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敦
煌
石
窟
序
篇
敦煌莫高窟位于敦煌市东南鸣沙山东麓断崖之上，是我国现存规模最大的佛教石窟寺遗址，也是世界上历史延续最悠久、保存较完整、内容最丰富、艺术最精美的佛教艺术遗存。
敦煌石窟兴起于东西方丝路贸易繁荣的魏晋十六国时期，北朝隋唐时期最为鼎盛，五代北宋乃至西夏、蒙元时期仍有陆续开凿，千年连绵不绝。据统计，敦煌石窟现存洞窟492个，壁画45000余平方米，彩塑2415身，飞天塑像4000余身，这些都是研究中国古代社会历史与艺术的珍贵文物。敦煌石窟是多民族文化交相辉映的共同成果，壁画和造像都充分展现出古代工匠的智慧和精湛技艺，丰富了华夏气派的审美情趣与艺术精神。
一个洞窟从始建到完成，大体经过整修崖面、凿窟、修造殿堂、绘制壁画和塑像、装饰窟檐等一系列的营造程序。
石窟开凿过程（复制）
●莫高窟的营造者主要是由窟主（施主或供养人）、工匠两方组成。工匠是在窟主的雇佣下从事洞窟的营造活动，分为劈岩凿窟的“良工”和绘画塑像的“巧匠”。
●洞窟营造工程一开始就有比较细致的职业分工，参与洞窟营造的工匠主要有如下几类：
滑动查看工匠等级
在敦煌，唐宋时期就有“画院”“画行”或其他的民间组织。有相当一批佛画专家和高手，以绘制供养画和洞窟壁画为生计。
（左右滑动查看更多）
1.整窟总体设计
绘制壁画的第一道工序是根据窟主们特定的宗教意愿，依据佛经，对整个窟内各壁所要绘画的内容和题材进行总体规划，设计画稿。佛教绘画从绘制到供养均有非常严格的仪轨制度。即使相隔多个朝代，佛教尊像绘画大都是依据相同的粉本或画稿传承，而每个时代又会在原有粉本的基础上，拓展出富有新意的画样粉本，可谓“年年有新样”。
以敦煌初唐第220窟北、东、南壁三幅壁画的内容构建为例：
A
B
C
2.地仗制作
莫高窟开凿在酒泉砂砾岩上，此种地层结构粗糙，又易风化疏松，崖壁极不平整，无法直接绘制壁画，故需在砂砾岩壁面上制作能够涂色敷彩的“壁画地仗”。
01
第一步：粗草泥层
用取自洞窟附近的粉质沙土，掺加麦秸草调制成泥，压抹在洞窟内的砾石岩面上。
02
第二步：细泥层
用莫高窟窟前宕泉河河床沉淀在表层的泥土“澄板土”，在其中掺加麻筋，调制成泥，涂抹在粗草泥层之上。
03
第三步：白粉层
最后在细泥层上涂刷一层非常薄的高岭土、石灰或石膏之类的粉层，即可绘制壁画。
壁画绘制过程（复制）
3.壁画绘制
起 稿
a 直接起稿
画工按内容对整窟各墙面进行整体划分之后，用娴熟的绘画技巧，徒手直接在墙面上绘制。一般是用毛笔，蘸淡土红颜色直接在墙壁上勾画。
b 画稿放大
根据事先画好的构图小稿，在划分好的墙面区域内按比例放大。
c 粉本刺孔
在纸上勾画线稿，并沿墨线打微小孔洞，然后将线稿置于要绘制的墙壁表面上， 将装有色粉的粉袋不断扑压在孔洞上，色粉透过孔洞，在墙面上留下了由色点连成的轮廓，随之再用墨线将其勾画连接，就会呈现完整的图形。
着 色
完成之后，师傅写上色标，由弟子工匠涂色完成。“色标”就是色彩分布的代号。敦煌壁画中已发现用行草书法写上的布色符号有“夕”（绿）、“工”（红）、“”（青）、“廿”（黄）等，各取字形中的局部为代号；或者有“紫”、“青”、“朱”、“禄”（绿）等，各用全字。当然，在敦煌壁画中大量的壁画并不写色标， 而是画工们直接上色。
勾线
壁画绘制的最后一道工序是描线成形，也称之为“定形线”。
塑像制作过程：
六、壁画使用什么材料绘制的？
①胶
动物胶是矿物色的黏结剂，可将矿物色的颗粒间粘接，附着在墙壁上。不同颜色的颜料叠加，产生了矿物色特有的发色效果，使画面呈现出斑斓多变的色彩魅力。
②颜料
绘制壁画的颜料是以天然矿石为原料，经过选料、粉碎，除铁，研漂分级等程序，制造出适用于绘画所需深浅不同的各种颜色。其色彩纯正浑厚，艳而不俗， 具有耐候性、耐光性、不怕酸碱腐蚀等特性，即使埋没于土内多年，也不会影响其色泽的艳丽，具有化工合成颜料难以达到的表现效果。
③笔
无论线描勾勒，还是颜料涂绘，所用的毛笔都是用动物的鬃毛制成的。
本组作品是敦煌壁画线描样式的局部整理，展示了敦煌壁画中线描的时代特色以及演进过程。
线描演变（复制）
截金是根据绘制的图形纹样，将金箔切成不同形状，贴附在纹样上的一种装饰技法。截金工艺主要用于佛像、佛画、佛教用具的装饰。但在十三世纪左右随着佛教美术的衰落和金泥技法（描金）的出现，截金工艺逐渐衰退，甚至被人们遗忘。然而在敦煌莫高窟的唐代壁画中，却多有使用截金工艺，使鸿篇巨制的大型壁画尤见精微，其精细的工艺令人叹服。
中国的“截金”一词在技法书和一些文献中很难找到其踪迹，而“截金”这种中国传统技术可以说已经被遗忘。现在我们对截金的了解，大部分都是从日本的佛教艺术或工艺品中得知的。其实中国也存在着很多“隐藏”的截金艺术品。由于缺少对截金技艺的认知，有一些艺术品就在我们身边而我们并不知道这是截金工艺。大多数的截金技艺都被误读为描金技艺。通过仔细观察和研究不难发现截金和描金有着明显的区别。通过研究目前在各地已经发现了一些有截金工艺的艺术品，其中在敦煌莫高窟的唐代壁画中也有使用截金工艺，另外还有一些博物馆的镇馆之宝中也发现了截金工艺。这种工艺很长一段时间已经被遗忘，希望今后对截金更多的发现和研究，也可以让截金这种古老的技艺在中国重新开始被广泛关注。
莫高窟第172窟截金壁画（复制）
九、传统壁画制作工艺——沥粉贴金
中国传统壁画绘制技法丰富多彩，沥粉贴金是其中很重要的绘制工艺之一， 对于其具体出现的时间和文献记载已无从考证。传统壁画中使用沥粉贴金的最早实物，存于敦煌莫高窟初唐第57窟南、北两壁说法图中菩萨身上的头饰，璎珞等。之后，经过各个朝代的延续和发展，一直流传至今，在现代壁画创作和绘制中还有使用。
莫高窟第428窟甬道图案的沥粉工艺
根据供养人头饰的现状复原样本（上排二图），后拓稿线，模拟复原沥粉贴金的效果（下排二图）。
沥粉贴金的精湛技艺赋予画面独特的立体装饰效果，金色的运用进一步增添了佛教法相华贵庄重的气息，具有特殊的审美。
从洞窟壁画到寺观壁画以及古建彩绘，这项技艺历朝历代都有广泛应用，造就了不同于其他绘画形式的独特装饰之美。
展览名称丨交流·互鉴——敦煌石窟与河西走廊的丝路艺术
展览时间丨2021.12.31-2022.3.20
展览地点丨深圳博物馆（历史民俗馆）第一专题展厅及中厅
定点讲解时间丨15:00
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深圳博物馆历史民俗馆：深圳市福田区市民中心A区
深圳改革开放展览馆：深圳市福田区福中路184号深圳改革开放展览馆（深圳市当代艺术与城市规划馆四楼、五楼）
东江游击队指挥部旧址：深圳市罗湖区南庆街13号
—开放时间—
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开放时间10:00-18:00（17:30停止入场，周一闭馆，重要节假日期间开放，重要节假日后的第一天闭馆）
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开放时间10:30-17:30（17:00停止入场，周一闭馆，重要节假日期间开放，重要节假日后的第一天闭馆）
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