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270天,再现120年前杭州文化名人的那些事:近现代名人手札修复侧记

  • 杭州博物馆
  • 2021年12月05日08时


杭州博物馆藏有系列近现代名人信札,由于年代久远,早期保存条件有限,不少信札出现了发霉、变黄等问题。2021年2月,杭州博物馆与宁波天一阁博物院合作,历时9个月,对《民国王褆篆书西泠印社记册页》、《现代黄宾虹信札》、《近代吴昌硕信札》、《民国弘一致叶舟信札》4套85件藏品进行了修复。


本次修复是杭博负责实施的浙江省文物科技保护项目《丁丙信札价值挖掘与保护:以杭州博物馆馆藏为例》的重要组成部分。课题以发现的新材料为研究内容,呼应现有史料,补充文献遗缺。通过手札释读、文献比对、同类查找等方法,梳理了以丁丙等人为核心的晚清杭州文化圈人物交流关系,探究“藏书阁”文化下书籍收藏、校刊脉络,力证十九世纪末杭州文化教育事业的复兴。


现有信札全部为散页。在文献梳理的基础上,将其按人物、时间、事件及意义进行分类、排序;并针对不同现状进行抢救性保护。在“修旧如旧”、“过程可逆”的原则下,制定修复方案。经过严格的检测,慎重选择修补材料、纸张,装裱形式,为日后的收藏保护及展览展示提供良好的基础。



《民国王褆篆书西泠印社记册页》
修复前后对比图


《民国王褆篆书西泠印社记册页》:这是“西泠印社”创始人之一王福庵书写的《西泠印社记》稿本,共 23 页,籀文结体规整,记述了西泠印社创社的始末经过,具有极高的史料价值。


王福庵(1880-1960),原名禔、寿祺,字维季,号福庵,以号行,别号印奴、印佣,别署屈瓠、罗刹江民,七十岁后称持默老人,斋名麋研斋。浙江杭州人。现代书法篆刻家,“西泠印社”创始人之一。


《现代黄宾虹信札》
修复前后对比图

《现代黄宾虹信札》黄宾虹致王伯尹通信两通,一通回忆与高邮宣古愚交游往事,另一通为向王伯尹寄送付梓书籍事宜。


黄宾虹(1865-1955),名质,字朴存,亦作朴丞,号村,别署予向、虹庐,中年更号宾虹,以号行,室名滨虹草堂。祖籍安徽歙县,生于浙江金华。中国近现代国画家,擅画山水,山水画一代宗师。曾任中国艺术专科学校校长,解放后任全国第二届政协委员,中国美术家协会理事。


王昌弟(1911-1949),字伯尹,又名王準、白尹,我国当代理学大师马一浮先生的高足之一。曾担任东北大学文学教授,后在浙江通志馆任编纂工作。1949年因病逝世于杭州,葬于西子湖畔。


宣古愚(1866-1942),江苏高邮人,古钱币收藏家,曾与黄宾虹合办宙合社。

《近代吴昌硕信札》
修复前后对比图

《近代吴昌硕信札》:吴昌硕是晚清民国时期著名画家、书法家、篆刻家,西泠印社首任社长。这套色笺纸 38 枚,内容多为画家自题诗稿、书画订件通信、 润格等内容,反映吴昌硕晚年致力金石书画,深度参与市场的创作状态。


吴昌硕(1844年8月1日—1927年11月29日),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长。与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。


《民国弘一致叶舟信札》
修复前后对比图

《民国弘一致叶舟信札》:这是弘一法师李叔同写给西泠印社创始人之一叶为铭(叶舟)的信札,内容涉及到创办乐石社、为西泠印社书写《阿弥陀经》等史实,反映了李叔同从初到杭州、执教杭高到落发出家的人生历程。


李叔同(1880-1942),又名李息霜、李岸、李良,谱名文涛,幼名成蹊,学名广侯,字息霜,别号漱筒。著名音乐家、美术教育家、书法家、戏剧活动家,是中国话剧的开拓者之一。他从日本留学归国后,担任过教师、编辑之职,后剃度为僧,法名演音,号弘一,晚号晚晴老人,后被人尊称为弘一法师。


叶为铭(1867~1948),又名叶铭,字品三,号叶舟,室名松石庐,浙江杭州人。篆刻家,治印宗浙派,工刻石拓碑。1904年与吴隐、丁辅之、王福庵等在杭州孤山创设西泠印社。



这次修复的四件文物均为珍贵文物,然而文物存在的各种病害大大缩短了其保存寿命,修复小组希望通过此次工作,延长文物寿命,提高收藏展示效果,并探讨信札类文物修复的方式及提供创新示例。


修复人员绘制的文物病害图


本次修复由宁波天一阁博物院文物修复中心实施,修复中心占地500多平米,是文化部首批“国家级古籍修复中心”、“浙江省非物质文化遗产代表性项目”,2019年成为国家级古籍修复技艺传习中心。


修复团队领队是文物修复中心王金玉主任,她是浙江省非遗项目“天一阁古籍修复技艺”传承人,师从姚爱娟,修复技艺精湛。目前是国家级古籍修复技艺传习中心导师,承担了宁波地区古籍修复和书画修复装裱传习工作。


王金玉老师在修复古籍


① 固色/染色

一些笺纸的染料容易发生洇化,所以在清洗之前必须要用明矾对容易洇化的部位进行固色。


明胶固色


② 清洗

纸张在保存过程中表面会附着许多污物,且随着年份增加纸张会逐渐酸化导致变脆、发黄,用80度左右的蒸馏水反复淋洗可以有效去除污渍,降低纸张的酸性。


淋洗清洁


③ 修复

这一步要揭去信札原有的托裱褙纸,并且选用和信札性状相近的补纸对破损部位进行修复。


“刮斜口”

在纸张边缘形成斜坡毛茬,达到与补纸贴合紧

密、厚薄均匀的效果


④ 装帧

为了尽可能地保留全部信息,兼顾展陈的需求,针对个别信札正反面均有文字信息,修复人员装裱时借鉴了古籍书页的翻阅方式,设计了一款可翻转的翻转蝴蝶式装帧。具体操作步骤有托画芯、托面纸和墩子、方裁画芯、挖镶、覆褙、砑裁、装封面等。


挖镶


覆褙


制作封面


本次修复中为了便于展示以及保留更完整的信息,对于信封这类双面文字文物的装帧,工作人员专门设计了一种翻转蝴蝶式册页,采用开“天窗”覆马尼拉纸的做法,区别于传统挖镶工艺,使文物两面的信息都得以保留。


制作翻转蝴蝶式册页


在本馆『粮道山18号』计划:杭州博物馆建馆20周年特展中《民国弘一致叶舟信札》正在展出中。


展览中的《民国弘一致叶舟信札》


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《民国弘一致叶舟信札》(杭州博物馆藏)


除了本次20周年展,还将出版信札研究成果的相关书籍,包含:同治杭州府学礼乐器制作;丁丙的杭州朋友圈;丁氏书籍校对刊刻、慈善和办学;十九世纪民族工业起步;丁丙信笺纸赏鉴等内容。


此外,我们还将策划原创展“潮起钱塘·城市文化系列展一:丁丙与十九世纪的杭州”,计划于明年推出,与公众见面,从人物故事的小视角展现杭州近现代城市的历史风云。


敬请期待。


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