【文物之美】壁上丹青（十七）| 韦泂墓壁画
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壁画，指绘制在墙壁上的图画，有岩石壁画、建筑壁画、墓葬壁画等。中国古代最早的墓葬壁画发现于西周时期。汉代墓葬壁画发达，形成墓葬考古特有的风貌。唐代墓葬壁画达到又一个高峰，在视死如生的观念影响下，墓葬构造也竭力模仿人间等级制度，作为墓葬构成要素之一的壁画，也就和墓葬规模、葬具、随葬品一起，成为等级制的重要标志之一。陕西西安及附近地区，是唐朝政治、经济、文化的中心区域，有19位皇帝及数千位皇亲贵戚、高官要臣埋葬在这里。目前，发现有壁画的墓葬已有100多座，是中国唐代壁画墓最为集中、发现数量也最多的地区，其中，纪年最早的是高祖武德四年（公元621年）贺若阙墓，最晚的是文德元年（公元888年）僖宗靖陵。揭取下来的唐墓壁画多数收藏在陕西历史博物馆。
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云鹤图
唐中宗景龙二年(708年)
高38.5厘米， 宽90厘米
1959 年陕西省长安县韦曲韦泂墓后室东壁揭取
唐代，花鸟作为一门独立的画科开始兴起，出现了专门以画鹤知名的画家薛稷。张彦远《历代名画记》卷九《唐朝上》讲他“画鹤知名，屏风六扇鹤样，自稷始也”。《宣和画谱》 卷十五《花鸟一》称他“善花鸟、人物、杂画，而尤长于鹤，故言鹤必称稷，以是得名”，并记当时朝廷所见薛稷的画有“啄苔鹤图一，顾步鹤一，鹤图五”。梅尧臣也留有长诗《和沣叔治题刘道士房画薛稷<六鹤图>》，详细描绘了观看薛稷的六鹤图的形态和感受。韦泂墓在后甬道顶部及后室四壁上部都绘有云鹤，其绘制年代正值薛稷知名时期，无论是题材还是内容应该都有薛稷的影响，只是还都是作为辅助题材出现的。在唐代晚期墓葬中出现的六鹤屏风，已经由辅助地位上升为主题，占据整个墓室西壁的六扇云鹤图，应该还是薛稷影响所致。
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男吏图
唐中宗景龙二年（708年）
高72厘米，宽54厘米
1959年陕西省长安县韦曲韦泂墓后室北壁揭取
此图为后室北壁东起第一幅。图中男子头戴黑色幞头，身着开领窄袖胡服，腰间左侧佩带红鞶囊。衣领、袖、襟处均装饰有花边，有浓郁的波斯风格。![]()
仕女图
唐中宗景龙二年（708年）
高85厘米，宽58厘米
1959年陕西省长安县韦曲韦泂墓后室北壁揭取
此图为后室北壁东起第二幅。女子头梳螺髻，发后插一枚簪子。身着半臂、窄袖襦裙，肩上搭一条长长的红色披帛，并有两条带子从后面绕到腰间，这种装束在唐墓壁画中还很少见到。女子体格肥壮，粗眉大眼，尤其是臃肿的脖子，刻画得极为逼真，是一位胡人成年妇女的形象。![]()
仕女图
唐中宗景龙二年（708年）
高38.5厘米，宽90厘米
1959年陕西省长安县韦曲韦泂墓后室西壁揭取
仕女头梳高髻，肩披宽长的披帛，是贵族妇女“丰姿绰约”的典型形象。虽然与早其两年的永泰公主、懿德太子墓中较为窈窕的年轻女性形象不同，但与章怀太子墓前室南壁头梳高髻、蛾眉樱唇、体态丰腴的那位中年贵妇形象有着惊人的相似。说明八世纪初，仕女形象已经由窈窕向丰腴变化，这种变化首先是从中年贵妇开始的。活跃于八世纪中期之后的著名仕女画画家张萱、周昉， 创作了一系列宫廷仕女画，对人物的表现已经达到“神似”的境界，从传世的张萱《捣练图》(现藏美国波士顿美术馆)、周昉《簪花仕女图》(现藏辽宁省博物馆) 看，已是“肌丰而有余，体妖而婉淑”的“环肥”特点，与八世纪初仕女形象的发展有着一脉相承的关系。唐墓壁画从内容来看，有四神、仪仗出行、仪卫、建筑、列戟、狩猎、马球、客使、文吏、乐舞、内侍、宫女（仕女）、山水等，涉及到唐代社会的许多方面，真实地再现了当时的宫廷生活和社会风貌，在纸本、绢本绘画真迹罕见的今天，显得尤为珍贵。唐墓壁画在丰富的文化、艺术土壤孕育下产生，其绘制技巧、风格以及表现力都达到了前所未有的水平，无论是人物还是动物，个个栩栩如生、活灵活现，充满着对生活、对自然的肯定和热爱，闪耀出大唐文明浓重的人文主义光彩和博大精深的底蕴，在中国美术史上占据重要的地位。
冀东山主编：《神韵与辉煌——陕西历史博物馆国宝鉴赏·唐墓壁画卷》，三秦出版社，2006年6月
编辑：史杨克
审核：卢轩
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