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“富贵神仙浑不羡，自高唯有石先生。”吴昌硕之名含“石”，一生与石有不解之缘。青少年时为避太平天国战乱，他在鄣吴村附近的石苍坞差点饿死，幸亏当地人接济才存活。为纪念这段刻骨铭心的经历，后取字“苍石”。他还用过“仓石、昌石、苍硕、仓硕”等名字，皆从“苍石”演变而来。
“老缶之画，贵在金石之气。”这是艺术史上对吴昌硕的定评，说的是缶翁的大写意绘画多得金石篆刻之功。在绘画题材上，他偏爱石头而极少画禽鸟，尺幅稍大的花鸟画里，几乎都有石头。
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光绪壬寅年（1902年）
吴昌硕 《兰石图轴》
杭州博物馆藏
此件兰石图创作于光绪壬寅年（1902年），吴昌硕时年59岁，正是其绘画艺术迈向成熟的关键阶段，他在题跋中写道：“写兰名手古之人则未之见，明文徵仲以淡墨取胜，风韵独断。而笔力横古，风情骚郁当推清湘、板桥。余此幅乃病后游戏之作，纵笔使气，豪无学力，是不敢望古人肩背也。“彼时吴昌硕正寓居苏州，寓苏期间他与吴大澂、潘祖荫等金石收藏大家相交，遍观其所藏钟鼎、鉨印、陶器、货布及名人书画。本幅兰石写山石之上，幽兰丛生。山石苍润，和错杂繁芜的兰叶形成强烈的对比，构图上仍然采取传统的对角线式，其特有的画石大块淡墨皴仅初见其形，书法亦与缶翁晚年面貌有别。整幅作品仍然有强烈的规模古人的痕迹。
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光绪丙午年（1906年）
吴昌硕《菊石图轴》
杭州博物馆藏
此幅《菊石图》作于光绪丙午年（1906年），吴昌硕时年63岁，彼时吴昌硕的画、印、书、诗都已达到高度成熟，不仅面貌自立，而且风格强悍，卓然大方，影响日隆。60岁这一年，他自定润例，正式开启了鬻画为生的艺术生涯。同年，日人长尾甲来访，倍加推崇其艺术。从此，其艺术知名于东瀛。61岁时，吴隐、丁仁等创立西冷印社，又公推他为社长。事实上，吴昌硕在进入老年时期以后，才开始真正地被世人所认同、所称誉，走向了艺术创作的巅峰阶段。画中柱石参天独立，占据了画面主体，下方点缀三朵秋菊生于藩篱，与柱石互成倚侧，极具磅礴之势。这种大开大合的构图正是吴昌硕绘画艺术成熟的一大标志。
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吴昌硕1919年自定润格
杭州博物馆藏
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1921年 吴昌硕 《补天石图轴》
杭州博物馆藏
此幅《奇石图》作于1921年，缶翁时年78岁。吴昌硕的艺术生涯已经行至晚年。1912年5月，吴昌硕从苏州迁居上海。1914年秋，在日本人白石六三郎推动下举办了《吴昌硕书画篆刻展》，吴昌硕一跃成为海内外瞩目的大师，海上画派魁首。这一时期吴昌硕的绘画艺术已经炉火纯青，诗书画印均至化境。此件奇石图以淡墨勒出轮廓，皴法千变万化，款识题跋印章配合相得益彰，整幅作品浑然天成。钱君匋评吴昌硕画石：“淡墨大块之作，如运冲刀，直上直下，沉厚中有美妙之气。”说的正是缶翁这一时期的作品。奇石最能演绎缶翁的审美取向。取石之突兀峥嵘的体势，使画面气势磅礴。石之简明厚重与花叶之繁茂轻灵，形成互补，寻求动静、疏密、轻重、块线之间的对立统一，自有“濡毫作石石点首，倚石写花花翻空”的妙趣和神韵。
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吴山赏石
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