卷首语
EDITOR'S NOTES
按照中国传统的天干地支纪年法，二月初我们就正式进入了壬寅年。天干对应的是万物由发生而少壮，到繁盛、衰老、死亡、更始的顺序。刚刚过去的这两年，庚子年（2020）、辛丑年（2021），按天干寓意来看，“庚”为更也，秋收而待来春，生命将从此而更换 ；“辛”为新也，万物肃然更改，秀实新成……可以说，都是代表改变、转折之年。之前多年建立的秩序、思维模式、行为模式，都受到不同程度的冲击，更替的力量很大，改变的过程也让人觉得很痛。艺术生态亦是如此。但时间转到壬寅年，局面就完全不同了。壬——妊也，阳气潜伏地中，万物怀妊；寅——万物始生婉然也。可以说，2022 年预兆着新的周期开始了。那么对于文艺界来讲，这个新周期又将是怎样的秩序与模式呢？其实，在过去的一年，一些现象已然初露端倪。在本期的“2021年终大盘点”中可以看到，文博艺术界在过去的一年中屡屡破圈，从河南《唐宫夜宴》的火爆全网；到三星堆文物霸屏热搜；再到全世界为阿富汗的文化遗产担忧……越来越多的普通大众融入到这个曾经封闭的小圈子，关心起这些跟衣食住行不相干的事件来。文化与艺术只有躬身入局，与大众发生紧密的链接，成为生活日常，才能真正服务于大众，也才会更具有生命力与活力。就如本期专题中，深圳关山月美术馆馆长陈湘波所说，一个艺术家，如果只关注自己的创作，两耳不闻窗外事，就很难与这个世界发生联系。也无法创作出反映这个时代的作品，“只有破圈，才发现自己不算什么。一个人的能量就这么大，你要想把事情做大，就一定要有不断破圈的能力”。新的一年，我们也要持续破圈。自去年以来，杂志就在不断从传统媒体向新媒体阵地突破；从图文平台向视频平台延伸 ；将专业性内容进行更大众化的转译……今年，我们又新增了《画廊》栏目，更多地关注艺术市场的动态，让杂志更多地承担起专业机构与大众连接的桥梁，破除圈层的壁垒，将更多优质的艺术资源传播开来，更好地服务于业内外资源，真正“以艺术诠释生活”。相信“壬寅”开启的是个充满不确定性、也充满了一切可能的全新周期，让我们顺势而为，不负时代。
//本期目录
Contents
//本期专题
FEATURE
“花非花，树非树”是中国传统国画所追求的意与境。工笔画作为中国传统绘画的重要形式之一，同样在精神内涵上强调以形传神、形神兼备，崇尚意境和趣味，追求心境与意境的完美融合。陈湘波的工笔花鸟画，创造出了一种属于他自己的超然境界，在继承岭南现实主义美术精神的同时，完美实现了工笔花鸟画精神性的表达。在谈到工笔画时，他曾说，“工笔画与写意画作为两种不同的中国传统艺术样式，却同样是以追求对‘意’的表现为目的，是殊途同归的两种艺术样式”。
所以，写意画也是他艺术探索的重要部分。近年来，陈湘波花很大精力关注传统十二生肖的绘画创作。在他看来，生肖文化是所有中国人基因中携带的文化因子 ；实现传统国画的活化，让优秀传统文化以当代的方式融入新时代，是身为艺术工作者义不容辞的责任。
于是，此次展览中我们有幸见到了陈湘波笔下形态各异的“虎”—这个与传统文化关联至深，象征正义、威严、强盛的意象符号 ；以及由此诞生的首个以陈湘波生肖虎作品衍生的联名国风潮玩—“萌宝 TIGER”。这只“萌虎”更被设计为 2022 年央视春晚主视觉形象，亮相全国。
作为岭南当代不可或缺的花鸟画家，陈湘波用自己的多重角色与身体力行，为实现中国优秀传统绘画的当代转化，提供了生动案例。
范迪安、邵大箴、陈履生、田黎明、冯大中、徐里、萧玉田、赵声良、孙振华、鲁虹、尚辉等名家品评。近年工笔画市场呈现量少价高
//掌门人
HELMSMAN
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