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中国嘉德“瓷器及古董珍玩集萃”专场，近年来几度推出 “同一藏家”古董珍玩专题，力求将“品质”、易于得藏的“实惠”呈现给广大藏家。自推出以来，在市场上颇受藏家们喜爱与追捧，专题场场火爆，成交不俗。
此次，中国嘉德2021秋拍“瓷器及古董珍玩集萃”专场中，得力于藏家的鼎力支持，继续推出“同一北京私人珍藏”古董珍玩专题，精心筛选拍品约五十余件（Lot3740至Lot3790），均来自同一藏家且每件均以1000元起拍。类别囊括宫廷掐丝珐琅、漆器、铜炉、鼻烟壶、器座、陈设、配饰、文房清供等等, 包罗万象，风格鲜明，赏心悦目，实可宝之，再一次为广大藏家提供更多高品质的艺术佳品，敬请关注。
Lot 3758
清乾隆
掐丝珐琅花卉纹香盒
款识：“大清乾隆年制”、“地”字楷书刻款
D：6.1 cm Weight: 86g
来源：
北京拍卖会，2013年12月8日，lot 3876。
此件掐丝珐琅花卉纹盖盒，器型庄重典雅，美观大方，形制规整，颜色明丽，工艺技法纯熟高明。盒为乾隆时期器宫廷几案陈设品炉、瓶、盒三式之一。此盒色彩纯正淡雅，色调搭配柔和，掐丝技法娴熟，线条简练流畅，图案布局疏密有致，为掐丝珐琅精美之作。
盒底阴线题刻有“大清乾隆年制”、“地”两行楷书款。其字摘取于千字文中的“天地玄黄，宇宙洪荒。”，“地”字在千字文中位列二，极其少见。取千字文做掐丝珐琅器之标记乃乾隆时期之规定，为乾隆宫廷标记之用，以区别紫禁城中不同宫殿内的所属陈设物。乾隆朝养心殿造办处活计档记载：当时珐琅炉瓶盒三式上携刻的千字文号有50多种，每种编号只做一套。乾隆七年十月至乾隆八年四月这段时间烧制了“天”“地”“黄”“宇”等多套炉瓶盒三式。由此看出此盒的千字文款有很重要的研究价值。也由款识的制作年代断出此盒为乾隆早期宫廷制作。
Lot3750
清康熙
掐丝珐琅嵌白料鹤纹带扣
5.5×4.1×1.5 cm
Weight: 87g
带扣掐丝珐琅为框，正面镶白料为饰，珐琅明艳，边饰以一圈回纹，带扣反面饰珐琅云鹤纹，清代文武官各自分为九级，文官的服饰全以禽为图案,文官讲鹤代一品。故此带扣级别极高。当为一品文官所佩戴。
Lot3752
清乾隆
掐丝珐琅花卉纹瓶
H：18 cm
Weight: 506g
此瓶胆瓶式，器腹饰缠枝番莲纹，填蓝红黄诸色，口沿、器底满鎏金，鎏金厚重，品相全美，为同类样式珐琅器之精品。
Lot3753
清乾隆
掐丝珐琅六棱形花插
W：20 cm
Weight: 2168g
此器以掐丝珐琅工艺制成，瓶口及底足皆为六方形，瓶身亦分为六面。整器造型小巧雅致，掐丝纹饰精美，鎏金金色灿然，景泰蓝发色周正，釉质纯净细腻，当为乾隆宫廷御用之器，保存至今，弥足珍贵。
Lot3757
清乾隆
掐丝珐琅暗八仙纹炉
W：12.9 cm
Weight: 518g
来源：
1.SPINK &SON，1978年11月；
2.伦敦拍卖会，2009年11月3日，编号227。
此件香炉应为宫中供奉所制。整器小巧雅致，鎏金灿烂，通体以天蓝色珐琅料为地，其上填粉、蓝、黄、绿等珐琅釉彩装饰，口沿及三乳足上部饰有深蓝色如意云头纹，炉底部饰如意云蝠纹，正中有道家阴阳纹。腹部饰掐丝珐琅缠枝暗八仙纹样，属于典型道教图像系统。
八仙是指八位传说中的道教神仙，习称八仙纹或八仙图。这种题材盛行于明代中期、尤以嘉靖、万历两朝为甚，清代沿袭该习俗，在工艺品上亦多以此纹为装饰。直至清中期八仙纹亦很盛行，并开始流行暗八仙纹，为八仙手中所持法器，暗八仙的纹样装饰从清康熙朝始盛，并流行于整个清代。
Lot3756
清乾隆
铜胎画珐琅黄地缠枝花卉开光“万寿无疆”碗
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
D：18.5 cm
来源：
天津拍卖会，2002年12月5日，lot 0655。
“万寿无疆碗”当为乾隆皇帝寿诞之日所用。公元1790年（乾隆五十五年）农历八月十三日，是乾隆皇帝八十寿诞。皇帝的诞辰日，称为万寿节，取万寿无疆之义，万寿节是清代的一大盛事。早在数年前，乾隆皇帝就指派阿桂、和珅、刘墉、福长安等大臣总办庆典事宜。为了这次寿宴，乾隆皇帝给宫廷造办处下旨，让他们特制一批庆寿器具。
乾隆时期所制艺术品可视为皇帝本人艺术品位的反映，乾隆时期一改雍正时期灵秀典雅的风格，而倾向追求制作工艺精细，纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化，在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。宫廷造办处不负厚望，在接到到谕旨后，精心设计，本拍品就是这类御制器物之一，做工精美富丽，寓意深刻。
Lot3755
清中期
透明珐琅描金花卉纹盘肠形法器一对
L：28.5 cm
本对法器肠型，透明珐琅制，珐琅器品种之一。透明珐琅是在金属胎上用金属錾刻或锤花技法锤錾出浅浮雕，再罩以具透明或半透明性质的珐琅釉，经烧制后，显露出因图案线条粗细深浅不同而引起的视觉上明暗浓淡的变化。此对法器当为宫廷礼佛之用。
Lot3754
清乾隆
铜胎嵌金银透明珐琅茶盏
W：16.3 cm
Weight: 147g
此件透明料鎏金茶托，作海棠形，线条曲折优美。器体轻薄，内壁色彩丰富，金色的缠枝花搭配彩色釉料点出的花蕊、花叶以及银条和绿釉相配合作出绿色射线装饰，显得富丽华美。
Lot3761
清康熙
大漆嵌金银五彩螺钿圆盒
D：26.2 cm
螺钿嵌是用在髹漆工艺上的一种装饰手段，明末清初时期达到了高峰，宫廷造办处内有专门工匠制作皇家御用的嵌螺钿器。其数量众多、品种丰富，无不用五彩缤纷的螺钿镶嵌成的山水人物、花鸟鱼虫等图案来装饰。
此器造型规整大方，器身通体髤黑漆，光亮润泽，盖面以五彩螺钿为料嵌龙纹，盒盖内心及盒身内心以五彩螺钿嵌三多纹及花卉纹。黑漆色泽典雅庄重，间配以螺钿装饰，色彩变化多样，绚丽斑斓，于古朴器型之间呈现优雅富贵之态。
Lot3774
清乾隆
剔红开光人物海棠盆
L：29.4 cm
来源：
欧洲私人旧藏
备注：带原配底座
清代宫廷工艺尤以康雍乾三朝为盛，仿生盆景制作高度发展，许多珍贵花盆式样丰富，材质多种。再参考清宫陈设和宫廷绘画作品可知，不同材质花盆使用功能不一，常见金银、漆器、铜胎珐琅等花盆陈设于殿堂，据清宫内务府造办处档案于乾隆五十年记载：“十四日太监常宁交红雕漆盒座像生盆景十二盆，热河换下，传旨着发交两淮长芦苏州每处四盆，收拾见新随贡呈进，钦此”。由此可知，剔红花盆是当时极受帝王喜爱的一类华美式样。
Lot3764
清乾隆
黄料雕莲瓣纹须弥座
17.2×17.2 cm
须弥座以黄料为材制成，为佛塔基座。颜色鲜艳润泽，呈须弥座样式，中间束腰，分为上下两部分，其四周皆饰以饱满的垂莲纹样式。整器将古朴之风与华贵之姿融为一体，制作十分精细，此器当为典型宫廷御制佛塔之佳作。黄色料器为皇家御用器，存世品不多，大多为瓶、炉。礼佛之器更为稀少，更弥足珍贵。
Lot3768
清早期
御制碧玉花盆一对
14.4×14.4×12.5 cm
此器由整块碧玉雕刻而成。此器简洁大气，规整简约，碧色沉着如深潭之绿，做工优良，简约而不粗糙，是碧玉花盆中的佳品。一只花盆底刻“景仁宫”款，另一只刻“景仁宫”“右”款。从此制式可断此对花盆当为宫廷之物，所刻款识代表当时摆放的殿阁位置和方位。
景仁宫是明清宫殿建筑，属于内廷东六宫之一。明永乐十八年(1420年)建成，初曰长安宫，嘉靖十四年(1535年)更名景仁宫。清代沿用明朝旧称，于顺治十二年(1655年)重修，道光十五年(1835年)、光绪十六年(1890年)先后修缮。
Lot3760
清乾隆
御制瓷镂空雕云龙纹十八籽
L：24.7 cm
此串十八籽念珠以瓷珠做成，镂空雕刻以云龙纹，佛头塔系瓷珠。背云为镂雕珊瑚，下坠角系瓜棱珊瑚红彩瓷珠，珠串整体保存完好，且材质特殊，镂空烧制，大小均匀，颇为少见而珍贵，属宫廷御用之物。
Lot3744
明
黄花梨嵌螺钿嵌银丝梅花纹盒
13.5×11.4×6.5 cm
盒方形，黄花梨木。盖面上嵌各色贝母组成梅花 图，生机盎然，栩栩如生。
Lot3745
清乾隆
紫檀嵌粉青釉龙纹面案几
26.5×14.2×11.7 cm
小几为紫檀材质，正面镶嵌瓷板而就。嵌瓷家具，瓷木相得益彰，既有木质的凝重庄重，又具瓷器的雅致清丽，备受藏家喜爱，属于较为稀有的品种。
在清代家具制作中，嵌瓷板、美石、竹、木、牙、珐琅的工艺得到长足发展，该几瓷木相得益彰，褐色木质与清丽的粉青瓷板搭配，凸显出一种相互衬托、赏心悦目之美感。
Lot3746
清乾隆
紫檀镂空饰彩漆人物羊角灯
H：37.8 cm
灯紫檀制，镂雕瓶型，上饰髹黑漆的仙山楼阁，描金装饰，富丽堂皇。
Lot3742
清乾隆
紫檀配铜鎏金錾花龙纹勾子画框
120×78×3.5 cm
紫檀系清代早中期皇家宫廷家具制作主要用材，其木色沉稳凝重，结构致密，纹理美观而深受清代帝王的青睐。此件画框精取紫檀整料制作，纹理色泽如一，可谓清宫紫檀木作之精品。其通体气息冷静，包浆隐隐，当为清代乾隆时期精工木作典型代表。
画勾铜制鎏金，作龙纹。在家具上使用铜鎏金部件是清代家具的特征之一，是追求奢华社会风尚的具体体现，这类家具大多为宫廷和贵族使用。
Lot3749
清乾隆
紫檀雕西蕃莲八宝纹挂屏
125×97.5 cm
挂屏边框为紫檀大料制成，框心为镜面。紫檀木色紫黑，锦文作地，满饰高浮雕西番莲花卉及八宝纹，纹饰繁复、雕工精致、一丝不苟。西番莲纹饰在乾隆一朝十分盛行，乾隆帝曾在1775年夏御题《西番莲赋》以咏此花此纹，足见其喜爱之情。
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此挂屏既以中国传统之八宝纹为饰又辅以西方纹样的华丽多姿，设计图案明显出自如郎世宁等宫廷艺术家之手，和圆明园内的西洋建筑风格相同，是乾隆皇帝热衷于西洋艺术的又一佐证。是中西文明合璧的代表作。从其用料、做工和纹样风格来看，此屏为清代乾隆时期宫廷陈设之物，是一件十分珍贵的艺术品。
Lot3770
清中期
端石雕夔龙纹铺首鼻烟壶
H:6.7 cm
来源：
仇焱之先生旧藏
烟壶呈扁瓶形，肩饰兽首衔环耳，壶身取材带眼端石雕琢而成，质地细腻温润，一面开光剔地浮雕夔龙纹，龙形威武矫健，苍劲有力；另一面巧妙利用天然带眼端石剔地浮雕二龙戏珠纹，刻工流畅生动，刀法犀利，别有韵味。整体构思独特，雕工精细生动。
夔龙纹饰常见于清代官窑瓷器之上，相较于一般之龙纹纹饰，品级较高，且此壶之夔龙纹饰颇具变化，极具创意感，颇具收藏价值。
在清代中国鼻烟壶中，苏作工艺也得以充分的利用和体现，主要集中于玉石、玛瑙等材质。苏作的一大特点，就是利用玉皮来增加器物的美感。苏作分两种风格，一种是延续已经建立的苏州雕刻风格，即晚明清初陆子冈派；一种是芝亭派。他们代表的是一个巨大的连贯的群体内部两种不同的风格，而不是两个完全不同的群体，一种风格逐渐被另一种风格取代，在某一个时期内两种风格也同时存在过。这两种风格或许是来自不同的作坊，同时存在于某一时期内，并且有着某种风格上的联系。
本品即为一件清乾隆典型的苏作“芝亭派”制玛瑙鼻烟壶。烟壶呈扁瓶形，口小膛大、饱满圆润，平底。壶身以顶级俏色冰糖玛瑙为质，用料精选考究。在工匠的巧手碾琢之下，依料施为，利用玛瑙天然的皮色和黑、白双色，巧雕山水人物纹，纹饰雕刻大气优美，刻工细腻流畅，技法精到生动，画面动静结合，极见意境，将天然的三色玛瑙巧妙的设计成景，为苏作玉雕的完美典范。清代苏作玛瑙器物本不多见，如此俏色巧雕之上品更是凤毛麟角，当为藏家珍视。
烟壶翠玉质，通体翠绿色半透明，掏堂规整，琢磨精细。所为“良玉不琢”按照翡翠的做工规矩，好的翡翠鼻烟壶多不事雕琢，如此壶虽无纹饰，更显其高雅的气质。
Lot3763
清中期
玛瑙巧雕梅花纹摆件
H：6.8 cm
H：8.8 cm（含座）
本品玛瑙整料雕琢，规格较大，质地细腻。圆雕、镂雕、高浮雕并施，雕一棵老梅屹立，内膛中空为花插，或作笔筒，两侧镂雕虬杆梅枝，鲜花竞发。
Lot3766
清中期
南红玛瑙雕芝仙祝寿摆件
L：9.8 cm
摆件由整块玛瑙雕刻，采用深浮雕及透雕的表现手法，颜色或红润或白净，巧妙借助材质自身的天然颜色，雕琢灵芝、寿桃，寓意“芝仙祝寿”。整件作品既富玉质典雅秀丽之美，亦具情态活泼灵动之趣。
漆砂砚为砚中名品，以轻细金刚砂，调和适度的色漆后，髹涂于木胎上制成，由于制作工艺复杂，造价甚高，清代漆砂砚以扬州卢家所制最为知名，无不工致妍巧，历来受到鉴赏家高度赞誉。
砚身作八角形，砚盒施朱漆百宝嵌，作福禄、吉庆等祥瑞纹饰，精巧灵动之极。砚色漆黑如墨，表面光洁细腻，墨池随砚轮廓下凹，成环绕一周的沟槽。盒底有“葵生”篆书方印。此砚当为卢葵生作品中之精品。
Lot3773
清早期
竹雕罗汉练功像
H：5.2 cm
罗汉由整料竹根雕成，选材甚严，色呈棕黄，古朴雅致。整器技法运用讲究，以圆雕、透雕及阴刻等技法雕琢两位罗汉相互缠抱、练习拳法为主题。罗汉姿态刚柔相济，刻划酣畅洗练，刀法纵逸自信，凭借竹材纹路、瘿瘤见其斑斓，饶有古拙沉厚之韵。
Lot3777
清
灵璧石山子
L：24 cm
天然灵璧石，多面可视，形如云卷，灵飞若动，曲折盘绕，如伏若踞。色黑如漆，光湛莹朗，质如腊脂，间有白脉纹理，温润如玉。石面沟壑纵横，遍布皴皱，曲折幽微，引人入胜。扣击之，锵然有声，响韵悠扬，如玉磬共鸣。观此灵璧，则顽、拙、丑、怪、灵、巧、秀、奇之美，兼而有之，数百中无一二矣。
采石灵璧以为清赏，起于唐，盛于宋，以其品贵，视若拱璧，徇为历代文人雅士所致力购求，明人文震亨《长物志》〈品石〉：“石以灵璧为上，英石次之，二种品甚贵，购之颇艰。大者尤不易得，高踰数尺者便属奇品，小者可置几案间。色如漆，声如玉者最佳”。
铜童子卧叶镇纸，造型生动活泼、小巧美观，质地温润，毫无杂质，线条细腻，工艺精湛。本品设计新奇，充满了生活意趣，使人爱不释手，值得好好把玩。
Lot3778
清乾隆
铜洒金双猴耳水丞
款识：“伍拾玖号”刻款
W：8.6 cm
Weight: 245g
水丞造型端正圆润，两侧附猴耳，生动传神，新颖精致。铜质坚实，包浆润泽醇厚，炉身皮壳为棠梨色带金，完整均匀，其上复洒金装饰，金水保存极好，金片厚润且大，疏密分布，绚丽夺目，尽显华贵非凡之气。
Lot3779
清乾隆
铜兽面纹铺首
L：20 cm
Weight: 8750g
铺首精铜质地，呈兽面状，上端作两角和额首，犹如冠饰。眼部微凹，口中有一穿孔，衔活环，颇具威严效果。铺首应原为宫内露天摆放大水缸上的铺首，据《大清会典》记载，宫中共有大缸308口。但随着岁月的消逝，如今只剩下了231口。这些大缸分为铜质鎏金大缸、铜缸、铁缸三种，距今最早的大缸为明弘治年间（1488-1505年）铸造的铁缸。明代铁缸造型上奢下敛，古朴大方，缸的两耳均加有铁环。铜缸则大多为清代铸造，大缸的两耳加兽面铜环，腹大口收，工艺精美。
乾隆年间的《奏销档》曾有过记载。每口铜缸约重1696公斤，铸造铜缸的费用约合白银500多两，可见其制作不惜工本。在紫禁城皇宫中设置铜缸，最初的意图就是用来防火的。这些大缸平时贮满清水，宫中一旦失火，即可就近取水灭火。因此，大缸又被称作“吉祥缸”、“太平缸”和“门海”。故此铺首作为陈设也起到镇宅辟邪的寓意，是一件兼具历史内涵和艺术价值的陈设品。
Lot3784
清乾隆
铜爵杯一对
款识：“大清乾隆年制”六字二行篆书款
H：17.4 cm Weight:1648g
H：17.4 cm Weight:1495g
著录：
《鐘鼎茗香—荣斋清供珍赏(三)》，刘锡荣著，文物出版社，2013年，第134、135页。
此对爵杯为清乾隆仿三代青铜器之作，表面施烧古工艺，色如栗壳，古朴典雅。爵杯敞口深腹，两侧外撇，杯口中心左右各立一柱。器腹部铸仿古彝器纹饰带一周，以夔龙纹为主纹，辅以回字纹，纹饰清晰朴拙，盎有古意。腹部下承三个高足，底部有阳刻“大清乾隆年制”六字篆书款。
乾隆一朝仿古铸器盛行，造办处仿古作器不仅有宫中所藏商周彝器作参照，更巧用本朝工艺，所作仿古器兼具商周礼器之古雅与乾隆本朝之富丽。尤其当时铜作对烧古工艺的运用已臻纯熟，所用工时既多，呈现出的各式皮色更属异彩纷呈，使乾隆仿古器神韵独具，素为藏家所珍。
Lot3785
清中期
铜狮纹错金银鼎式炉
款识：“大清乾隆年制”六字单行款
93×77 cm
气势撼人的铜炉珍品，无论是铜质还是工艺，皆体现着一个时代的最高杰作。此炉造型端庄，其结构反映传统美学审美的古典情趣，既具有坚固的稳定性，又带有赏心悦目的观感。造型体现出复古制式，其风规在《宣和博古图》、《考古图》里可见。
本件鼎式炉，大气无比，典雅沉稳，上饰瑞兽，倍添精神。错金银的工艺说明此物来历不凡。此等级别的制作，非宫廷难以为之。错金银纹饰简练舒展，富于变化。鼎身一周饰以高浮雕狮纹及阴刻错金银云纹，炉体错落有致，金气灿烂，华丽至极。
错金银的装饰手法，最早在青铜器里施用。清代训诂学家段玉裁言：“错，俗作涂，又作措，谓以金措其上也”。这样的工艺，难度极高，是金属细工的重要装饰技法。此件铜炉器形简约而纹饰繁复，款式威严中带着典雅，进可称光辉庙堂，退则是文人的赏心悦目之物。
Lot3786
清中期
铜鎏金小冲耳炉
款识：“宣”字款
D：5.3 cm
Weight: 177g
本品小炉冲耳，其夺目之处，在于通体遍施鎏金装饰，金层满及底足，且均匀璀璨，保存至今未见暗沉，在其古朴的外形中增添了富丽的皇家气息。
Lot3788
清雍正
铜缶式炉
款识：“大明宣德年制”六字二行楷书款
D：16.2 cm
Weight: 1386g
此炉缶式，精铜而制，压手垂坠，扁宽，下承三足，口薄壁薄，膛底稍厚，腹圆垂，足精巧，无处不工，斯炉堪为代表也，底铸“大明宣德年制“六字楷书款，铸后精修，工精字佳，疏朗明快，章法严谨，具有清代馆阁体风格，明确香炉实为官作炉。皮色呈腊茶，实蕴藏经，宝光溢彩，珠莹玉润，铜质金灿似火，黄银相渗，赤色密润，为混合精炼铜也，柔绵如绒，细密腻实，堪堪美品。
Lot3789
明
马槽炉（带木嵌玉盖）
款识：“糜可斋藏”四字二行篆书款
W：13.5 cm
Weight: 1097g
来源：
国有文物店旧藏
古代铜炉形制依“天圆地方”之传统观念而制，其中又以取“天圆”者多，取“地方”者少也。马槽炉多为长方形状，形似马槽而得名。整器棱角方正，不同于敬天圆炉，马槽炉取“地方”之意，乃礼地方之炉也。古代铸炉造鼎素来谨守“天圆地方”的原则，也就是说，祭天多用圆形炉，祭地当用方形炉。
此炉规整端正，线条干脆利落。直壁齐口，平底，方正有力，沿炉外壁自然直垂而下，微收质感坠手。上有两戟耳，下承四矮足，足耳对称，线条平直舒展，匀净素雅，方正沉稳。铜质精良，皮色古香古色，腹底有“糜可斋藏”款识，上配红木炉盖，盖上嵌玉，上刻如意云纹及“寿”字。马槽精品者，多以文人私家款识为上佳，凡私款可查出处者必为精品好炉。
“糜可斋”为明末浙江才女李因(1610—1685年)的私印，原意出自乐府《东门行》：“他家但愿富贵，贱妾与君共哺糜。”，意为“哺糜即可安居”。李因字今生，号是庵、龛山逸史，钱塘(今浙江杭州)人。擅诗画，尤擅墨笔山水、花鸟，画山水宗米芾、米友仁父子，多以水墨点染。诗有《竹笑轩吟草》三集。
炉身为筒式，平唇直口，直壁微弧，至底折收，下承外撇圈足，线条颇为平整。炉身两侧出一对戟耳，造型隽秀，线条圆弧内收，与炉壁内外相映，倍添古雅气韵。炉质精纯致密，持之沉坠压手，扣之则有清音，其色棕褐似熟棠梨，表面斑驳遮覆漆古，两种浓淡皮色交织渐染，氤氲间似敛精光于内，陈置案头自生清雅古趣。
此式戟耳筒式炉在宣德炉诸形中颇为特别，其形应源自《宣德彝器图谱》中所载之“渗金戟耳彝炉”，其形初作簋式，一双戟耳寓意“平准正义”。但此后逐渐有将炉身铸作筒式者，戟耳筒身的轮廓更显清雅文气，故历来为文人藏家所珍。
此件投壶为铜质，作六方形，直口长颈，扁腹六边出扉棱，下承高圈足，造型仿先秦青铜礼器。外壁上下满工雕菱格锦地，颈部附三浮雕螭龙，腹壁浮雕瑞兽图案，圈足则饰蕉叶纹。整器质色古雅，外壁满覆漆古，更具幽幽古韵。此式仿古铜投壶在明代是颇为流行的文玩雅器，著名者可参见《明宪宗行乐图》，画中明宪宗所用投壶亦为六方，与本品颇为相类。可知此形制的投壶在明代亦为颇受皇室欢迎的行乐用器。
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