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在学习陈老莲的过程当中，谢稚柳敏锐的注意到陈氏花竹翎毛中的宋人基因，其兴趣逐渐因之向研修宋人转变。自1940年代开始，尽管其所作花鸟依然可以看出不少陈老莲的笔意，但已能明显地看出他力图向宋人靠拢的迹象。而在临习古人的同时，谢稚柳亦直接对自然界做出细致的观察，师造化亦是他的画作重要的营养来源。从这件作于1941年除夕的《瑞雪图》中，便能清晰的看出谢氏“师古人”与“师造化”的画学轨迹。
谢稚柳（1910-1997）
瑞雪图
立轴 设色纸本
辛巳（1941年）作
85×48cm
钤印：稚柳、谢稚、迟燕、迟燕草堂
题识：辛巳除夕，渝州夜雪，墙阴隐约见如此。迟燕居士谢稚柳。
展览：
1.“蜕变——现代中国水墨画汇展”，联斋古玩号（香港）、香港艺术中心，1990年。
2.“谢稚柳、陈佩秋的艺术”，香港艺术馆，1998年8月11日至11月15日。
3."大师点滴—梅洁楼藏画展览"，梅洁楼（香港）、香港会展中心，2021年4月16日至20日。
出版：
1.《蜕变—现代中国水墨画汇展》，第103页，联斋古玩号（香港），1990年版。
2.《谢稚柳、陈佩秋的艺术》，封面、第62页，香港临时市政局，1998年版。
3.《大师点滴—梅洁楼藏画展览》，第64-65页，梅洁楼（香港），2021年版。
来源：梅洁楼藏珍。
张大千摹陈老莲荷花并致谢稚柳言“此老莲中岁极用意之作，其体悟之深，平生所见为第一。吾弟老莲后身，当亦许爰为赏音也”
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