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壁画，指绘制在墙壁上的图画，有岩石壁画、建筑壁画、墓葬壁画等。中国古代最早的墓葬壁画发现于西周时期。汉代墓葬壁画发达，形成墓葬考古特有的风貌。唐代墓葬壁画达到又一个高峰，在视死如生的观念影响下，墓葬构造也竭力模仿人间等级制度，作为墓葬构成要素之一的壁画，也就和墓葬规模、葬具、随葬品一起，成为等级制的重要标志之一。陕西西安及附近地区，是唐朝政治、经济、文化的中心区域，有19位皇帝及数千位皇亲贵戚、高官要臣埋葬在这里。目前，发现有壁画的墓葬已有100多座，是中国唐代壁画墓最为集中、发现数量也最多的地区，其中，纪年最早的是高祖武德四年（公元621年）贺若阙墓，最晚的是文德元年（公元888年）僖宗靖陵。揭取下来的唐墓壁画多数收藏在陕西历史博物馆。
苏思勖 (?—745年) , 罗州石城人, 因儿时曾被一个杨姓宦官所养, 故又称杨思勖。据墓志记载, 苏思勖官至银青光禄大夫, 又迁右监门卫将军, 后因军功累累, 拜辅国大将军, 又加骠骑大将军, 封号国公。苏思勖生性刚决, 有军事才能, 残忍好杀。开元初年, 曾四次受诏, 平息叛乱, 斩首领, 诛党羽, 杀叛军十二万余。天宝四年(745年) 卒, 享年八十多岁。
苏思勖墓位于西安市东郊经五路纬十街南侧的一个山坡上，距离唐兴庆宫遗址东南约0.5公里。1952年，陕西省考古研究所唐墓工作组发掘了此墓。苏思勖墓全长约30余米，由斜坡墓道、甬道、墓室三部分组成，除墓道壁画残缺外，甬道、墓室壁画保存完好。
男侍图
唐玄宗天宝五年（745年）
高118厘米，宽60厘米
1952年西安市东郊苏思勖墓甬道西壁揭取
墓甬道长近7米，东壁、西壁对称地以单体平列式的构图方法分别安排了七至八个男女人物。此图位于西壁第五。男侍头戴黑色幞头，身着圆领袍衫，腰系黑革带，足穿黑靴，双手相拢于腹前，神态安然。
二人抬箱图
唐玄宗天宝五年（745年）
高76厘米，宽122厘米
1952年西安市东郊苏思勖墓甬道东壁揭取
二人抬箱图
唐玄宗天宝五年（745年）
高80厘米，宽125厘米
1952年西安市东郊苏思勖墓甬道西壁揭取
苏思勖墓甬道东壁、西壁对称地分别安排了一组二人抬箱图。画面中两位男子头系幞头，身着圆领袍衫，腰系黑色革带，足穿黑靴，正抬着一个长方形黑色的箱子，步履匆匆地向着墓主人所在的墓室行进。两位男子所穿的圆领袍衫，两侧下摆开叉直至腰胯处，因此将这种袍衫叫做“缺胯衫”，也有的称缺胯袍、缺骻袍。缺胯衫属胡服系统，出现于北周时期，可能是接受西域、波斯的影响之后形成的。
乐舞图（三幅）
唐玄宗天宝五年（745年）
高147厘米，宽410厘米
1952年西安市东郊苏思勖墓室东壁揭取
画面长4.1米，占据墓室整个东壁，因篇幅巨大，揭取时分割成了三块。整个画面由三部分组成：中间舞蹈者，头戴尖顶蕃帽，身穿圆领长衫，足蹬锦制软靴，正旋转起舞。其左侧是五人乐队，一人坐弹箜篌，一人坐弹筝，一人跪着吹筚篥，一人站着吹排箫，一人站立右臂前伸似伴唱或指挥。右侧是六人乐队，一人坐弹琵琶，一人跪着吹笙，一人跪着拍铜钹，一人站立吹横笛，一人站立击拍板，一人站立右臂前伸似伴唱或指挥。舞者脚下铺的是绿色氍觎，乐队分别铺一张黄色氍觎。
树下人物图（屏风六合）
唐玄宗天宝五年（745年）
高212厘米，宽410厘米
1952年西安市东郊苏思勖墓室西壁揭取
苏思勖墓室西壁以宽3-5厘米的红褐色条框相隔绘制出一组六扇屏风，每扇屏风的构图相同，都是上部为一棵枯树，下部为一名头戴小冠，身着广袖长袍的男子。男子或面左，或向右，除一位平坐外，其余五位均站立。塑造的是飘逸洒脱的高士形象，表现的可能是墓主人生前的生活情景或者理想化的政治追求。线条起伏流利，紧劲联绵，使画面充满流动活泼的运动感，设色亦清淡典雅，与东晋顾恺之绘画风格有着一脉相承的关系。
仕女图
唐玄宗天宝五年（745年）
高148厘米，宽66厘米
1952年西安市东郊苏思勖墓墓室北壁揭取
苏思勖墓墓室北壁西半边绘制的是玄武，东半边绘制的是一位仕女。仕女头梳抱鬓倭堕髻，面饰红妆，身着曲领右衽广袖衫，肩披披帛，双手相拱于胸前，目光注视着前方墓主人的棺椁。身材高大丰满，神情优雅、恬静，推断可能是墓主苏思勖的夫人。其左侧稍后处站立一位手持如意的男性，身材较小，应该是侍从。
玄武图
唐玄宗天宝五年（745年）
高188厘米，宽175厘米
1952年西安市东郊苏思勖墓墓室北壁揭取
玄武是北方太阴之神，由二十八宿中的北方七宿斗宿、牛宿、女宿、虚宿、危宿、室宿、壁宿组成龟蛇相缠之象，“位在北方故曰玄，身有鳞甲故曰武”，因此也是北方、后方的代表和象征，唐代长安城太极宫北门、大明宫北门均以玄武命名。
图中龟足壮颈长，行走有力。蛇体在龟腹前后足之间缠绕三匝，头与尾向上高扬呈环状在上部交叉。蛇、龟口大张，怒目圆睁相互对视。笔法流畅，形象生动，是唐墓壁画中保存完整的玄武图。
唐墓壁画从内容来看，有四神、仪仗出行、仪卫、建筑、列戟、狩猎、马球、客使、文吏、乐舞、内侍、宫女（仕女）、山水等，涉及到唐代社会的许多方面，真实地再现了当时的宫廷生活和社会风貌，在纸本、绢本绘画真迹罕见的今天，显得尤为珍贵。唐墓壁画在丰富的文化、艺术土壤孕育下产生，其绘制技巧、风格以及表现力都达到了前所未有的水平，无论是人物还是动物，个个栩栩如生、活灵活现，充满着对生活、对自然的肯定和热爱，闪耀出大唐文明浓重的人文主义光彩和博大精深的底蕴，在中国美术史上占据重要的地位。
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