由明而宋瑞雪丰年——谢稚柳的《瑞雪图》丨中国嘉德2021秋拍

中国嘉德拍卖
2021年10月13日06时

在学习陈老莲的过程当中，谢稚柳敏锐的注意到陈氏花竹翎毛中的宋人基因，其兴趣逐渐因之向研修宋人转变。自1940年代开始，尽管其所作花鸟依然可以看出不少陈老莲的笔意，但已能明显地看出他力图向宋人靠拢的迹象。而在临习古人的同时，谢稚柳亦直接对自然界做出细致的观察，师造化亦是他的画作重要的营养来源。从这件作于1941年除夕的《瑞雪图》中，便能清晰的看出谢氏“师古人”与“师造化”的画学轨迹。

谢稚柳（1910-1997）

瑞雪图

立轴设色纸本

辛巳（1941年）作

85×48cm

钤印：稚柳、谢稚、迟燕、迟燕草堂

题识：辛巳除夕，渝州夜雪，墙阴隐约见如此。迟燕居士谢稚柳。

展览：

1.“蜕变——现代中国水墨画汇展”，联斋古玩号（香港）、香港艺术中心，1990年。

2.“谢稚柳、陈佩秋的艺术”，香港艺术馆，1998年8月11日至11月15日。

3."大师点滴—梅洁楼藏画展览"，梅洁楼（香港）、香港会展中心，2021年4月16日至20日。

出版：

1.《蜕变—现代中国水墨画汇展》，第103页，联斋古玩号（香港），1990年版。

2.《谢稚柳、陈佩秋的艺术》，封面、第62页，香港临时市政局，1998年版。

3.《大师点滴—梅洁楼藏画展览》，第64-65页，梅洁楼（香港），2021年版。

来源：梅洁楼藏珍。

由明而宋瑞雪丰年——谢稚柳的《瑞雪图》

重庆时期的谢稚柳

辛巳年，谢稚柳客居重庆，公务之余，作画吟诗。

忽漫赏心奇僻调，少时弄笔处章侯。

这是谢稚柳晚年回忆自己在钱名山影响下，学习陈老莲风格时写下的诗句。谢稚柳十分赞赏陈老莲，他曾说陈氏在“明代三百年中，它是独立不倚的格调”。不过，谢稚柳对于陈老莲的研习，并非取画史中主要赞誉的陈氏人物画，而是学其名气相对“冷僻调”的花鸟一科。

张大千摹陈老莲荷花并致谢稚柳言“此老莲中岁极用意之作，其体悟之深，平生所见为第一。吾弟老莲后身，当亦许爰为赏音也”

陈老莲的花鸟直接得益于宋人，在尚夸张变形之外，更体现出宋画格致富丽的特点，艳丽中亦不乏淡雅清丽之姿，呈现出一派精美中蕴含高傲冷逸的格调。这是老莲花鸟画的“冷僻”味，也是谢稚柳最欣赏陈老莲花鸟画的地方。

在学习陈老莲的过程当中，谢稚柳敏锐的注意到陈氏花竹翎毛中的宋人基因，其兴趣逐渐因之向研修宋人转变。自1940年代开始，尽管其所作花鸟依然可以看出不少陈老莲的笔意，但已能明显地看出他力图向宋人靠拢的迹象。而在临习古人的同时，谢稚柳亦直接对自然界做出细致的观察，师造化亦是他的画作重要的营养来源。从这件作于1941年除夕的《瑞雪图》中，便能清晰的看出谢氏“师古人”与“师造化”的画学轨迹。