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北宋 汝窑青瓷无纹水仙盆(正面) 台北故宫博物院馆藏
北宋 汝窑青瓷无纹水仙盆(底) 台北故宫博物院馆藏
这件无纹水仙盆的底部，刻有一首乾隆咏赞的御制诗。
乾隆帝将汝瓷水仙盆误为猫食盆的故事流传至今，皆源自一首七律诗：“官窑莫辨宋还唐，火气都无有葆光，便是讹传猧食器，蹴枰却识豢恩偿。龙脑香薰蜀锦裾，华清无事饲康居，乱碁解释三郎急，谁识黄虬正不如。”其实，仅乾隆十年（1745）的档案中，就出现过两次“猫食盆”的记载。估计在他即位前后，宫中就已经误称水仙盆为猫食盆。而七律诗所署的年款是乾隆廿六年，他用“便是讹传”四字表示。其实他认为诗中的真正错误，只是把小狗错当成小猫而已，因为“猧”是小狗的意思。
北宋 汝窑 天青水仙盆
乾隆还下令为这件汝窑水仙盆配备了豪华的紫檀座架，架内有可打开的匣屉，里头收纳了一册他临摹宋代四大书法家作品的《御笔书画合璧》。
▲ 北宋 汝窑天青无纹水仙盆及紫檀木匣座
匣内置《乾隆御笔书画合璧》书画册
博古幽思：仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身侧环绕着陈设各种器物的多宝格。多宝格上摆放的各种瓷器，如“仿汝窑”瓷洗、“郎窑红釉”僧帽壶，以及青铜觚、玉插屏等，均为康熙至雍正时期最盛行的陈设器物，具有典型的皇家的富贵气派。这些器物不仅增添了画面的真实性，也映衬出仕女博古雅玩的闺中情趣。最贵重的莫过于左上角的汝窑水仙盆了。
汝窑天青釉圆洗，以2.94亿港元的成交价格拍出 ，上面这件无痕水仙盆作为众汝窑里的头头 ，估价起码20个亿
北宋 汝窑青瓷水仙盆 台北故宫博物院馆藏
北宋 汝窑青瓷水仙盆二(正面) 台北故宫博物院馆藏
北宋 汝窑青瓷水仙盆二(侧面) 台北故宫博物院馆藏
北宋 汝窑青瓷盘二 台北故宫博物院馆藏
北宋 汝窑青瓷水仙盆三 台北故宫博物院馆藏
南宋 官窑六角水仙盆(正面) 大英博物馆藏
南宋 官窑六角水仙盆(底部) 大英博物馆藏
明 仇英《水仙蜡梅》 台北故宫博物院藏
水仙花有颇多的雅号：
“金盏银台”、“凌波仙子”、“玉玲珑”……
从性别来看，
中国人更倾向于把水仙视为一位“女神”。
南宋 佚名《春光先到图》
水仙种植始于唐末五代，
《北户录》中记有花间派词人孙光宪
寄居江陵（湖北荆州）期间，
曾有波斯人送他数本水仙。
孙光宪大概就是中国种植水仙第一人。
此后，
江南一带广泛种植，文人骚客甚爱之。
南宋 佚名 水仙图
宋代诗人黄庭坚一生酷爱水仙花，
写了多首赞美水仙花的诗。
“得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。
仙风道骨今谁有，淡扫蛾眉簪一枝。”
甚喜黄庭坚以
“得水能仙”四字形容水仙的风骨。
无须泥土，只要清水就能供养，
简朴素雅至极。
佚名 水仙
水仙花芬芳清新，
素洁幽雅，超凡脱俗，
它独特的神仙气质，
吸引着历代画家对它的摹写传阅。
历代国画水仙作品欣赏
南宋 赵孟坚 《水仙图》
南宋 赵孟坚 水仙图
元 王迪简 水仙
徐渭 水仙
沈周 水仙
陈洪绶 水仙灵石图
八大山人 水仙
陈淳 水仙
陈淳 书画图
明 周天球 水仙
明 周天球 水仙
汪士慎 湖石水仙图
佚名 水仙
清 居廉 水仙山石图页
慈禧 水仙
陈半丁 凌波仙子
陈半丁 月淡玉逾瘦
何海霞 水仙红梅
何海霞 水仙
于非闇 水仙蝴蝶
于非闇 水仙
俞致贞 水仙
江寒汀 水仙
齐白石 水仙
潘天寿《水仙》
李苦禅 水仙
王雪涛 茶花水仙
汪慎生 水仙彩蝶
楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪，淡然春意。空独倚东风，芳思谁寄？凌波路冷秋无际。香云随步起，漫记得汉宫仙掌，亭亭明月底。
冰丝写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。春思远，谁叹赏国香风味？相将共岁寒伴侣，小窗静，沉烟熏翠袂。幽梦觉涓涓清露，一枝灯影里。
赏析
这是一首咏水仙的词。南宋末咏水仙的词不少，这是其中较好的一首。
上阕主要描写水仙的绰约风姿。起三句“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪”。楚江，楚地之江河，此处应指湘江。湘娥，帝舜的两位妃子娥皇、女英，湘水女神。水仙种于布小鹅卵石的水盆中，叶丛中挺生花茎，上开白色带黄的伞状花。根茎色白如玉，茎叶初生含绿色，上面也渗些水，便使人觉得浴露凌波，为之神爽。水仙这冰清玉洁的样子，便如湘江边上，湘水女神娥皇、女英凌波现身一样，仿佛还在无言地落泪。下句说“淡然春意”。水仙花生于冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滞于尘事，不着意于色相。
“空独倚东风，芳思谁寄。”作问语，是从鉴赏者角度写的。水仙独临东风而立，美好的情思寄托给谁呢？自然是无所寄托的；拟人则是高洁难有知音。“凌波路冷秋无际，香云随步起”，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路时步履轻盈。湘娥凌波微步，带起香云，描写水仙在水中的倩影。《洛神赋》有：“凌波微步，罗袜生尘”句。虽然不是秋天但凌波的水仙散出无限轻冷的寒意，在春天气氛中给人以秋感。
高观国《金人捧露盘·水仙花》：“有谁见罗袜尘生，凌波步弱，背人羞整六铢轻”，却嫌着色相。上阕结尾两句：“谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。”看她凌波微步，观者的思绪不禁随之飘远，想起汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。
下阕暂离水仙本身，主要抒写由水仙引发的联想，赞美水仙国色多情甘受寂寞的高洁。冰弦，指筝。《长生殿·舞盘》：“冰弦玉柱声嘹亮，鸾笙众管音飘荡。”此处喻水仙，水仙如冰弦，弹来怨情更多。
以有声的冷弦比无声的水仙，此种通感手法可收到奇效。赵闻礼《水龙吟·水仙》：“乍声沈素瑟”，又“含香有恨，招魂无路，瑶琴写怨。幽韵姜凉，暮江空渺，数峰清远”，比较这句写的辞繁，意思是一样的。张炎《西江月·题墨水仙》：“独将兰蕙入《离骚》，不识山中瑶草”，与此处用意相似接下三句：“春思远，谁叹赏、国香风味。”水仙春思悠远，韵味深长，但很少有人赏识这种国香风味。国香，指极香的花，一般指兰、梅等。亦用于赞扬人的品德黄庭坚《次韵中玉水仙花》：“可惜国香天不管，随缘流落小民家”，已寄此意。“相将共、岁寒伴侣”，尽管无人赏识水仙的国香风味但水仙并不由此改变心态，仍保持高洁心态，可与松、竹、梅岁寒三友媲美。
“小窗净、沈烟熏翠袂”，水仙摆在明净小窗前，沈香的烟缭绕着水仙抽出的绿叶。翠袂，喻水仙叶。结尾两句别写一种意境：“幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。”当人一觉幽梦醒来时，只见灯影中有一支一身上带有点点露珠的水仙花。如此清简隽永的画卷令人印象十分深刻。
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