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一出世便冠绝天下的元青花，已繁荣了700余年，至今历久不衰，随着拍卖纪录的不断刷新，人们对元青花的追崇更甚，传播更广。
但在今天海量的信息中，我们欣赏元青花的方式和过去有了很大不同，更多时候是通过图片或视频，而非现场所见。这种看似直观的方式，却可能让我们更不了解元青花，因为很容易忽略一个重要的观感——尺寸。
假如你亲身到故宫博物院或高安博物馆去看元青花，首先震撼你的就是它超出预期的高大与浑厚。比如故宫博物院藏的一件元青花蓝地白花飞凤麒麟纹菱花口大盘，口径达到46.1厘米。江西高安1980年出土的一件元青花云龙纹兽耳盖罐，通高47厘米。
元 青花蓝地白花飞凤麒麟纹菱花口大盘（口径46.1厘米）
故宫博物院藏
元 青花云龙纹兽耳盖罐（高47厘米）
高安市博物馆藏
著名的英国大维德中国艺术基金会藏元青花云龙纹象耳瓶，其中一只高63.6厘米，另一只高63.3厘米。还有土耳其托布卡比博物馆所藏一件青花八棱葫芦瓶，体高60.6厘米。
元 青花云龙纹象耳瓶（一对）（高约63厘米）
英国大维德中国艺术基金会藏
元 青花八棱形葫芦瓶（高60.6厘米）
土耳其托布卡比博物馆藏
如此高大丰硕的瓷器，按照今天的生活习惯，我们很难想象如何使用它，而且拉坯时难度很大，烧制技术上要求更高，运输过程中也充满了不确定性，元代为什么要制作如此多的大尺寸瓷器呢？这在很大程度上与当时如火如荼的瓷器贸易密切相关。
元朝从初年扩张帝国版图开始，便在世界各地设立驿站，驿路一度横贯欧亚及中西亚，形成了空前庞大的交通、贸易网，各国使节、商人来往不绝，瓷器交换产生的利益也随之日渐明显。曾有元人记述，元朝官方以瓷器做贸易的地点，在世界各地多达50余处。
元 青花雉鸡竹石花果纹盘（口径45.8厘米）
英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏
青花瓷不仅为蒙古人所使用和喜爱，也是对外贸易中的主要品类，尤其受中西亚地区追崇，据说当地人相信青花器有预防食物中毒的功能，他们使用钴料绘制白地蓝花陶器的历史也相当长久，但由于胎土的限制，一直无法制作出高温瓷器。
中国在唐代曾烧制青花瓷输往该地，但数量不多。直到元代，为了满足海外贸易需求和换取高额利润，官方大力扶持景德镇制瓷业，成熟的青花瓷也得以大量生产。
唐 巩义窑青花花卉纹盘
扬州博物馆藏
适应贸易需求的青花瓷，不仅体现在更坚致的瓷胎和更精细的纹饰上，各方面都力求完善，其中就包括考虑到中西亚地区贵族的饮食习惯。
明朝人马欢曾将郑和下西洋的海外见闻著成《瀛涯胜览》，其中写到：“西域国人用大盘盛其饭，浇酥油汤汁，以手撮入口中而食。宴会则以大盘盛姜黄色而属于香味之饭肴，置于地上众人以手撮而食之”。
在土耳其托布卡比宫殿的一幅壁画中，也描绘了贵族宴饮的盛况，众人相拥而坐，共食一个大盘或大碗里的食物。由此便不难理解元代因何会出现如此数量众多、尺寸巨大的青花瓷。
元青花双鱼莲花纹瓷盘（口径45厘米）
湖南省博物馆藏
当然元青花并非都是大尺寸，销往东南亚地区，特别是菲律宾、印尼、马来西亚等地，则多以小盘、小罐、高足杯居多。同时对内也多为中、小型器皿。可见元青花的生产制造，是根据不同地区、不同人群的需求，有着不同的、灵活的风格样貌。
由此，观复博物馆考量现代人适宜饮用、兼可把玩的容量和尺寸，推出幽蓝神采元青花手绘系列单杯▼
以各大博物馆所藏元青花为依据，取其中诸多代表性纹饰，联合当代优秀匠人重新设计化用，在胎土、青料、画意等方面，力求还原元代风貌，向经典致敬的同时，更让经典融于生活之中。
幽蓝神采·元青花
龙纹鸡心杯
敞口深腹小圈足，内底下凹，外底凸出似鸡心而得名鸡心杯。外壁一周绘龙纹，龙纹细颈身长曲度大，龙有三爪，周身火焰，腾飞于海浪之上，矫健凶猛。
幽蓝神采·元青花
菊花双凤杯
外壁绘两只飞凤相呼应，中间填绘缠枝菊纹。内底手绘折枝菊纹。凤为传说中的神鸟，头有凤冠，鳞身花尾，振翅飞翔，用作纹饰，充满了吉庆、祥瑞之意。
幽蓝神采·元青花
麒麟飞凤杯
杯身外壁绘有麒麟和飞凤，组成祥瑞的麟凤纹。其中麒麟是传说中的祥瑞神兽，鹿头独角，全身鳞甲，马尾狮爪。鳞凤间以缠枝莲填绘，花朵不填满色，花叶填满色，莲叶为双翅葫芦形叶片，还原元青花特征。
幽蓝神采·元青花
鱼藻纹敞口杯
水藻根细叶粗，排列整齐，间绘荷花荷叶，将画面自然分为三部分，细致写实地描绘鳜鱼、鲤鱼、鲫鱼，以各自不同的姿态漫游其间。口沿内绘一周卷草纹，内底绘荷花荷叶绽放于荷塘中。
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幽蓝神采·元青花
鱼藻纹盖碗
于白色胎体上精工绘制鱼藻纹、莲瓣纹和缠枝牡丹纹，采用进口青料低锰高铁，令青花发色明艳浓翠，色料浓聚处有蓝黑色斑点深入胎骨，闪烁如铅，称为锡光，恰到好处地呈现出元青花独特的蓝白之妙。
幽蓝神采·元青花
系列赏盘
元青花系列赏盘共有三作，分别为鱼藻纹折腰赏盘、满池娇纹赏盘、芭蕉瓜果竹石纹赏盘，为元青花经典纹饰，兼有吉祥、诗意、自然之妙趣和美感。
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