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瓷器收藏必读——古瓷鉴定术语解释213条(中)

  • 元青花收藏文化苑
  • 2021年10月11日09时

接上篇:

120、蓝卷云:在花钧和蓝钧中出现的,一种蓝色的象卷动云彩般的釉彩,紧相伴随的是蓝色活流纹,有动感,每段的蓝卷云的色调其实并不一样,而是多种相似色彩组成,主体呈蓝色而已。有特别明显的线条感。

121、绿卷云:与蓝卷云一个理,只是主体呈色为绿色。

122、黄卷云:与蓝卷云一个理,只是主体呈色为黄色。

123、红卷云与蓝卷云一个理,只是主体呈色为红色。深些,便是紫色,曰紫卷云。所叙几种卷云,有个区别于牛毛纹的特征,牛毛纹是自上而下垂直走势,而各色卷云,是上下左右走势,并有一定的弧度曲线。各色卷云,目前都仿不出来。所谓高仿,纹理也无动感,一比便知天壤之别。清乾隆想仿,也没成,只得叹兴。有特别明显的线条感。

124、玛瑙彩纹:花钧中的一种釉色,象玛瑙彩色纹理,多种色相间,无主体色。只能说是五彩缤纷,无定色,无定纹。罕见。

125、五彩气泡:花钧釉中一般都会有大气泡,而有些大气泡的呈色是五彩的。不同角度观看,则色也不同。五彩气泡破眼的上口边沿色,更是艳丽多彩。若圆球形气眼里显古铜色,此物必古无疑。

126、穿黄袍:整个古瓷千百年浸泡在黄水中形成的一种黄色,遍布全瓷,曰穿黄袍。外表有呈黄线黄斑等现象,花九牛二虎之力,可以洗去明显部分,色减淡,甚至直视无。但侧目视之,仍见黄色。原因是黄色已深入瓷骨,洗去的只是表面。若是多次清洗后,仍见穿黄袍,必是古物,或百年之前的伪作。

127、回窑护瓷浆粉:是古人将成品器另外作了工艺处理,回窑再烘烧,为保护瓷釉,在处表又涂了一层白色的浆粉。凡是有此迹象的,必是精美的艺术品,或古人心目中的贵重之物。它不同于“窑修”。贵于窑修,其有个性,有附加的艺术属性和历史属性。

128、软刻:是指在坯上刻划图文,一是湿坯软刻,一是干坯软刻,其区别可以明显分辨。它与其它瓷的区别,在于图文是特别订制的,特意的,特显其个性。有文章披露,现有造假,但不可因噎废食,遇软刻,应慎重,可多寻几个古瓷特征来鉴定。一件看似简单的古瓷,也会有十个以上的古瓷特征。

129、硬刻:是指在烧成的瓷器上刻划图文。它不同于“硬刻符”。硬刻符只是简单地刻划一、二字,或几笔符号,目的是便于区别同类器而已。硬刻则是一个完整的画面,一段完整的文字,其含有很高的艺术性。或历史事情的记载,且是费时费力之作。这是见真功夫的。直至今日仍有人从事这门艺术,曰刻瓷,曰雕瓷。将古瓷硬刻作伪的事,没听说过。古铜器有图文作伪,而古瓷则难。另,古瓷千年老化,也易损,经不起折腾。

130、雨点斑:钧窑现象之一,釉面有一个个如同雨点的彩色圆斑,是没烧成牛毛纹之故,也没烧成各色卷云之故。也类似油滴。但是都有动感,都呈老化现象,有腐蚀迹象。因其都呈亚光,故曰雨点斑,而不称油滴斑。油滴,亮也,新也。雨点斑,无仿。


131、茶末黄花:茶叶末釉,从汉时就有,到唐时渐成熟,南宋时完美,乾隆时到了顶峰。直到民国,古人都是采取常年沤制法生产茶末釉水,其特征是黄色矿粒有棱有角,多呈扁平状。经高温熔化,因物以类聚的道理,多个黄色矿粒会聚合在一起,加有绿色地釉的衬托,形成一朵朵黄花。釉水细的,会形成一朵朵米兰花式样,花边发白,花心发黄。加上釉面光线折射,煞是诱人。而近代机器粉碎的釉料,细粒呈圆团状,故呈现不了花瓣形。故,新老陶瓷也一目了然。此点说道,目前尚无名家名著论及。目前可作为一条重要的鉴别依据。若本书能够刊印问世,不出五年,仿者自会效之。掌握此点不难,文字图片实物一对照,古瓷爱好者便会明白。

132、茶末白筋:茶叶末釉,与霁红霁蓝一样,也会飞色,遇高温而流淌,会使棱角边沿露出白筋。若不是白胎,则又会出现相应的其它色彩。因目前市场上的新品,与古瓷的釉水有很大的差异,达不到窑成飞色,只得在挂釉时注意留白,故其白筋显得僵硬死板。



133、麻脸:是指釉面受到严重侵蚀,显出一个个釉泡坑,活象人类中的麻子脸,故称麻脸。麻脸在宋钧中特多,因宋钧釉中的气泡特大。有麻脸的一般是厚釉的低温的高古陶瓷。一般麻脸的大破泡眼的边缘有棱有刺,球形洞眼内会有臭干黑或千年陈附迹,不规则的洞眼内会有珊瑚石景象。现代的仿品做不出麻脸的迹象。另,珊瑚石景象最怕酸咬。另,有麻脸的,其针状芒硝、古瓷霉斑也很重。

134、风化老气:任何陶瓷都存在风化老气,不过程度有差异,年代越久越老气。特别是在伤痕处,裂片处,素胎处,表现明显,色彩向黄黑色转变,质地发疏松。在釉面则是呈亚光,这种亚光是表面无伤痕的。其实众多的古瓷特征,都可列入风化老气之条。如:破泡、玻璃胶、臭干黑、冬瓜霜、豆腐花、白云纹、脱落斑、吐筋线、破泡眼、蟹爪纹、泡黄浆、脱粉、脱釉、翘翅、开芒片、龟裂纹、鱼籽纹、脱衣伤、陈酸斑、阳光斑、炸包、鼓点、泡青浆、活流沟、黄水斑、鼓皮、糟朽伤、穿黄袍、麻脸、火石金丝、缝串黑珠、管状片缝、割草、古瓷霉斑、手垢磨痕、返铅膜,等等。

135、易定泪痕:此点已有各家名著论及,石呆子在此补充的是,还应在泪痕中找矿物点。白定牙黄釉色中应找到黄色矿物点,白定影青色中应找到乌釉的绿点,白定发蓝色的应找到苏麻离青。现在泪痕不能作为鉴定依据,作伪已掌握。但各色的矿物料,目前尚没知晓,就是将来知晓了,也难寻到宋时的矿料。

136、唐钧金花:唐代花钧中,有一种奇特的现象,会有一朵朵呈放射状的黄花,有金属光芒,而区别于茶末黄花。分析原因,当是古时釉料中有一种自然形成的特殊矿物,而今找不到原矿,故也仿不出来。此点至今尚无名家名著学术论及。

137、火石金丝:明之前的高古陶瓷会有此现象,即在金丝片缝上,又泛吐火石红,也就是在金丝上又生成红色的吐筋线,很结实。目前虽无学术著作论及,但有仿,仿者不牢固,水泡手擦即掉。

138、缝串黑珠:类似汝窑的蟹爪纹,在湖田窑、影青影黄影蓝瓷中多见。这类瓷本身是不该开片的,但受见天、急干片等因素的影响,而产生一些不规则的片缝。又因釉里小气泡特多,经片缝渗透污染而变黑,故称黑珠。黑珠是有机物污染,色不尽相同,有的竟现五彩光,而新品是一种纯黑的色调。这是古瓷的一个重要特征。

139、暗白筋:是指南宋湖田窑、影青瓷的一种特殊工艺,釉面上目视有一道道白色的筋线,而手感却无。而现代仿品,没有达到古人的艺境,或者没下大功夫,这一点,手一摸便感知明白了。此,目前尚无名家名著学术论及。此,虽是工艺特征,但在作伪没掌握之前,仍可作为古瓷鉴定的辅助依据。

140、火石黄:精品湖田窑,影青瓷、德化窑等是没有火石红的,只有淡淡的黄色,故称火石黄,到目前为止,尚无人著作论及,前辈曾谈及,山阳石呆子认为有必要作传记,故在此多言。火石黄与火石红一样,在放大境下观察,是深入胎骨的。而现代的产品,黄色是扫描涂抹的,浮在表层。古瓷黄色发苍老,新瓷发粉嫩。老的洗不掉,新的易洗去。另外值得提及的是,有些古瓷胎质极纯,正视也看不到火石黄,需要强光侧视。古瓷上的火石黄,借助放大镜,也是可寻到金属斑的。


141、碎米铁线:此铁线是指与官哥一样的铁线,是千年前的产物,片很碎很小,故又称铁线碎米纹。在北宋白汝瓷中可见到,但数量极少,更没见有仿品。当是宋汝仿官哥的作品。铁线发黑,线条很硬很明朗,是由矿物质组成,可寻到金属光,与有机物污染而成的黑片缝截然不同。铁线碎米纹,可以看出有人控的因素,线条清晰硬朗无断续。另一重要特征是釉面外层铁线较细,而釉下层铁线明显粗大,并有深入胎骨感,工艺很神奇,山阳石呆子至今也没能弄明白,古人是怎么造出来的。呆子收藏了成吨的古瓷碎片,竟无一片是铁线碎米纹,幸遇一完整器,微有崩釉,而见之,知晓之。若是能见其断面,看到外细内粗的铁线,外行人也会明白东西的珍贵,艺术的精湛。单说碎米纹,已有名家名著讲解。但铁线碎米纹,至今仍无人论及。为传承历史文化计,特在此多言作传记。此类标本,呆子只见有一件,尚没听说有二。另望能在北宋官汝的遗址中找到踪影。

142、鳝鱼血线:又称官窑红线。已有名家名著解释。在此补充的是:鳝鱼血线下,必是紫金土细浆包胎坯,火石红从片缝中吐出,而片缝呈红色,通称鳝鱼血线。明显者会出现红色吐筋线。前人非常看重鳝鱼血线,知是官窑重器。但近二十年来,从各种媒体上得知,红线官窑,现在面世的也不少。可能与古老城镇进行扩大建设有关。鳝鱼血线,比较稀疏,没有见到线条密集者。

143、气孔老气:古人制瓷,在封闭的中空瓷上,常钻个小气孔,以避免烧窑时气体膨胀而裂瓷。现在通过小气孔向内观察,新瓷呈白色,很干净。而古瓷内发黄褐色、灰色,甚至留有千年陈附迹。作伪者是难以对气孔内作一系列的作旧处理。有些保管好些古瓷,还可以看到针状芒硝、古瓷霉斑、火石红、火石黄等种种风化迹象,这些迹象在短时间内是无法造就的。所以前人很重视气孔,若说气孔有老气,便认可是古货了。这与观察缩釉洞眼与缩釉棕眼,有同样的道理。另可参见本书《风化老气》条目。以便于理解,若遇到火坑古瓷,则只能看气孔内的颜色变化,用钢针探试气孔内的硬度以及了解发粉程度。

144、菊花纹:北宋官窑特有的一种开片纹样。整个釉面,并无其它片缝,只在中心部位开一朵由金丝组成的比较形象的菊花,无一铁线。石呆子分析,此非窑成窑变,而是人工控制。此工艺出现在北宋中期,当属瓷艺中一绝,极难见到。笔者至今,也只是目睹一对贯耳瓶,没见其二。至今也无人著文论及,不见实物,也难以令人置信,可细看图片。

145、管状线缝:北宋官钧次品瓷中最显著,线缝粗大直长,两侧光滑整齐似铁管,目视有,手感无。花钧与民窑钧则细些。唐花钧也有,但更细些。管状线缝中会有金属光,也会有一段段的金属似的管线。另,北宋官窑铁线碎瓷也见有,但管线更细。宋后,绝迹。至今没有名家名著论及,也不被世人知晓,四十年前,老师传授,在本土只有山阳石呆子一人好奇聆听。目前更没见有仿者。故,现在见有管状线缝者,便可认定为元明之前的古瓷。其成因,待研究。这是鉴定宋钧的极为重要的依据。片缝如铁管,且圆大粗直长,令人难以置信。若配以图片与实物一对比,一讲解,则便明了。钧瓷鉴定并无深奥之处。钧窑的管状线缝是缺陷,而宋官铁线碎瓷的管状线缝是人控。钧窑出土面世后开的片缝,并不显管状。故在钧瓷中,现在可以看到两种不同类型的片缝。另,现代的钧窑仿品的片缝,也无一管状。

146、紫卷云:唐宋钧窑特有的现象之一,类似红卷云,色发紫,偏黑,相聚在一起便成钧窑黑斑,乍看是一派黑斑,细看微小部份则是一个个上下左右卷动的紫云。此现象宋后已绝。再美的元钧也找不到紫卷云,连爱好古瓷的乾隆皇帝也没有造出有紫卷云的钧瓷。紫卷云一般会伴随有金点和银点以及管状线缝和大釉泡。若是解文与图片和实物一起参照,立马知晓。紫卷云目前尚无专著论及,估计有些钧瓷专家不是不知晓,而是守口如瓶,留有鉴定绝招。若是世上确实无他人知晓,石呆子在此传记,算做首次披露。

147、蝉翼纹:是斜开片,透明的较薄的片纹,因象蝉翼一样细薄,故称蝉翼纹,此有名家名著讲解,只补充的是,现代的仿品,釉色发浊,达不到蝉翼之美称。另有鱼鳞纹,与之一个理,形态象鱼鳞。

148、古铜筋:在宋汝中出现的比较典型,棱角边沿呈古铜色。起因,是胎外施有褐色化妆土,因流釉而显出古铜筋。现代仿不好的原因,主要是褐色化妆土的材质不对头,宋汝的化妆土,即类似官钧的护胎釉,只不过黑白瓷土的比例多些,黑瓷土其实就是紫金土。

149、隋唐管缝:存在于隋唐花钧中,比宋钧的管状线缝明显细些,另管缝中金属光多些、亮些。至目前,尚无专著名家论及。山阳石呆子首次披露,并作传记。

150、点点红:出现在唐宋钧窑中,釉里有一个个红色的小点点,有些细小的,肉眼一时难发现,须侧光寻视。细看釉面微发红光。大一些的点点红,其中心部位可以看到金属光泽亮点。此特征,宋后已绝。之后,历代的仿品,都会在红中泛绿,而大不同也。现在,市场上没有见到新仿品,因为点点红术语,至今没有名家名著论及,知道的也不会有几人。


151、割草:五彩粉彩中的一种现象,在彩画中表示草地的绿彩,易掉,只剩下铁笔点画的点点斑痕,就象草地上的草被齐根割掉一样,故称割草。传世品有这现象,出土面世有六十年时间的,也有这现象。另也经不住清洗,越洗绿色越易掉。直到康熙晚期的作品,材料有了改进,才稍能耐清洗。

152、古瓷霉斑:不是亲见,难有人相信,古瓷会生霉,并有霉斑。白色细长的霉菌杆,杆头上结有一个椭圆形小球。新瓷器是不会生霉的,只有古瓷,特别是低温的陶瓷,如有研究者,可测试之。将洗净的低温的古陶瓷碎片,放在阴凉湿润处,封闭过夏,秋天开封检验。原理是低温的古陶瓷,分子孔径较大,吸附了大量的有机物,深入了胎骨,面世后,也没有全部腐败碳化,条件适中,继而发霉生菌。若是用刚出土的做试验,更灵。老师传授之时,石呆子也不相信,后打开老师的收藏始明白。现在看来,古瓷霉斑的特征的出现,该与当地的地理位置有很大关系。本土属淮河下游,地下水甜,故前文有甜水坑之说。此条目,当前尚无人著作论及。

153、古陶白虫:将高古陶堆放在潮湿的地方,不出一年,其糙处会生出很多小白虫,比芝麻粒还小许多,但肉眼可以看到。越是粗陶瓷越有,土香气越重虫也越多。新陶瓷无此现象,面世太久超过百年的高古瓷也无此现象,在前人的收藏库房亲验之,不妄。


154、绞贴釉:名家名著中有绞釉和绞胎之说,而无绞贴釉这一说。但现在有绞贴釉这一产品,并被移植到紫砂壶上。绞贴釉是将两种以上的色釉间隔成图案,贴附在胎上,每个贴面的图案相吻合。绞胎,顾名思义,其胎也是绞成的,大有区别。绞贴釉因很费时费工,故世上不多。虽然其貌不扬,却个个是精心制作,稍有不慎便是很丑。现代有仿品,就是工不到位,仿不出古瓷的风韵。绞贴釉目前尚无著作论及,其名称也是拙者命名,若非为易解,应称绞贴为妥。

155、手垢磨痕:石灰釉的特别明显。常被人抚摸,则手上的污垢深入釉里,白釉变黑,并能黑透整个釉层。入土前形成的手垢色很深,出土后形成的手垢色发油亮。伴之手垢的,是磨痕,常被手摸的地方,有明显磨伤,是人手软质地的磨伤。而伪作,可以看出硬质材料打磨出来的硬伤痕。

156、孔雀开屏:传说绞贴釉的最高艺境是孔雀开屏。釉面能展示出孔雀开屏的风味,孔雀开屏是多种彩色的,蓝青绿为主调。

157、面世磨痕:很多古瓷,出土面世时,崭新如故,但经不起水洗手摸,多摸则会产生磨痕,特别是棱角边沿处。用钢针点划磨痕处,若发软发粉,便可考虑是属面世磨痕了。面世磨痕,越清洗越明显,一次重于一次。能鉴定为面世磨痕的东西,一般都比较名贵。宋瓷最显。如有一火坑出的影青,全瓷无痕,但三下一磨擦,便露出棱角的胎质。古瓷爱好者,戴手套鉴赏名瓷重器,也是有道理的。

158、堆塑缝:出窑时也有可能是完好的,但因千年内应力的释放,使堆塑体之间产生收缩分离裂缝,而且裂缝很大很明显。从裂缝间隙中,可以看出风化老气,与观察气孔老化一个理。堆塑缝的老气,是难以伪作的,就是从火坑里出的堆塑缝,也与新瓷不同。

159、返铅膜:返铅,已有名家名著讲解。在此补充的是,返铅上有层膜状物,有金属光。而仿者是腐斑,无膜无光。此点,用实物对比,就容易掌握。另,古瓷反铅膜,是越摸越亮的。

160、蓝流纹:形态成直流状,是向下流动的。不同于蓝卷云是上下左右卷动的,隋唐钧窑中常见,宋钧中已少有,元钧中则见不到。现代有仿制,但其蓝点较粗大,流淌不自然,手感很明显,有颗粒感。另有黄流纹、绿流纹、红流纹、紫流纹等,同理,不再叙。另,各色流纹,与牛毛纹有明显区别的,牛毛纹是偏细的。清三代铜红釉中的牛毛纹是典型代表。蓝流纹,宋后已绝。

161、丝瓜络:元青花的苏麻离青,与唐宋以及明永宣的苏麻离青都有区别。丝瓜络是鉴定元青花的苏麻离青的专用术语。是指铁锈斑中有网络状的象丝瓜络的纹理。此纹理发银白色金属光。但色浆太重处,也是显片状铁锈斑。久置不动年许,会在丝瓜络斑纹上生白色粉末,称银白霜。永宣青花铁锈斑上生的偏黄粉末,称铁锈霜。二者在色泽上有区别。丝瓜络纹经多次清洗,会形成网络沟,越洗越下沉,网络沟纹越明显。此术语常与晕散,流淌,串珠,顺着笔势走向的铁锈斑,越界等术语相关连。丝瓜络现象,在顺着笔势走向的铁锈斑中,不太明显,只显示丝丝缕缕的迹象。在较大的片状铁锈斑中明显。并且肉眼可辨。手感下凹。并且玻璃釉也罩不住丝瓜络现象,故其直接暴露在瓷表。刚出世时丝瓜络是不发银白色亮光的,呈灰褐色,是经水洗日晒风吹等因素,才越来越显光亮的。经过度清洗的百年传世品,金属亮光也会褪尽。另,银白霜不再列条目注解。另,丝瓜络特征,目前仍无人能仿出。主要的因素是元时的青花料很名贵,也极难找到。


162、铁锈霜:苏麻离青在唐宋瓷和明永宣瓷上,呈现的铁锈斑,与元青花上的有异。永宣铁锈色明显偏重。并且丝瓜络现象明显轻微。久置不动年许,会生有带铁锈色的偏黄的粉末,称铁锈霜。而元青花与之有明显差异,粉末偏白而称银白霜。玻璃釉是罩不住铁锈斑的,故手拭可感到铁锈霜的存在,侧光目视更明显。传世百年后都可感觉到。出土不久的更明显。铁锈霜出现多了,锈斑上也会有银白光,但明显不如元青花亮。因永宣青花与元青花在材质、造型、做工、纹式上有较大差异,一般不会混淆。与唐宋青花差异更大,更不会相混淆。铁锈霜是鉴定永宣青花的专用术语。穿黄袍的永宣青花铁锈斑,色彩是黑中偏黄,也可呈深褐色。出土百年后转变为铁锈色,常清洗可转变为白灰色,并显金属光亮。若过度清洗,铁锈斑会褪,只存在下凹的迹象。铁锈霜特征,目前仍无人能仿出。一九八八年景德镇生产的仿元明青花,至今已二十二年,仍无银白霜无铁锈霜现象。



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