，笔法清劲，笔势飞动，风格英爽，蕴藉凝重，颇有唐人风致受颜真卿书法影响尤深。
宋周必大《益公题跋》说：“公年过七十，笔力犹清壮如此，非独见所养深厚，亦足占寿考之祥矣。”又说：“公字虽不甚置意，亦时有唐人风致，非无师法者。”
宋黄庭坚《山谷集》也说：“潞公书笔势清劲，真不愧古人。”
文彦博《内翰帖》
文彦博行书《三札卷》
10
王安石（北宋宰相）
王安石擅长书法，却并不出名。苏东坡曾称其书法“无法之法，然不可学”。米芾说他学杨凝式，黄山谷说“比来士大夫，惟荆公有古人气质，而不端正，然笔间甚遒”。黄庭坚也说：“荆公有古人气质而不端正，然笔间甚遒。荆公率意而作，本不求工，而萧散简远，如高人胜士”。可见王安石的书法不一般。
王安石《行书楞严经旨要卷》
11
司马光（北宋宰相）
司马光留存下来的书法作品不多，他的字瘦劲方正，一笔一画都写得十分规矩，即使是长篇大幅，也毫不马虎。如此端劲的书风，与他忠直严谨的个性也是相似的。
司马光之书法的成就，主要是由于他具有对书画和金石的学识与鉴赏之能，并根据个人胸臆，博采众家之长，融秦篆之圆劲、汉隶之凝重、晋人之蕴藉、唐楷之刚健于一炉，从而形成鲜明的个人面貌和风格，这在宋人书法中无疑是自成一家、独树一帜。
司马光《资治通鉴残稿》局部
12
蔡京（北宋宰相）
北宋有“苏黄米蔡”四大书法家，“苏、黄、米”分别指苏轼、黄庭坚、米芾，至于“蔡”，有少数人认为原指蔡京，后世以其“人品奸恶”，遂改为蔡襄。
蔡京工书法，初与弟弟蔡卞学蔡襄书法，中进士官授钱塘县尉时因神宗喜爱徐浩书法，当时士大夫纷纷学之，蔡京也与被贬在钱塘的苏轼一同学习徐浩书法，后学沈传师、欧阳询，又改学“二王”，博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格，为海内所崇尚。
蔡京《草堂诗题记》
13
秦桧（南宋宰相）
秦桧字体尚工，书写齐整工稳，擅长篆体。陶宗仪在金陵文庙的中栏上曾见过秦桧的书法“玉兔泉”三个字，称其字“颇有可观”。秦桧虽是佞臣，却诗文天下，颇擅笔翰，陶宗仪《书史会要》云：“桧能篆，尝见金陵文庙中栏上刻其所书‘玉兔泉’三字，亦颇有可观。”有书辑入《风墅帖》。
因为秦桧是千古罪人，因此他本人书法上的成就就被黯淡下去了。评论家王进玉表示，纵观历史，无论是宋代的秦桧，还是明代的严嵩，虽“爵位尊崇”且“书法文学皆臻高品”，却均遭到历史和人民的唾弃，其作品终究“湮没不传”。
秦桧《偈语》
秦桧《别纸勤恳帖》
14
文天祥（南宋宰相）
文天祥在从政与戎马外，亦深爱书法、绘画。他对历代书法名碑帖皆有浏览并临摹。其字如其人，书作清疏挺竦，俊秀开张，笔笔有法，十分精妙，所见者皆起敬起爱。对纸墨之微，十分讲究，亦皆不苟。
清人吴其贞在《书画记》中说，其书法“纸墨所健，是为白鹿纸也。书法清癯，使人心目爽然”，但凡见者，“怀其忠义而更爱之”。
文天祥草书《谢昌元座右自警辞》
15
耶律楚材（蒙古帝国时期宰相）
《元史》本传称其：“善书，晚年所作字画尤劲健，如铸铁所成，刚毅之气，至老不衰。”耶律楚材的书法气魄宏大，笔法苍老，有如颜鲁公，奇崛挺拔、泼辣豪放，又如黄山谷。
他的书法继承了唐宋颜真卿，黄庭坚书风，雄放刚健、硬拙挺拔，以端严刚劲著称，有“河朔伟气”，与后来赵孟頫提倡的晋人韵味迥异。
明人宋濂说：“耶律文正晚年所作字画尤劲健，如铸铁所成，刚毅之气，至老不衰。”耶律楚材少年时受金代文化影响至深，在赵孟頫扭转金及南宋末午书法流风之前，他的书法具有一定的代表性。
耶律楚材《送刘满诗卷》
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16
刘基（明朝宰相）
其楷书师法于唐楷，整体给人一种中规中矩的感觉，用笔干净爽利，点画的转折处才采用方中带圆，用笔又瘦又挺，但是显得比较软弱一些，同时他的楷书还有颜体的味道，遒美高雅，结体上严谨，极其守法度。
刘伯温书法欣赏
17
解缙（明朝内阁首辅）
解缙擅书法，小楷精绝，行草皆佳，用笔之精妙，出人意表，其草书开晚明狂草先河，明吴宽《匏翁家藏集》称：“永乐时，人多能书，当以学士解公为首，下笔圆滑纯熟。”
解缙草书《千字文》
18
于谦（明朝少保）
于谦的书法在中国文化历史上，也是独树一帜的。其书用笔娴熟，结体秀雅，浑然奔放。于谦的高洁之德行和他书法的峻拔清刚相得益彰。于谦的字不似他的功绩，没有短戟长剑，更不显得坚定刚硬、孔武霸气，清秀柔美倒是于谦书法的整体风范。于谦的字是以赵子昂的字为原型，于谦稍加处理，变得更为俊秀。
于谦《颖国武襄公杨洪赞》
于谦《东城巡夜帖》
19
杨士奇（明初内阁辅臣）
杨士奇不仅是明初有政治远见的政治家，而且也是卓有成就的文学家，为“台阁体”诗派盟主。以“学行”见长，先后担任《明太祖实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》总裁。
杨士奇楷书《跋仲尼梦奠帖》
20
李东阳（明朝内阁首辅）
李东阳长于篆、隶、楷、行、草书，于篆隶造诣尤高。他是明初台阁体书法向明中期吴门书法过渡期间的书法家。李东阳的书法已摆脱明初台阁体的束缚，对明中期书风起承先启后的作用。
有书法大家赞道李东阳“长沙公大草，中古绝技也！玲珑飞动，不可按抑，而纯雅之色，如精金美玉，毫无怒张蹈厉之癌，盖天资清澈，全不带渣滓以出。”
李东阳《篆书七言诗》二首欣赏
21
刘墉（清朝“浓墨宰相”）
刘墉不仅是政治家，更是著名的书法家，是帖学之集大成者，被誉为清代四大书法家之一。其师古而不拘泥，刘墉书法的特点是用墨厚重，体丰骨劲，浑厚敦实，别具面目。
刘墉之书尤善小楷，后人称赞其小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿和苏轼的法度，还深得魏晋小楷风致。刘墉还兼工文翰，博通百家经史，精研古文考辨，工书善文，名盛一时。
刘墉书法对联欣赏
22
和珅（清朝宰相）
和珅在诗词上有着很深的造诣，书法在当时也是属于上等水平，和珅的行书清瘦有力，点画连带干脆利落，并没有拖泥带水之感。在字与字之间，行与行之间布局干净疏朗，给人一种清爽的视觉感染力。
和珅书法
23
翁同龢（清朝宰相）
翁同龢（hé）工诗 ，间作画，尤以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容，著有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》等。
翁同龢书法欣赏
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