四海通达 | 这些bling bling的珠饰，真的是古代的吗？

南越王宫博物馆
2022年1月04日10时

每次观众看到这么漂亮的古代珠饰，都会发出类似的赞叹或者是疑问。即使是我，看过很多展览或者是博物馆里面的珠饰，每次见到也会一样感叹一下。

在南越王博物院的临展四海通达第三部分西来异宝，就给观众展示了大量的合浦出土的汉代珠饰和少量广州出土的汉代珠饰。在南汉二陵博物馆及广州博物馆的基本陈列观众都能见到类似的汉代珠饰。在我们之前展出的“南越王与滇王”的临展，还是南汉二陵博物馆的“丝路启航特展”，也有相当一部分的珠饰，看过的朋友一定不陌生。

今天就借着“四海通达”这个临展，给大家来简单说说岭南出土汉代珠饰的情况吧，主要以合浦和广州为例吧。因为展厅展出的就是这两个地方的，而且都是岭南地区相当代表性的珠饰出土地。为什么合浦和广州会出土这么多汉代珠饰？这些珠饰bling bling的，几千年了为啥还这么漂亮？五颜六色的珠饰，都是什么材料的呢？等等，这些咱们观众小脑袋中疑问，接下来的内容中，大家能够找到答案。

谈到汉代番禺和合浦，就势必要谈到汉代海上丝绸之路。在咱们院王墓展区基本陈列南越藏珍中，就有给大家展示汉代海上丝绸之路，虽然你在这部分展柜中可能只看到银盒和四联体铜熏炉，没有看到珠饰，但在南越王墓出土珠饰3100余颗，而在广州已发掘的数百座同期墓葬中，其他墓葬出土珠饰不足150颗，以国产铅钡玻璃珠和玉珠为主，与北方中原地区联系比较紧密，这一时期珠饰主要还不是通过海上丝绸之路过来的。

从汉武帝时期起，我国与东南亚南亚诸国的海上交通和贸易日趋成熟，从合浦及番禺（今广州）出土的西汉中后期及东汉的珠饰数量及材质就得到印证。根据《汉书·地理志》的记载，我方航船“入海市明珠、璧流离，奇石异物，黄金杂缯而往”，“明珠”和“璧流离”就是各类宝石和玻璃（俗称“琉璃”），多为装饰用的珠子，在当时，玻璃也是被视为宝石的。这基本就是为什么今合浦和广州会出土这么多汉代珠饰的原因啦。

岭南地区出土的汉代珠饰，就材料来说，可以分成两种大类，即人造材料和天然材料。人造材料经人工淘炼或合成，再经熔融、冷却等工序制作而成，例如玻璃、费昂斯（Faience）、陶、金、银5类。天然材料指自然界原来就有，未经加工或基本不加工就可直接使用的材料，包括红玉髓、绿玉髓、玛瑙、水晶、绿柱石、石榴石、绿松石、玉、煤精、琥珀、其他石料等 11 类。

这些材料不像丝绸、漆器等有机质一样在岭南难保存，具有较好的耐久性，使其流存时间长。这就是虽然过了几千年，咱们在展厅能够看到这样bling bling的汉代珠饰的原因。五颜六色的串饰之所以符合现代人的审美，是因为很多串饰都是根据现代人的眼光串好放置在展柜中展示的。

你能够分辨出串饰中有哪些材质的珠子吗？不少珠饰在外观上极为相似，但材质完全不同，肉眼观察很容易误判。例如很长一段时间，考古学家都把绿柱石认为是玻璃材质，后来才纠正过来。同样，我们在展厅，很容易把很多材质弄混，觉得是玻璃的，可能是水晶。这就要讲到了科技考古的重要性啦，先进的装置设备，可以对珠饰的化学成分、物相结构、制作加工工艺以及珠饰内部包裹体等进行科学分析，结合珠饰器型风格特征，可进一步深入研究其来源、流行与传播以及不同区域间的技术与文化交流等。

从珠饰的材质、造型风格、玻璃的成分体系和着色剂，可以看出两岭南地区出土的汉代珠饰是多来源的。既有我国本土制作的，亦有海上丝绸之路传入的。这些玻璃和石质珠饰反映了海上丝绸之路沿线自地中海沿岸地区、西亚、南亚及东南亚地区和我国岭南之间，以及岭南与内地之间的贸易、技术和文化交流，也反映了岭南地区的区域性特色。

广西合浦县博物馆和广东广州市文物考古研究院都有与中国科学院上海光学精密机械研究所科技考古中心与合作，出了两本研究成果，一本是咱们广州市文物考古研究院编著的《广州出土汉代珠饰研究》，另一本就是《珠光琉影——合浦出土汉代珠饰》，其实关注岭南汉代出土珠饰，还有很多很多可以学习的，我这短短的一篇小文，是很难说的详细的，也就仅仅解答了观众的初级阶段的疑惑，喜欢或者想要进一步了解岭南地区汉代珠饰研究的可以翻一番这俩本书。

那我这里就给大家抛出几个小问题

大家有兴趣的话，可以自己去寻找答案哟！

国产玻璃和外来玻璃如何区分？

（南越藏珍展厅有答案）

岭南出土汉代珠饰的制作工艺有哪些？

有哪些原材料基本可以断定是外来的？

有哪些工艺基本上本地学不来的？

等等等等

还有很多问题值得大家去探寻答案。

参考资料：

刘松吕良波李青会熊昭明，《岭南汉墓出土玻璃珠饰与汉代海上丝绸之路中外交流》。

广州市文物考古研究院编著，《广州出土汉代珠饰研究》。