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拍卖快讯|8222.5万元!北京保利2021秋拍:清乾隆御制太平有象转心瓶成交一览

  • 元青花收藏文化苑
  • 2021年12月06日11时

2021年12月5日,北京保利2021秋拍进入到古董珍玩板块。在晚间举办的“禹贡Ⅰ—盛清御瓷新风尚”专场涵盖了20余件清三代瓷器珍品。


其中,此专场的封面拍品清乾隆御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶引人瞩目。


在拍卖现场,此标的从4500万元起拍,经过几次快速竞价至7000万元,而后继续激烈竞价,最终以7150万元落槌,8222.5万元成交。



拍卖现场


Lot5537

清乾隆 御制胭脂红地番莲花卉套炉钧釉太平有象转心瓶

高:40.2cm

成交价:8222.5万元


此转心瓶用色及纹饰精工至极,独具西洋韵味的缠枝花卉,胭脂红釉色为底的颈部,两侧收紧处饰有造型灵动的双象耳,象首的肤纹褶皱刻画极为细腻,象鼻轻垂,眼神坚毅,寓意“太平有象”之美好,为乾隆八年至十年之间所特制。


瓶腹采用雍正年间创烧的“炉钧釉”,烈焰下,幻化出混有点点红斑的蓝绿釉色,似山岚云气,典雅至极。





本器撇口束颈,两侧各饰一象耳,丰肩鼓腹,足部外撇。口足皆以胭脂红釉为地,轧道工艺锥剔凤尾形卷草纹,锦地华美繁丽;其上衬洋彩花卉,洋莲曼妙婉转,菊花及变形蕉叶纹间隔而饰,肩部、胫部凸雕如意云纹各一周,金灿光艳;两侧象耳栩栩如生,彩绘细腻,毫发毕现,眼含悦乐;腹部饰炉钧釉,红紫、蓝绿交融激荡,釉色近雍正时期特色。足内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。


秀雅隽永 已知唯一炉均转心瓶


此品如大家闺秀,清新脱俗,婷婷立于一众纷繁富丽、精雕细琢的转心瓶中。在深受巴洛克风格影响之余,她依旧葆有着雍正时期对秀雅的追寻,如隽永的宋词,观之神怡,久久难忘。


存世之转心瓶中,多满布洋彩、粉彩。以单色釉为主体,腹壁既无繁复彩绘,亦未显露复杂雕工者,凤毛麟角。本器便是为数不多的几例之一。


同样素雅者有之。但以炉钧釉为主体装饰者,此为已知唯一。


炉钧釉,始见于清雍正年间。雍正七年,为仿宋代钧窑之效,唐英派幕友吴尧圃前往河南,调查钧窑釉料的配制方法,由此诞生了窑变、炉钧等各式仿钧精品。清宫档案中或为炉钧釉器物的记载始见于雍正八年,故或成功烧制于雍正七年、八年前后。其制作工艺颇为复杂,需先高温烧制素胎,后吹炉钧釉,再入窑低温烧制方成,蓝、绿、红紫、月白各色交融垂流,厚润而灵动。唐英深喜炉钧釉釉色的流淌之美,在《陶成纪事碑记》中载:“炉钧釉,色在广东窑与宜兴挂釉之间,而花纹流淌变化过之。”艺匠心血叠加自然天成,出窑色釉各异,流淌变幻莫测,绝无两件相同,件件别具一格。


本品所施炉钧釉,明艳的松石绿色与紫蓝色交融,色近雍正时期著名的“高粱红”,垂流如瀑如峰,气象万千,似将天地之灵气与无言大美融汇于斯。有一炉钧釉灯笼尊,釉料色效果与本品相近,见康蕊君,《玫茵堂中国陶瓷》卷二,伦敦,1994年,图版923。清朝御窑烧制不少炉钧釉器,惟如此件之精品才署以雍正或乾隆年款,殊为珍贵。后世清人虽延续烧造,但仍无法重现自然垂流之感,只得以笔绘仿之,可见雍乾炉均工艺之艰深。以雍正时期创制之炉钧釉为主体装饰,发色亦近前朝,皆展现出秀雅的审美取向。


本瓶颈足绘饰洋花,余隙作锦上添花,纹饰繁密细腻,与炉钧釉中的紫红斑纹相呼应,充分得见艺匠巧心。洋彩始于雍正年间,受西洋文化影响而创,制于景德镇御窑厂,所用颜料与珐琅彩相同,模仿西洋画法。洋彩“须选素习绘事高手……必谙熟颜料、火候之性,始可由粗及细,熟中生巧”(见唐英《陶冶图册》),故得有“人物、山水、花卉、翎毛,无不精细入微”(见唐英《陶务述略碑记》)。清宫旧藏一例乾隆锦上添花玲珑胆瓶,纹饰绘工皆与本品极为相似,或出自同一艺匠之手,见《华丽彩瓷 乾隆洋彩》,台北故宫博物院,图版68。


所绘芬繁之洋花中,洋菊最为稀见。菊花傲霜晚香,博得花中君子之美名,自古得文人欣赏追寻,乾隆皇帝曾作诗盛赞菊花“秋卉中宜作盟主”;陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”之语,成为千古文人之座右铭;菊花亦有延年轻身之效,成为长寿的象征,“万寿菊”便曾精心种于清宫之内。菊花于秋风起时渐次盛开,恰于乾隆生日前后(阴历八月十三日)。寓意长寿之洋菊翩然绘于器身,花心作罕见桃形,皆蕴含着臣子对乾隆万寿之祝愿。


菊花原产于中国,后由日本传入欧洲,明末清初回流中国的品种,得名“洋菊”。乾隆时期流行栽种之,培育出百余品种,并命宫廷画家绘洋菊图谱,便于日后考证。故宫博物院藏多件洋菊图卷,如钱维城绘《洋菊图卷》、汪承霈绘《洋菊四十四种图卷》等,皆细腻描摹各式洋菊,蔓卷芬芳。另有佚名《乾隆皇帝洋菊四十四种诗意图》,刊录四十四首乾隆咏菊诗,为乾隆三十七年,于圆明园赏洋菊时所作,配以花景,设色明丽,画法精湛,可见乾隆对洋菊之珍赏。


雍乾之际,中西文明交流紧密,深得帝王赏识的传教士常将中式题材,融汇西洋绘画技法。故宫博物院藏一郎世宁绘《花鸟图菊花页》册,描绘菊花一丛,以色彩深浅渲染、透视之法营造出立体效果,或粉丽或橙艳,花心饱满金黄,姿态恰如此瓶所绘洋菊。此种画法在瓷器上极为稀见。台北故宫博物院藏一对乾隆洋彩翠地锦上添花玉环胆瓶上,洋莲之花心与此件相似。二者或都借鉴了洋菊及西洋绘画手法。


奇技新巧 唐英精心构造督制


最为稀有绝妙处,乃其腹部可轻轻旋转。炉钧之色,古雅悠然。缓缓转动间,静谧中蕴流淌之感,似云霞瀑布。华丽洋彩上下衬饰,如清雅的山水画轴,气象万千。


转旋之技,古已有之。元代景德镇曾制高足转杯,以子母榫嵌套原理,使杯身可以在高足上转动,见刘金成著《高安元代窖藏瓷器》,北京,朝华出版社,2006年,页70-71。此后几百余年,转旋器极少,至雍正时期,清宫中开始出现“转桌”等转旋器。雍正八年曾传旨命做独梃圆桌,“座子中腰安转轴,要推的转”。故宫博物院藏紫檀红漆彩绘描金螭龙花卉纹圆转桌,或即按雍正旨意所制。有趣的是,作为督陶官的唐英也曾进贡转桌一对。清宫《宫中进单》中载,乾隆十八年,“九江关唐英进波罗漆圆桌成对”。故宫博物院仅见一对波罗漆面心圆桌,紫檀波罗漆制,桌面下安圆柱式独腿,分上下两节,下节顶端设轴,上半节有圆孔套在轴上,使桌面可以转动。据胡德生先生考,这对应该就是唐英所进贡,见《中国古典家具》,文化发展出版社,2016年,页15-16。


高宗承先祖康熙帝对科技创新的追求,搜罗有机械装置的饰品玩物,对可转动、奏乐的时钟格外青睐。乾隆二年,高宗降旨命西洋传教士制作“自行转动风扇”;乾隆四年,命西洋人做自行人自鸣钟。今日故宫博物院藏乾隆铜镀金福禄寿三星钟,底层四面设窗形孔洞,内绘山水。弦满开动后,八仙随链条做圆周运动,于钟体四面开光中循环出现,效果与转心瓶有相近之妙,见《日升月恒故宫博物院藏清代钟表》,紫禁城出版社,图版16。有人物跑动、水法运转等效果的时钟,迎合了乾隆皇帝对新颖奇技的偏好。


元代瓷器、传统民俗之走马灯,或是同时期的中式家具、西洋机械玩物,开启清朝瓷器转旋的直接缘由莫衷一是,但它们都是乾隆融古通今之大成的绝美见证。书写清朝转心瓶之华美篇章的功臣,无疑有督陶官唐英。


在清代御窑史上,唐英是彪炳史册的人物。正是在他的不懈努力下,雍正乾隆时期的御窑瓷器攀上了前所未有的高峰。有别于其他大部分督陶官,唐英曾驻场数年,与窑工同食同宿,专心研究瓷器烧制,得以深入领会物料、火候、生克变化之理,从此不再只能听任工匠,而可以自行审度,甚至创新。为满足乾隆对“新样”瓷器的期待,唐英兢兢业业,自费创制新式瓷器,耗资不菲。创新品种中,转旋瓶当属工艺最为繁难、最为贵重,也最为稀见的一种。


流传至今的转心瓶中,每种样式仅见一件或一对。台北故宫博物院余佩瑾先生将转心瓶的转旋方式归纳为两组,共四类,但四个类别中,也存在不同的组装粘合方式(见《唐英监造转心瓶及其相关问题》,《故宫学术季刊》三十一卷第四期,页217-218)。唐英督陶期间的每一款转心瓶,或许都经过他精心构思、设计、绘图,并监制完工,其中的每一处机关、每一种组合方式,或许都出自他的笔下。


自纹样、转旋方式、款识等观之,此器当为乾隆早期所制,出自唐英手笔。纹饰与本器相仿者,见台北故宫博物院藏冬青拱花转旋大碗一对,出版于《华丽彩瓷:乾隆洋彩》,台北故宫博物院,2008年,图版63。转旋碗所绘如意云纹与本器颈部、足部所饰,极为相仿。


转旋方式相似者,见两岸故宫珍藏数例:


前述台北故宫博物院藏厂官釉金花葫芦转旋瓶,葫芦瓶底与青瓷盘心结榫套合。轻轻拨动瓶身,葫芦瓶便可在青瓷盘上旋转。


台北故宫博物院藏洋彩玲珑旋转渣斗一对,刊载于《华丽彩瓷:乾隆洋彩》,台北故宫博物院,2011年,图版71。渣斗由四部分组成,撇口颈部、镂空器腹、内胆及足部分别烧造后,以榫结套合。轻轻推动镂空腹部,可使之转动。


台北故宫博物院藏洋彩翠地山水诗意双喜尊,刊载于《华丽彩瓷:乾隆洋彩》,台北故宫博物院,2011年,图版66)。其分三段接合,颈部可随手推动旋转。北京故宫博物院藏一相类器,或与台北故宫馆藏原为一对,见《鬼斧神工转旋瓶》,《文物天地》,2016年12月,页101。


基于现有资料,推测此件转旋瓶以四部分分别烧造后组装而成:洋彩瓶颈、松绿釉内胆、炉钧釉腹壁、洋彩底座。经由窑火烧成之瓷器,经过巧妙设计、严密计算、精确烧造,才能保证各部分形制大小匹配,能恰到好处地榫合一体。此件转心瓶所展现出的超乎寻常的复杂组装,凝结着一代督陶官的智慧与苦心孤诣。


细观上诉六件(对)之款识,皆为六字三行青花篆书款。除未找到款图的两件,及茶叶末釉葫芦转心瓶外,余者写法与本器款识如出一人之手。加之装饰风格颇为相似,结合清宫档案及台北故宫博物院《华丽彩瓷:乾隆洋彩》一书中对转心瓶制作年代的分析(见汇总表),可知此件炉钧釉转旋瓶当制作于乾隆早期,极有可能制于乾隆十一年之前。


乾隆十一年前后之《活计档》中载,乾隆八年,唐英先后烧得进贡“玲珑交泰瓶等十件”,“夹层玲珑交泰等瓶共九种”、“玲珑交泰瓶等十件”,次年又“烧得上色锦上添花转旋尊瓶碗等十八件”,此瓶极有可能是上述之一。


仔细详查,乾隆九年十一月二十八日的一条档案尤其引人注目:交“洋彩锦上添花太平有象双兽面尊一对,传旨着急速配座”。其描述与本器基本对应,但并未标注“转旋”。同一日,唐英贡入“上色锦上添花转旋尊瓶碗等十八件”,乾隆亦曾命为“洋彩山水诗意连架靶碗一件、洋彩东青地玲珑如意元式蓍草瓶一对、洋彩黄锦地乾坤交泰转旋瓶一对”,配匣入乾清宫珐琅器皿。可见当年当日,曾贡入转旋器多件,且并非所有转旋瓶的命名中,都写明转旋二字(如前引“洋彩东青地玲珑如意元式蓍草瓶”当为转旋瓶,但名称中未提及),那么前面所引“洋彩锦上添花太平有象双兽面尊”有可能指的是本器。


存世器中,亦有能堪此名的器物。一件洋彩炉钧釉瓶上拍于苏富比纽约1989年5月31日(编号202),后于佳士得纽约1999年9月16日(编号384)再次上拍。其装饰与此器如出一辙,尺寸相仿(高38.7cm),仅无转旋功能,无疑与本器紧密相关。1989年图录中描述其书矾红底款,而1999年上拍时,打洞修理,款图为青花款。它是转旋瓶之原型,或为此后烧制之简单款待考。

此外,另有几件同样饰以象耳的转旋瓶,如故宫博物院藏乾隆黄地镂空干支字象耳转心瓶等。无论是否在清档中被详细提及,本器无疑制于乾隆早期,即唐英督陶期间,为唐英精心设计、悉心督造的乾隆御窑精品力作。相较其他转心瓶,其以单色釉结合洋彩的设计更为典雅端素,审美更近雍正时期,且单色釉为主体的其他转心瓶多制作于乾隆七年、八年间,故本器极有可能属于唐英最早创制的转心瓶之一,有可能制作于乾隆九年。


转心瓶的影响或许还波及了其他材质作品的制作。清宫旧藏中有一件清中期掐丝珐琅锦纹象耳瓶,尺寸较大(高61cm),近口处之蝴蝶纹、器腹之锦纹等与本器相异。极为难得的是,该器同样有转旋之能,且瓶颈两侧皆饰象耳,颈部下端及底座上端皆作如意云形,两者当出自同一设计,其中的借鉴承继关系待考。


制作精绝 彰显帝国威仪


转旋器制作极其困难,步骤烦琐,从拉胚至施釉、轧道、彩绘,各部分分别烧造,再套叠而成,每一部件尺寸需经过精心计算,须一丝不苟,对胎料把握、成形工艺、烧造温度等皆有极高的要求。一旦出现少许变形便会前功尽弃,成品率极低。由于技术难度极高,烧成颇为耗时。据《活计档》载,乾隆十八年五月十二日曾命景德镇“烧造斗龙舟打筋斗人转旋瓶一件”,而唐英烧成送到,已是乾隆十九年十一月初四日,费时达十八个月之久。


工艺复杂、成品率低、耗费工时长,使其制作成本极高。乾隆二十八年至三十年间,督陶官海福共烧造捐贡瓷器九百六十一件,大多耗费不足5两。转心瓶之成本普遍较高,如百子太平大转瓶,银55两。所列成本最贵者,为“丹凤来仪转瓶”,耗银达60两之多。且转心瓶无法一次烧制成功,如前述丹凤来仪转瓶,成功一件,烧造破损两件,破损的花费是120两银。相当于成功烧制一件转心瓶的所有成本可高达180两。据学者考,乾隆年间正一品官一年的俸银不过180两,仅够成功烧造一件转心瓶!无怪乎唐英上报乾隆,提及新创的瓷器样式“工料不无过费,故未敢多造”。或许是考虑到成本和成功率,乾隆皇帝下旨,此后按节日进贡十数件即可,成对最好,单只也行。故留存至今的转心瓶数量极少,件件精品。


乾隆二十二年,副催总五十不小心将“洋磁转旋瓶三件”磕坏二处,不仅被罚钱粮一年,还被重责四十板。可见清宫对转心瓶的重视程度,远非一般瓷器可以比拟。自设计、成造,至运输,自唐英、协造官、催总、副催总,至每一道工序上的艺匠,方有今日我们所见之绝世佳作。存世的每一件转心瓶都凝结着无数人的心血,诠释着鼎盛王朝的审美与追求,可谓无价之宝。


转心瓶不仅可赏玩,亦可作为花插陈设宫中,常配牙花等物。陈设地点有圆明园、宁寿宫、热河布达拉庙、永安寺等。转旋瓶多于元旦、年节和万寿节庆典等摆设,凸显其地位特殊,为珍稀之选、祥瑞之兆,深得帝王青睐与珍惜。

转旋瓶还曾作为帝王的礼物,赏赐给达赖喇嘛、班禅与葡萄牙国王及来使。乾隆十年,“五彩转旋磁花瓶”是备赏达赖喇嘛的礼物之一;乾隆十四年,“磁转旋花瓶一对”备赏班禅。


对葡萄牙的赏赐更显隆重。乾隆十八年,葡萄牙国王派遣使团来华,巴哲格为使团正使。乾隆皇帝对此次会面极其满意,屡次设宴款待使臣巴哲格,并给予他们超越规格的丰厚赏馈。在给葡萄牙国王的礼单中(见《赏西洋国王礼单》,《明清史料庚编 下册》,中华书局,1960年,页1500),甚至有“磁法琅壶二件、磁法琅卤壶二件”,或即珍稀之珐琅彩瓷。清单中同样珍贵,甚至更为贵重的,还有“冬青釉旋转瓶二件”。相比之下,给使臣的礼单有“磁法瑯橄榄瓶一对”,但无转旋瓶。由此或许可以推断,转旋瓶之地位及珍稀程度不逊于,甚至可能高于“磁法瑯”。


乾隆皇帝对使臣巴哲格尤其热情,在端午庆典之时,特赠其一件龙舟转心瓶。此外,乾隆还将自己日用的烟草瓶,甚至是极少赏赐的亲笔书画,也一并赠予。转心瓶等级之高,堪与乾隆皇帝日用品或亲笔书画比肩。


赏赐当日,乾隆作诗《端午日奉皇太后观竞渡》中言,“远人许预天中赏,欲使重瀛盛世宣。”诗末注曰,“是日,西洋博尔都噶里雅国使臣亦命入御园观览”。(博尔都噶里雅,即葡萄牙。)自“欲使重瀛盛世宣”一句,可见乾隆对巴哲格的款待,更在于让大清盛世的繁荣芳名远播。当带有机械感的转旋瓶被赐予外国大使,其成功烧制,已超越了乾隆对新巧之物的个人喜好,而成为国家实力的象征。乾隆末期,英国使节马嘎尔尼到访,乾隆皇帝曾谕马嘎尔尼言,天朝物产丰富,“无所不有”。自造自鸣钟、转旋瓶,或许便意在彰显这“无所不有”、无所不能。


赠予,还带着居高临下的姿态。巴哲格离京至广东,广东巡抚苏昌奏折中称其为“贡使”,并言“外洋夷人”对乾隆的种种恩宠,格外感激,只愿“早回本国,宣扬圣恩广大,使海外诸国咸知感戴”。这种恭维不一定出自巴哲格本意,却代表着清代朝臣对乾隆意图的揣测。转心瓶不但有宣扬国威之能,还代表了大清君主对西方文明的恩赏。


此件转旋瓶乃唐英最早创制的一批,为其精心竭力之杰作,制作难度极高,工时钱款所用极多,上承元代转杯,旁引西洋机械妙理,开一类之先河,且以色釉、洋彩结合,于转旋瓶中极为罕见,炉钧釉装饰更是独一无二。她曾是御窑厂的天之骄子,是清宫瓷器中众星捧月的明星,是深受乾隆皇帝珍视之御窑绝品。几百年间,曾经近距离欣赏过她的美的人,或许不出百人。曾经拥有她的人,见证着她的荣光,更是无上身份的象征。


乾隆时期,王朝国力强盛,正值清代政治、经济、文化的繁盛时期。摹古典雅之风盛行一时,巴洛克华丽之风吹进宫廷,四海之艺咸集,溯古启今,各式工艺百花齐放。没有乾隆对创新的期许与要求,没有唐英精益求精的追寻,没有窑工勤勉耕耘与精湛的制瓷水平,不可能诞生如此精巧、精美之工艺绝技与审美高峰。如此种种,汇集成一个王朝的鼎盛之音!唯有强大而自信的时代,才有融汇百川的胸襟与实力,有开疆辟土、不断创新的勇气与能力。转心瓶,便是这一切的产物与代表;炉钧釉流淌之云水飞瀑,是王朝鼎盛时期,锦绣河山的写照,凝汇彰显出盛世帝国威仪。


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