宣窑重器青花葵式洗领衔，保利（厦门）秋拍还有哪些尖货？

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2021年10月27日02时

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保利（厦门）『2021秋季拍卖会』将于11月2日至5日在厦门洲际酒店隆重举行，超2000件精彩佳作与臻品雅器即将登场，在美丽的鼓浪之滨开启纵贯古今的艺术盛宴。

本次秋拍将精彩呈现九大专场，包括瓷器古董珍玩，中国书画、二十世纪及当代艺术、珠宝翡翠、佳酿臻茗等门类，更有新兴的NFT板块专场，经典与潮流并重。联拍在线将全程直播，并提供实时同步竞拍技术和服务支持。

本图来自保利（厦门）国际拍卖

明代是中国青花瓷器生产的黄金时期，而宣德一朝则是明代青花瓷制作的顶峰阶段，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。拍卖市场上，永宣青花也是屡创天价，成为了藏家们追捧的热点。一件明宣德青花云龙纹十棱葵瓣式洗将领衔保利厦门本季夜场，尽显皇家大气雍容，璀璨夺目。

Lot 1333 明宣德青花云龙纹十棱葵瓣式洗

「大明宣德年制」六字双行楷书款

估价待询

尺寸：直径20.7cm；高5cm

来源：

1.ThomasArthurClarke（生.1871）上尉及夫人EmmelineClarke，本姓Matthews（逝.1962）收藏，SpringfortHall，马罗，科克郡，爱尔兰，此后家族传承；

2.LillianMabelHebbert，本姓Matthews（1891-1976）收藏，此后家族传承；

3.PatrickRobertIevers（1940-2015）中校收藏；

4.觉是轩（Priestly&Ferraro），伦敦；

5.纽约苏富比，2017年3月14日，编号0008

本品为宣窑之旷世隽品，极负盛名，其形端庄秀雅，简洁清新，呈葵瓣花口十棱式，尽显曲线变化之佳妙。釉汁凝润泛青，胎骨坚致细薄，执之品鉴，纤巧怡人。洗心绘以青花五爪游龙穿梭于祥云间，雄姿遒劲，气夺千里。外璧饰以十组青花无框团龙纹，升龙与降龙相间，方寸之际，威势凌人。其笔触细腻，精到有神，青花一色苍妍舒雅，墨势浑然而庄重，泛出浓妍之锡光。

此洗妙作十瓣花式，花瓣边沿于中微敛，颇似蜀葵，故常名葵式洗。宋人取蜀葵之形入瓷，官窑、哥窑等时有烧制葵瓣洗之形。已知宋器十棱洗散见于北京故宫博物院、台北故宫博物院等处，拍卖市场上偶有得见。

明初，由于帝王个人喜好，大力提倡书法，一时帖学大盛。读书人写字，惟求端正拘恭，横平竖直，整整齐齐，如同木版印刷，这就形成了明代的台阁书体，称“台阁体”。而以沈度楷书为代表的台阁体书法成为书法规范，讲究“婉丽飘逸，雍容矩度”，明宣德皇帝的书风亦深受其影响。器底书“大明宣德年制”青花楷书六字双行款，外勾双圈，笔法遒劲有力、朴拙苍健。此洗款识书写颇得沈度“雍容矩度”之神，亦有宣德“遒劲”之姿。可能由宣宗或沈度书写粉本，后交景德镇工匠临摹于瓷器之上。

清雍正博古图（局部）卷六

宣德名品也同样受到后世所喜，根据文献记载，审美品味极佳的雍正皇帝对十棱洗尤为偏爱。大英博物馆藏雍正时期《博古图》精心绘制了二百余件清宫珍藏，其中便有永宣时期的凤纹十棱洗一件。

又见乾隆二十三年八月十日，和硕果亲王弘瞻恭进“宣窑十龙笔洗成件”，命交热河；同日，多罗淳郡王弘暻恭进“宣窑十龙笔洗成件”；乾隆二十九年八月初七日，刑部尚书舒赫德恭进“宣窑十龙洗成件”。乾隆皇帝生日为八月十三日，于此前几日恭进的，当为乾隆皇帝贺寿之贡物。由此可知，宣德十棱龙纹洗乃皇亲国戚及重臣精心甄选之帝王寿礼，其含义与分量，绝非一般贡物可以比拟。

此件明代顶级御窑名品，存世不过数件。数百年前，此件十棱洗或曾陈于宣德皇帝的案头，伴其指点江山、挥毫泼墨。日常批阅奏章，闲时赋诗作画，为政为文为画，得雅器相随，自是才思敏捷、文思泉涌。更何况此洗来源显著，传递皆可考证，尤显珍贵。

北京保利2019年12月4日上拍一例，为北美十面灵璧山居旧藏，成交价达人民币6900万，可兹对比。

明宣德青花云龙纹十棱葵瓣式洗

6900万元成交于北京保利2019年秋拍

本次拍卖珍品琳琅，由于篇幅有限，小编将挑选部分重点拍场的亮眼拍品进行详细介绍，如需了解全部拍品，可点击文末“阅读原文”，浏览完整图录、参与竞拍。

玄览—重要古董器物专场

「玄览—重要古董器物」专场秉承择优而选，精益求精的原则，呈献79件海内外重要藏家宝蓄，包括明清御瓷、宫廷珍玩、古典家具、文房、紫砂及玉器，皆来源显赫，传承有序。

本场尤以明清两朝所制为精，最为瞩目的拍品当属前文提及的明宣德青花云龙纹十棱葵瓣式洗，此外，清雍正仿官釉模印「菊花团寿」纹双耳抱月瓶、清雍正青花喜上梅梢抱月瓶，以及选材考究的明式金丝楠木黄花梨顶箱柜，出自紫砂泰斗顾景舟先生的经典之作四方侧角壶等，可谓珍品荟萃，阵容豪华。

Lot 1334 清雍正青花「喜上梅梢」纹抱月瓶

拍品估价：3,800,000 - 6,800,000 人民币

尺寸：高22.9cm

来源：

1.A.C.J.Wall.Collection.旧藏；

2.伦敦古董商Spink&SonLtd.旧藏；

3.纽约佳士得2006年9月19日，编号0305

参阅：

1.故宫博物院藏文物珍品全集《青花釉里红（下）》图版97号；

2.香港佳士得，2015年6月3日，编号3126成交价：HKD1744万；

3.《大维德基金会藏中国陶瓷珍品》，39页，图30；

4.《玫茵堂珍藏—重要中国御瓷选萃》，香港苏富比，2011年4月7日，284页。

雍正青花选料精细，工艺严格，“参古今之式，汇以新意，备储巧妙”，有“明看成化、清看雍正之说”。永宣青花的“苍妍雄浑”之品格最得雍正青睐。此器着意不落款，令人极难分辨，由此可彰显其可媲美前代之佳作。

本品小口，直颈，扁圆腹，椭圆形圈足，颈两边饰如意形耳，与肩相连。通体青花为饰，口沿外饰双弦纹，颈绘竹叶纹，肩部及胫部分绘五出叶纹相对应，双耳各饰灵芝纹，瓶身一面绘白头翁鸟栖于盛放的梅花枝头，另一面则饰白头翁鸟栖息于盛放的杏花之中，前后腹均衬以翠竹。一只仰视其上，一只低头俯视，绘画生动，寓意吉祥。树底生矮竹几丛，枝叶以双钩笔法勾勒，密而有序，极尽工巧。花瓣轻透、娇嫩欲滴，繁盛中更显雅致，呈现一派春光明媚景象。腹上下以缠枝花一周做边饰，所绘青花点染，仿永乐苏麻离青料之铁锈斑效果，施釉肥厚，白中泛青，为雍正官窑仿永乐青花之佳作。

存世的永乐原型有两件，尺寸较大（30公分高），一藏台北故宫博物院，著录于《故宫藏瓷—明青花瓷（一）．洪武永乐》香港，1963年，图版9、9a；另一藏伦敦大维德基金会，现展于大英博物馆。

Lot 1320 清雍正仿官釉模印「菊花团寿」纹双耳抱月瓶

「大清雍正年制」六字三行篆书款

拍品估价：5,000,000 - 7,000,000 人民币

尺寸：高50.5cm

来源：

1.香港苏富比，2006年10月8日，编号1020；

2.香港苏富比，1997年11月4日，编号1527

参阅：伦敦苏富比，2006年11月8日，编号173

本品由永宣时期之青花扁壶化裁而成，造型恢弘雄伟，其所施仿官釉，厚润静穆，散漫开片自见赵宋遗韵。瓶唇口，直颈，扁圆腹，两侧卷云耳连接颈肩，下承长方形弧角圈足，足墙外撇。通体施乳浊状仿官釉，肥润匀厚，如脂似玉，外壁以模印“团寿”、“菊瓣状”、“菊叶花”，错落参次，近似雕漆而胜似雕漆，足内青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。整体瓶体稳健，端庄硕大，加之模印之装饰，不独以一色取胜，可为雍正御窑之佳作。

查阅公私收藏，此式样抱月瓶多见青花例，仿官釉模印之工艺极为鲜见，市场几乎不见，仅此一例。

Lot 1348 顾景舟紫砂四方侧角壶

【壶底款】自怡轩【盖款】瘦萍

拍品估价：5,000,000 - 8,000,000 人民币

尺寸：宽17.5cm

题刻：“饮之太和癸未春月石生氏刻”“佳茗相品次方知静者深阳羡逸云山人书并刻”

出版：《紫砂泰斗—顾景舟》，2004年，上海古籍出版社，页29《紫砂泰斗》，2013年4月,上海书画出版社，页38

参阅：

1.《紫砂泰斗》，2013年4月,上海书画出版社，页38；

2.《紫砂泰斗—顾景舟》，2004年，上海古籍出版社，页29

此壶为顾景舟1943年经典之作。紫泥制成，色泽温润古雅，包浆自然古朴。壶足、壶腹、壶颈、壶盖、壶钮，乃至壶流与壶把兼以四方侧角构成，实为八方。壶钮至圈足自上而下八根线条将壶身分为八面，壶盖、壶流、壶把与圈足顺其巧妙延续，形成即协调又稳重之态。圈足八方四凹更使壶之整体在稳重之中显得精巧灵动。在八方之中透以圆意，使人观之有敦厚、浑穆、圆融的意境。紫砂茗壶造型千姿百态，气象万千，历来就有“方匪一名，圆不一相，文岂传形，赋难为状”之誉，“方圆”变化之奥妙，全在这一把茶壶之中。

壶身铭刻诗句“佳茗相品次，方知静者深”，刻划运刀如笔，爽利明快，落款“石生氏刻”。壶盖篆体刻印“瘦萍”，底钤“自怡轩”。“石生”为民国雕刻名家蒋永西，宜兴蜀山人，常在制陶名家作品上刻字作画，被誉为宜兴紫砂壶雕刻界的“宜兴三石”之一。

Lot 1355 明十七世纪楠木嵌黄花梨黄扬木顶箱柜（一对）

拍品估价：3,800,000 - 5,800,000 人民币

尺寸：125×62.5×278cm×2

来源：

1.ManfredSchoeni.HongKong；

2.纽约苏富比，2013年9月17日-18日，编号208

顶箱柜，作对开双门设计，由底柜和顶柜两部分组成，亦名顶竖柜。一般成对摆设，因由两件立柜、两件顶箱组成，共四件，又名四件柜。此对之底柜及顶柜门心板皆嵌螭龙纹，螭龙两两相对，须发飞扬，身躯婉转，口衔爪握灵芝，形态憨拙，气韵生动，有腾云驾雾之势。圆形面叶，柜膛嵌黄杨木如意纹样，下设素面牙条，线条灵动流畅。

此对顶箱柜选材考究，造型大方，轮廓简练，凝重沉穆，嵌饰螭龙尤为生动，尽显高超之工艺水平与文人意趣。顶箱柜是屏风之外体量最大的明式家具。此对体量之大，世之罕见，合拼而列，甚感气势磅礴，见皇家府第、朱门大户气象。此类顶箱柜得以流传至今，十分难得而珍贵。

Lot 1318 清雍正仿官釉球形花插

「大清雍正年制」六字单行篆书款

拍品估价：1,800,000 - 4,800,000 人民币

尺寸：直径16cm；高13cm

来源：

1.戴福葆旧藏-J.T.Tai Collection;

2.纽约苏富比，2011年3月22日，编号115

参阅：

1.北京保利，2017年12月18日，编号5181;

2.北京保利，2019年12月4日，编号5790

本品器形应属于雍正帝御用的上品花器，专门供插花陈设之用，器内有一圆柱状直管，可直接插花之用，一如同时期“缂丝博古书幌”所示，内插灵芝瑞物与四时花卉，与香炉、画轴、书籍、书镇等文房同列，展现书斋之文气与风雅，以助胤禛之雅兴。若不插花之时，亦可作为内廷陈设，其静穆之釉色，令人观之抚之皆宜，不禁赞其釉色、造型之佳妙。

本品古雅隽美，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，魅力非凡，体现了雍正一朝御瓷工艺绝古烁今的艺术成就，当为旷世奇珍。其器内圆柱状直管，一体天成，匠心独运，无不彰显出榷陶使者唐英高超的制瓷技艺，对于诸式色釉运用得心应手，同时更是君臣二人心心相通，彼此审美取向高度融合之范例。

聚英璀璨—五台山人藏古董器物专场

「聚英璀璨」专场，将带来大藏家“五台山人”赵心先生旧藏的二十余件珍品，赵心先生的藏品格调高雅，无美不臻，曾一次又一次创下中国艺术品的拍卖记录。

本场的焦点拍品当属下面这件道光朝清宫御用陈设粉彩庭院婴戏图吉庆瓶，至罕之珍，纹饰华美，工艺精湛，承乾隆遗韵。

Lot 1247 清道光粉彩庭院婴戏图吉庆瓶

「慎德堂制」四字双行楷书款

拍品估价：1,800,000 - 2,500,000 人民币

尺寸：高28cm

著录：《慎德明道—五台山人藏清道光御赐瓷》，文物出版社，2011年，页22-25

来源：

1.纽约苏富比，2005年3月31号，LOT 122；

2.五台山人旧藏

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，页130、图119；

2.《故宫博物院藏文物珍品大系——五彩·斗彩》，页173、图159；

3.《故宫博物院藏文物珍品大系——珐琅彩·粉彩》，页235、图210。

本品绘画风格清雅怡人，所施粉红色地为道光皇帝最喜欢的颜色。在瓷器制作方面的体现就是追求素雅清新，反感俗艶炫丽。道光二年五月十五日内务府向九江关下发道光皇帝的谕旨：“九江关所进瓷器颜色、花样均属不佳，着寄信九江关监督，嗣后呈进磁器素色着仿古用粉窑、哥窑，及青花白地者、其彩色着用霁红色并五彩花样者不得过艶，其洋彩及鼓出花样之件着无庸呈进。”例如本品主题纹饰以白地为背景，诸彩色泽柔和清雅，一改干嘉御瓷浓抹重彩之做法，属符合道光皇帝审美的上佳之作。

此瓶署款为“慎德堂制”，慎德堂款瓷器为道光御瓷之最精华者。检阅道光十三年以后的清宫档案所示，道光十八年五月初三日端阳节御贡瓷器表中的“九子吉庆瓶成对”正可与本品对应，为九江关监督德顺呈贡的御瓷，而且道光皇帝指示将其安置到慎德堂东廊陈设。

Lot 1242 齐白石太狮少狮钮芙蓉石印章

拍品估价：400,000 - 500,000 人民币

尺寸：长4cm，宽4cm，高7cm

边款：仲珊使帅委刊，布衣齐璜

印文：四省经略使

来源：五台山人旧藏

本印章是白石老人篆刻艺术巅峰时期作品，以白芙蓉石雕琢而成，用料考究，色泽柔美温润，气息古雅怡人。上有“太狮少狮”钮，两狮呈半蹲卧状，太狮作侧身回首状，憨态可掬，少狮活泼可爱，栩栩如生，一高一低、一主一次的对比互动，构图可谓精巧生动，神态、毛发、足部的细节刻画亦拙中寓巧，韵味无穷。

底有印文“四省经略使”篆书五字。印文采用“浙派”与丁敬法刻出，兼用圆笔与折笔，以单刀冲刻，规整刚劲，冲刀自然逸出，结构布局疏密得当，空间分割有起有落，雄悍直率，生辣猛劲，酣畅淋漓，展现了齐派印风之美，为典型的齐白石“个性”特征刀法，在传世的齐白石印章中非常少见，是不可多得的艺术珍品。此印章代表了齐白石篆刻艺术的最高水平，完全展现了大师之风范，具有很高的收藏与研究价值。

Lot 1246 清乾隆碧玉雕「竹溪六逸」图笔筒

拍品估价：600,000 - 800,000 人民币

尺寸：高16.3cm

来源：

1.北京保利，2014年12月3日，编号 5715；

2.五台山人旧藏

参阅：

1.《故宫博物院藏文物珍品全集·玉器》（下），生活·读书·新知三联书店，商务印书馆（香港）有限公司，1996年9月，p237，Lot198；

2.《宫廷之雅·清代仿古及画意玉器特展图录》第172—175，图55、56；国立故宫博物院，1997年1月。

本品由整块碧玉雕制，材形硕大，呈菠菜绿色，质地细腻莹润。给人以厚重之感，宝蕴光华。筒身雕“竹溪六逸”图，回转视之，若一轴院画。上有祥云缭绕，山间茂林修竹，草木葱茏，清溪石桥上两位仙翁谈笑前行，意境清幽出尘。雕工极精，峻利深刻，章法有度，应出自宫中高手玉匠之手。

据文献载：唐开元末，李白与孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔，居泰字府徂徕山下之竹溪，日纵酒酣歌，时号竹溪六逸。后来李白《送韩准裴政孔巢父还山》诗中曾有“昨宵梦里还，云弄竹溪月”之句，便是对这段隐居生活的深情回忆。后世文人仰慕他们狂放不羁、悠然自得、不被俗世束缚的生活方式，常以其自况，渴望追寻这种自由浪漫的生活状态。

Lot 1260 钱维城南巡盛典图册页纸本

拍品估价：2,700,000 - 4,500,000 人民币

尺寸：绘画 18.5×13cm×12，书法 18.5×13cm×24

款识：臣钱维城恭绘。录乾隆御笔诗共五十三首。

钤印：臣、维城

来源：

1.北京匡时，2017年6月4日，编号1892；

2.五台山人旧藏

说明：清宫原套装潢，紫檀木册页板，其外包以乾隆朝织锦装潢的如意纹函套，函套上贴有楷书题签“御制浙江名胜诗图”。

是册所录乾隆御制诗年款辛未（1751年）、丁丑（1757年）、壬午（1762年）、乙酉（1765年）为乾隆前四次南巡所作。钱维城在乾隆第四次南巡七年后辞世，此册的创作年代应为1765-1772年之间。在他的作品中，带棱角的石形、双勾少皴的树干，以及中锋含蓄的细笔、淡墨勾皴的线条，都存有董邦达的笔意，但他更擅长缜密的用笔和青绿、赭石相间的设色，其中也显示出清初“四王”的风格。所绘浙江十二胜景为钱维城进御精心之作。

作为词臣画家的钱维城曾先后两次随乾隆帝南巡并奉命将沿途名胜景物悉心描绘。《石渠宝笈》中也有著录钱维城根据御制诗所绘的类似作品。由此可见此册为乾隆第四次南巡回京后追忆浙江美景，钱维城奉敕据御题诗而作。

中国书画

中国书画两个专场共计推出拍品逾六百件，保利（厦门）中国书画部精心筹备多个同一藏家专题。例如「崔占平藏画」专题，上拍百余件书画佳作，包含启功、李苦禅、刘继卣、范曾等京津画坛大家，作品几乎都署有“占平同志”上款，尽显画家与藏家之间的真挚友谊，作品得自上款人家属，来源可靠，家属珍藏数十载，首次亮相拍场。

另有「一代书圣于右任」专题，遴选于右任先生书风转变及形成的各个时期的代表作品20余件，展现了三百年来一代草圣的笔墨春秋，具有深厚的美学与研究价值。

Lot 8054 李苦禅（1899～1983）雄鹰

立轴设色纸本

拍品估价：200,000 - 220,000 人民币

尺寸：66.5×46.5cm

题识：占平同志正之，八四叟苦禅。

钤印：苦禅、踏天割云

说明：Lot 8001-8070为同一藏家，同一上款人。

来源：北京市动物园第一任园长崔占平先生旧藏。

如果把自然界中的鹰与李苦禅笔下的鹰做一个比较，会发现两者之间存在着太多的差异。若把自然界里鹰的照片与画面当中的鹰并放在一起，就会看到照片上的鹰黯然失色。可见，李苦禅笔下的鹰脱离了它原本的自然形象，更能表现出雄鹰的气势与精神，这就叫做“源于生活，高于生活”。

这幅雄鹰，画面上一只威猛的大鹰栖息在高耸的崖石之上，从共性上看，苍鹰的喙如同一柄利斧，似乎闪现着冷冷寒光。鹰的利爪宛如钢钩紧扣崖石。雄鹰浑身浓黑，如同钢铁铸造成的雕像，翅膀上留出的几点空白为这些“雕像”增添了许多灵动与自然。从个性上看，对于鹰的塑造确有着不怒自威的凛凛神气。这样的表现方式，在显示较强的视觉冲击力的同时更展现出一种和谐的韵味。“书至画为高度，画至书为极则”，这是李苦禅的一句名言。该作中每一笔都蕴涵着书法的意趣，每一笔都沉着稳重、痛快淋漓，具有浓烈的金石韵味，深沉的墨色入纸三分，其充盈的力度使观者从心底产生出一种震撼与钦佩。

Lot 8094 徐悲鸿（1895～1953）马

立轴水墨纸本

拍品估价：600,000 - 800,000 人民币

尺寸：78×48.5cm

题识：国士先生正之。癸未元月悲鸿。钤印：悲鸿（朱）

说明：本拍品直接得自上款人郑国士家属。

上款简介：郑国士（1907-1951），浙江江山人。日本早稻田大学毕业。为殷夫胞兄徐培根连襟，平生爱好书画金石。抗战胜利时曾随陈仪赴台受降，任台湾省行政长官公署秘书处副处长。1940年前后在贵阳曾与徐悲鸿为邻，常有往来，得徐悲鸿《立马图》。

古往今来，画马的画家不少，唐代的韩干，北宋的李公麟，宋末元初的龚开等等，但一说到马，大部分中国人想到的就是徐悲鸿。他笔下的马，明明是静态的，却让人感觉跃然纸上、栩栩如生，这就要归根于徐悲鸿的书法和造型功底了。

马鬃和马尾飘逸，也在于运用了书法飞白的技巧，也就是在笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，从而倍增飘逸飞动之灵性。对于画画来说，最重要的是就是造型，不仅要皮像也要肉像，所以就要了解马的内部结构，骨头以及肌肉的形态，轮廓，以线塑形，线条勾勒得准确、细劲、洒脱，显示出作者深厚的线描功力。马体的各部位以浓淡墨晕染，在层层笔墨深浅变化中表现出其体积感、质感和明暗关系。马腿的刻画细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。因此不管哪个角度、哪种动态看，徐悲鸿的马都生动自然。

Lot 8504 于右任（1879～1964）行书诗文、行书五言联

立轴水墨纸本

拍品估价：500,000 - 600,000 人民币

尺寸：144.5×39cm×2；146×38cm

出版：《于右任书法全集（续编）·卷二》，钟明善主编，文物出版社，2021年，第51页。

题识：

1.清辉照海月，高步凌云烟。维新先生正，于右任。

2.春暖山中雪作堆，放翁艇子出寻梅。不须问讯道傍叟，但觅梅花多来处来。放翁。维新先生正，于右任。

钤印：右任

本幅对联及中堂，受书者为同一上款，上款人“维新先生”即阮维新（1910-？）四川成都人，1933年9月南京中央军校第十期，后任台湾国民革命军第三军少将副军长。

观本件三联拍品，结体阔绰舒展，北碑特征突出，笔画方折，横、捺的长笔画都挺劲硬直，但又不完全追求刀刻趣味，气势博大沉雄，摄人魂魄，运笔大胆豪放，意趣高古简远，是于右任先生20世纪30年代初碑体行书的代表佳作。

二十世纪及当代艺术

本专场将由罗丹的雕塑《思想者》与王沂东的写实油画作品《花烛夜》领衔，集结现当代中外雕塑与绘画精品。此外还有草间弥生、天野健、村上隆、奈良美智等诸多热门艺术家的代表作品上拍，共享潮流艺术盛宴。

Lot 1544 奥古斯特·罗丹（1840～1917）思想者

约1880-81年构思原版尺寸，此尊雕像于1998年作

拍品估价：1,500,000 - 3,000,000 人民币

尺寸：72.6×47.6×57cm

签名：A.Rodin（雕刻台座）

来源：亚洲重要私人藏家

出版：

1.《罗丹》雕塑作品集，页46,47（不同版次）雪米雷蒙出版社，法国2004年；

2.《罗丹雕塑展－地狱门VS.爱》展览图录，页92（不同版次）现代画廊，台湾2007年

说明：附巴黎ArtcoFrance开立之作品保证书

展览：

1.2015年《卢浮宫珍藏版画展——中法建交50周年限量定制版画》马奈草地；

2.2016年《卢浮宫艺术品展》上海环球港；

3.2016年《法国卢浮宫艺术珍品中国巡展/杭州站》杭州城西银泰城；

4.2016年《卢浮宫珍藏艺术品展》深圳皇庭广场；

5.2017年《法国卢浮宫艺术珍品中国巡展/宁波站》宁波高鑫广场；

6.2019年《2019卢浮月色艺术之旅特展》上海外滩22号

参阅：纽约佳士得2018年5月11日拍品编号221，成交价8,187,500美元

《思想者》是罗丹个人艺术史上的里程碑，作为罗丹晚年最伟大的作品，足已和米开朗基罗的《大卫》相媲美。列宁曾对两位路过法国的俄国民主党派代表说，你们一定要去看看罗丹的《思想者》。

在《思想者》中，罗丹塑造了一个强有力的劳动男子的形象。他高踞于地狱之门的门槛之上，在他的下方，是地狱之门上一组组在罪恶、苦难、绝望中挣扎的人像群雕。他弯着腰，屈着膝，右手托着下颌，默视下面发生的悲剧，那深沉的目光以及嘴唇咬着拳头姿态，表现出一种极度痛苦的心情。他渴望沉入「绝对」的冥想，努力把那强壮的身体抽缩、弯压成一团。他怀着极其矛盾的心情，在那深刻的沉思中，体现了伟大诗人但丁内心的苦闷。这种苦闷的内心情感，通过对面部表情和四肢肌肉起伏的艺术处理，生动地表现出来，有力地传达了这种痛苦的情感。这种表面沉静而隐藏于内的力量更加令人深思。

Lot 1569 王沂东（B.1955） 1994年作花烛夜

布面油画 1994年作

拍品估价：4,000,000 - 6,000,000 人民币

尺寸：105×138cm

签名：1994Wangyidong王沂东（右下）

出版：《中国当代油画名家画集王沂东》，页37，图版28，人民美术出版社出版，北京，2011年

说明：附香港SchoeniArtGalleny开立之艺术家亲签作品保证书

来源：

1.香港SchoeniArtGalleny；

2.香港苏富比2011年10月3日Lot.0777

参阅：香港苏富比2011年10月3日Lot.0777成交价7,888,400

《花烛夜》无论是构图或是人物造型都标志着王沂东已臻成熟的写实艺术技法。然而，在技巧之外，作品背后其实更蕴含着抽象的人生哲理和艺术家所欲表现的深刻中国人文素养与民族意识。

王沂东曾自言：「生活感受的干枯是最可怕的。」他不断吸收观察中国民族的绘画语言与审美思想，将日常生活中看似最朴实无华的中国农村生活，以精湛动人的西方古典写实油画技巧表现在其艺术创作中，充分吸收中西文化的精华，却又不失自我，成功创造出他人无法取代的风格。完成于一九九六年的《花烛夜》集艺术家精华创作元素于大成，更再度奠定了他于中国现代艺术史上不可磨灭的地位。

瑰丽珠宝与腕錶手袋

Lot 1782 天作之合珍罕天然满绿翡翠福镯（一对）

估价待询

尺寸：

内直径约57.1mm，外直径约83.8mm，厚约13.9mm；

内直径约57.3mm，外直径约83.8mm，厚约13.8mm

此对手镯取材自同一块最上乘的缅甸帝王绿翡翠原石，内直径约57.1至57.3毫米，展现着浓郁而纯正的绿色，且整圈满色，质地细腻，水头极佳，宛如一波碧水环绕于腕间。

这对不可多得的满绿翡翠福镯，福镯的形状最接近“环”，古诗有云“玉环何意两相连，环取无穷玉取坚”，圆润完满的造型，体现了古人对生生不息、循环无终的追求，寓意绵延不绝的情愫，日月同辉的圆满，即使在透射光照下其间微妙差别都难得一见，才造就这对均匀如一的顶级翡翠对镯，因而得名“天作之合”。

Lot 1767 天然满绿翡翠蛋面配钻石套链、耳环及戒指套装

估价待询

尺寸规模：

1.18K白金镶嵌，套链配镶梨形切割钻石0.66克拉、榄尖形切割钻石8.34克拉及群镶钻石30.28克拉，最大主石尺寸约18.1×16.7mm，最小主石尺寸约15.2×13.4mm，项链长约43.5cm；

2.耳环配镶梨形切割钻石0.45克拉、榄尖形切割钻石0.30克拉、圆形切割钻石0.43克拉及群镶钻石2.08克拉，耳环尺寸约23.2×18.2mm×2，主石尺寸约13.8×12.2mm×2；

3.戒指配镶梨形切割钻石0.19克拉，戒面尺寸约23.9×20.3mm，主石尺寸约16.1×14.6mm，指环大小14.5

套链、耳环及戒指共镶有十颗老坑色翡翠蛋面，每一颗硕大无比的翡翠呈现圆润完美的蛋形，切割比例优美，弧面平滑丰满，无论从任何角度，都能欣赏到其完美凝润的翠色。

此套翡翠内里质地细腻莹润，清澈纯净，气韵灵动。颜色鲜艳绚丽，翠绿浓阳正匀，无一丝杂质，整套蛋面呈现同一色调，配合不同的灯光，时而深邃，时而莹光灵动。再托以超10克拉的钻石，与精美之翡翠相映成辉，既保留了翡翠源于天然的内在灵性，又彰显出博大精深的国粹内涵，将这组珠宝的美妙绝伦推向高潮，实属不可多得的收藏珍品。