云看展《晋祠——中国祠庙园林之典范》之建筑篇

陕西历史博物馆
2022年1月03日09时

山西地处黄河中游，太行山之西，是华夏文明最早的发祥地之一，现存古代建筑遗产遍布全省各地。所遗存的古建筑序列完整、品类众多，被誉为“中国古建筑的宝库”，是我国古建筑发展演化过程的标本，民间有着“地上文物看山西，地下文物看陕西”的俗语。我国现存最古老的木构建筑就位于山西。晋祠的古建筑是我国古建筑群时代序列和类型序列最完整的集约载体，是国内宋元明清至民国本体建筑类型、时代序列完整的孤例，附属彩塑壁画碑碣均为国宝，是三晋历史文脉的综合载体。是古代宗祠与园林艺术相结合的且跨越历史最长又最具代表性的唯一实例。

展览精选其中4座建筑模型，在投影仪的辅助下，向我们展示了晋祠一年四季的变化，春天槐花樱花桃花海棠花盛开；夏季枝繁叶茂郁郁葱葱；秋天不同程度的黄、橙、红叶，还有脆枣、桃等果实；到了冬天，屋顶脊兽上落着的白雪，每一季，甚至每一天看到的景色都不一样。物转星移，时光流逝，晋祠在四季中沉淀，在时光中积累，每一座古建筑都像在给我们讲述历史。模型的背后，记录的是晋祠从西周开始到1961年的“晋祠纪事”，有修缮建筑的时间，名人游览的记录，晋祠名称的演变等等。

晋祠集儒、释、道于一处，汇祠、庙、寺、观为一体，尤以祠为重。在这座跨越千年的古建筑群中，集中保存了宋金以来历代建筑一百余座，是研究中国古代建筑和山西地方建筑的重要实物鉴证，在我国古代建筑史上占有独特地位。晋祠以水镜台、金人台、对越坊、献殿、鱼沼飞梁、圣母殿为中轴线，崇楼高阁依山而建，殿台寺宇就势而造，轩榭廊舫与清泉古树融为一体，布局奇巧，独具匠心。

圣母殿

圣母殿是全祠的主殿，是晋祠现存建筑中规模最大、最古老的建筑。大殿庄严古朴，气势宏伟，蔚为壮观。其形制、规格和构造方法，都是我国宋代建筑的典范。

圣母殿创建于北宋太平兴国九年（984年），崇宁元年（1102年）修葺。面阔七间，进深六间，重檐歇山顶，殿高19米，平面布置近似方形。

我国在北宋颁布了第一本建筑专书《营造法式》，圣母殿的建造早于这本书的编撰八十多年。从圣母殿斗栱配置的结构手法看，同《营造法式》基本相同。而圣母殿也采用了营造法式当中的许多建筑手法，如副阶周匝、柱升起、柱侧角等。

殿身四周围廊，前廊显得十分宽敞，是我国现存古建筑中“副阶周匝”的最早实例。柱升起，是大殿前檐八根廊柱由中间向两边逐渐升起（每柱升高六厘米），这样不仅扩大了屋檐曲线的弧度，使翼角高翘，从外观上给人以韵律感、腾飞感，从而增强了审美情趣；柱侧角，就是大殿四周共有26根廊柱，这些柱子全部向内倾斜，形成侧角（主要是采用了力学当中三角形稳定的原理），更主要的是使建筑物更加稳固和坚实，增强了抗震性。

大殿前檐八根廊柱上的木雕盘龙，是我国现存最早的木雕盘龙。它们怒目利爪，一派生机，虽经千年，仍鳞片层层，须发根根，不能不叫人叹服其木质之好，工艺之精。

小木作

小木作是中国古代传统建筑中非承重木构件的制作和安装专业。《营造法式》中记载了板门、乌头门、破子棂窗等四十二种小木作。古人在建造建筑之前，尤其是像圣母殿这样大规模高规格的建筑，都会先制作一个模型，也就是小木作，虽然最终的建筑样式与小木作不一定完全相同，但在制作的过程中解决一些关于力学、结构方面的问题。

这件晋祠的小木作是北宋原物，刚修复好后首次向大众展览，由于体积过大，不便运输，所以只展出了上半部分。它是一座二层楼阁式建筑小样，通高3.435米，宽3.020米。平面呈“凸”字形，面宽、进深均为五间，通体以本地柳木制成。檐下斗拱以四层设置共120 组，各层斗拱表面红色打底，金（黄）显其表，为《营造法式》中的“五彩遍装”样式。

在山西现存大量的宋、辽、金时期木构建筑中，据不完全统计，目前保留有早期小木作的建筑38座，晋祠宋代小木作在目前尚存的建筑小样中，年代最久远，保存最完好，是国内古建筑小样中极为罕见的精品。

晋祠彩塑

晋祠现存北宋至清代彩塑110余尊，圣母殿宋代彩塑、唐叔虞祠元代乐伎像、水母楼明代鱼美人像、老君洞明代金身三清像等，均体现了当时造像艺术的最高水平。晋祠彩塑类型多样，释道仙佛、黎民众生皆有体现；造像手法有传神写实，有虚构夸张。

圣母殿内共有43尊彩塑。殿内除龛内两尊为明代补塑外，其余41尊完成于北宋年间。塑像如真人大小，比例准确，姿态自然，是根据宋代宫廷“六尚制”塑造的。她们各有专职，身份、性格无一雷同，有负责饮食起居的，洒扫梳妆的，和奏乐歌舞的，而年龄也各有不同，是“典型环境中的典型性格”。这些彩塑对于研究北宋宫廷六尚制和宋代宫廷生活，衣冠服饰以及研究宋代彩塑艺术都具有重要的历史、艺术和科学价值。是晋祠“三绝”之一。本次展览为大家展出了六尊复制品，均为侍女像。

前排第一尊是一尊手持如意的侍女像。她的发型是宋代典型的包髻，包有绿色的头巾，身体直立，头部微微倾斜，清秀的五官和明丽的脸庞透露出她的年纪不大，双目注视着某处，好似在听人讲话，又好似若有所思，传达出一种辛酸苦楚的心情。

前排第二尊是一位小侍女，她似乎刚刚入宫不久，聪颖洒脱，伶牙利齿，还不时搞些恶作剧，戏弄别人，以讨得主人的欢心，深受宠爱使她常常得意忘形，经常和周围一些侍女拌嘴吵架。可是这一次却被别人拆穿了她的小把戏，她可真有点生气了，脖子一歪，袖子一甩，小嘴一撅，打算到圣母那儿告一状。由于她入宫时间不长，尚无经验，表现出的是活泼轻松的形象。

梁思成、林徽因与晋祠

提到中国古建筑，大家都会想到中国古建筑研究的先驱者——梁思成，而他与晋祠也有着不解之缘。

1934年8月，梁思成、林徽因接受美国学者费正清、费慰梅夫妇的邀请，至山西汾阳峪道河避暑。避暑期间先后考察了太原、文水等8地的几十座古建筑，完成了《晋汾古建筑预查纪略》长篇考察报告。但是晋祠，却不在他们最初的考察范围内。

梁思成说：“因为晋祠历来为出名的名胜,我们在探访古建筑的习惯中,多对“名胜’怀疑,因为最是“名胜’容易遭‘重修’的大毁坏,原有建筑故最难保存!所以虽然知道晋祠近在咫尺,且在太原至汾阳的公路上,亦未尝预备去访“胜’的。直至赴汾阳的公共汽车上一个小小的山坡,绕着晋祠的背后过去时,忽然间我们才惊异地抓住车窗,望着那一角正殿的侧影,几乎埋怨到晋祠的建筑太像样而爱不忍释，相信晋祠虽成‘名胜’却仍为‘古迹’无疑。那样魁伟的殿顶,雄大的斗棋,深远的出檐,到汽车过了对面山坡时,尚巍巍在望,非常醒目。”所以一个月后从汾阳回来而“无论如何不肯失之交臂”。

梁氏夫妇历经舟车劳顿,来到了晋祠。一进晋祠大门,那一种说不出的美丽辉映的大花园,使他们惊喜大过最初时的期望。说“晋祠的布置,既像庙观的院落,又像华丽的宫苑,全部兼有开敞堂皇的局面和曲折深邃的雅趣,大殿阁掩映在古树婆娑池流映带之间,实像一个放大的私家园亭”。千年宗祠与园林文脉,情景相融,和谐自然,形成了宗祠建筑与自然景观的完美结合。

他们对晋祠的圣母殿、鱼沼飞梁、献殿、对越坊、钟鼓、宋代铁人等文物进行了详细的考察与测绘。从建筑的梁架结构,建造的手法、特点、风格等等方面,肯定了建筑的年代,就晋祠建筑的价值给予了极高的评价，把考察结果发表在《中国营造学社汇刊》上。

撰稿：田瑞媛吕梦琪

编辑：史杨克

审核：姜涛

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