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中国文化博大精深，中国玉器渊远流长，在中华文明上下五千年的历史进程中，中国玉器始终与传统文化一起砥砺前行，并成为中国传统文化的重要载体。
清顺治元年（公元1644年），清朝定都北京，开始了对中国近三百年的封建统治。
清朝初期，清帝国统治者对玉器的需求并不十分强烈，无论是清世祖顺治还是清圣祖康熙，对艺术品的追求均比较淡然。
这一方面由于清初工商凋敝、百废待兴、国家社会文化发展受到了客观上的制约，民间玉器生产止步不前，陷入停滞状态；另一方面则由于清初社会动荡、争战频繁，清朝的统治基础尚不稳固，大清王朝内忧外患不断之际，无暇顾及精神层面的文化艺术追求。
清代白玉母子摆件
随着政治局面的逐渐稳定，国民经济也开始逐步好转，清朝皇帝对文化艺术的需求开始增加，康熙三十年（公元1691年）因宫中所需用度急增，康熙皇帝下旨扩大了清宫“造办处”的规模。清代的宫廷玉器，正是在此之后逐步发展起来的。
到了雍正时期，虽然雍正皇帝对艺术品的追求明显提高，甚至亲自参与指导珐琅彩瓷的设计生产，但是宫廷玉器的制作仍处于缓慢发展的阶段。
清雍正玛瑙杯
但是到了乾隆时期，宫廷对文化艺术的追求开始达到高峰，无论是古籍字画还是瓷器和铜胎掐丝珐琅器，乾隆皇帝对艺术品收藏的热情，堪称前无古人后无来者。尤其是对玉器的制作和收藏，乾隆皇帝展现出了无与伦比惊人的狂热，因此被世人誉为“玉痴皇帝”。
乾隆对玉石的喜爱程度，完全可以用“嗜玉成癖”来形容。乾隆一生之中光咏玉诗就足足写了800余首，要知道《全唐诗》中收录的李白诗作也不过一千余首而己。
因为喜爱玉石，他给自己的十七个儿子起名也统统都用“玉”字旁。由于乾隆对玉的热爱，导致了乾隆年间玉器生产的空前蓬勃，甚至促生出了中国玉器史上大名鼎鼎的工艺标准——乾隆工。
今天北京故宫博物院中馆藏玉器三万余件，其中一半都是乾隆年间制作生产的。不仅如此，乾隆除了对当代玉器热情高涨之外，对古代玉器收藏更是情有独钟。
正所谓“上有所好，下必甚焉。”乾隆时期的官员纷纷投其所好，不惜重金四处搜罗传世古玉，然后呈贡给皇帝。而乾隆为了提高和鼓励官员的献玉“积极性”，不仅往往赏赐官员远远超出玉价的赏金，而且将一年三贡的清宫常例取消，允许官员随时进贡。据清史记载，甚至有个别官员一年献贡高达30余次的记录。
清乾隆紫檀蟠龙百什件方盒
乾隆皇帝的古玉收藏
乾隆皇帝的古玉收藏
乾隆皇帝的古玉收藏
可以毫不夸张地说，目前我们在北京故宫博物院和台北故宫博物院所看到的清宫藏玉，绝大多数都是乾隆一朝的“丰硕成果”。
清代宫廷治玉的鼎盛时期出现在乾隆二十五年至六十年(1760年～1795年)这35年间，当时以宫廷玉器为龙头，带动了苏州、扬州、杭州、南京以及北京等地玉器制作的长足发展，中国玉器出现了前所未有的空前繁荣局面。因此清代乾隆年间成为了中国玉器发展史上的第三个巅峰时期。
清乾隆山水玉山子
清乾隆御制碧玉五老图笔筒
清乾隆白玉镂雕狮钮活环耳三足盖炉
清乾隆白玉海屋添筹宫扇
清乾隆白玉年年有余如意纹盖奁
究其原因，既有历史的偶然因素也是时代的必然结果。
首先，清朝发展至乾隆时期，历经了顺、康、雍三朝不断的积累，正值清帝国综合国力达到顶峰之际，因此江山稳固、国库充盈的乾隆一朝堪称风调雨顺的太平盛世，客观上造就了促进玉器生产的时代背景。
其次，随着乾隆年间清政府用兵西域，平定了新彊准噶尔叛乱，打通了和田玉运往内地的通道，恢复了和田玉料的供应，因此源源不断的优质和田玉被输送至内地，从根本上解决了玉雕材料的来源问题。
清乾隆大禹治水玉山子
清乾隆大禹治水玉山子（局部）
清乾隆大禹治水玉山子（局部）
清乾隆大禹治水玉山子（局部）
最后，由于乾隆皇帝对玉器收藏的热情，在两千多年的封建帝制时代堪称绝无仅有般的强大。而正因为乾隆对玉石无与伦比的狂热和推崇，大大促进了乾隆时期玉器生产的蓬勃发展。但是，孔子曰：过犹不及。由于乾隆对玉器和其他艺术品的过度追求，从一方面来说为后世留下了许多珍贵的文化遗产，但从另一方面看，也给当时的人民增加了沉重的经济负担。加上好大喜功追求享乐的乾隆皇帝在位期间，先后六次南巡，劳民伤财、损耗国力，虽然自己玩舒服了，但由于玩儿的太猛没刹住车，最终也为清帝国的衰退埋下了伏笔。
清乾隆白玉蟠龙瓶
嘉庆四年(1799年)，随着乾隆帝驾崩，“知父莫若子”的嘉庆皇帝开始亲政，立刻下旨停止了耗资巨大的新彊和田玉料进贡，以后直到清朝覆亡，新疆和田玉的进贡再也没有恢复。而清代宫廷的治玉高峰也随之戛然而止，从此迅速转入低谷，虽然嘉庆一朝有也少量的玉器精品产生，但数量和质量上却无法同乾隆时期相提并论。
此后的道光、咸丰直到同治时期，清代宫廷治玉长时间陷入低潮。
直到几十年后的清代中晚期，随着咸丰皇帝的妃嫔、同治皇帝的生母慈禧太后当政，翡翠制品开始风靡皇宫。慈禧作清朝晚期的实际统治者，对翡翠有着莫大的兴趣，如果说乾隆皇帝是实至名归的“玉痴皇帝”，那么慈禧太后就堪称名符其实的“翡翠狂人”。
现存清宫档案的相关记载和故宫遗留的历史实物，可以说明翡翠在晚清宫廷里的流行程度，当时皇帝、皇后以及后宫妃子用的碗筷、盆盂、首饰等日用品很多都是翡翠制品，后妃们的扁方、簪、坠、戒、镯等饰物许多都是用上品翡翠制作的。
北京故宫藏清代翡翠手镯
北京故宫藏清代翡翠十八子手串
北京故宫藏清代翡翠佛手挂坠
以上就是清代宫廷玉器的历史沿革，可以说从一个侧面反映了有清一朝的宫廷风尚与价值取向，也可以理解为玉文化作为传统文化重要组成部分的历史佐证。
之所以玉器历来为中国古人珍惜和重视，从更深层次的文化角度去分析，是因为在中国传统价值观念中，具有温润内敛物理特征的玉石，被认为是最具仁者内涵的儒家思想的体现。而古代中国是一个推崇儒家“德治礼教”的社会，温润莹洁的玉石恰好契合了中华民族的高尚民族气节，也因此成为了民族精神的物化象征之一。
清乾隆 痕都斯坦式白玉错金嵌宝盖碗
除了制作中国传统玉器外，
乾隆年间还引进和仿制了
外域的玉质艺术品，
其中最有名的就是痕都斯坦玉器了！
清 白玉雕痕都斯坦嵌宝石花纹壶
痕都斯坦玉器，
最开始是种不折不扣的“舶来品”，
痕都斯坦是指建立于
1526~1858年的莫卧儿帝国。
其疆域包括今日印度北部、
巴基斯坦及阿富汗东部，
亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。
后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音，
亲自考证，确定译作“痕都斯坦”。
痕都斯坦玉墨瓶笔室
而痕都斯坦玉器则泛称
宫中所藏中亚等地区的玉器。
这种玉器是怎么引进来的呢，
与乾隆爷在位时取得的军事成就有关。
清中期 痕都斯坦式玉柄刀
据史料记载，乾隆三十年前后，
对西北疆界用兵取得了辉煌成果，
由和田、叶尔羌等地所进贡的玉器，
便源源不断地进入皇宫，
痕都斯坦玉器便是其中一员。
除玉器进贡外，女人也有进贡。
《还珠格格》里香妃的原型，
阿里和卓之女便是。
据记载，当时十分宠幸香妃的乾隆，
为了讨得爱妃的欢心，
使她安心皇宫，不恋故土，
不惜花费大量财力，
在皇宫中复原西域贵族生活情境，
痕都斯坦玉器自然成为
居室陈设的首要器物。
痕都斯坦花形青玉嵌宝镜
进入皇宫的痕都斯坦玉器
凭借独特的艺术风格，
浓厚的异域风情，
很快赢得了乾隆的喜好，
爱玉成癖的他对这种
与中国传统风格迥异的舶来品
爱不释手，倍加赞赏。
清 白玉「痕都斯坦」镶金嵌钻石及宝石珮
乾隆一生赏玉诗文有800多首，
其中关于痕都斯坦玉器的就多达65首，
足可见他对痕玉情有独钟，
诗中赞道：
“西昆率产玉，良将出痕都，
“薄过刻片楮，轻喻举毛鸿。”
所谓“玉既莹净，器薄如纸，良材巧琢，
非中土玉工所能仿佛也。”
西亚或鄂图曼圆片形单柄盖碗
痕都斯坦玉器引进皇宫后，
很快便成为了紫禁城无数玉器中宠儿，
堪称玉器中的珍宝。
纪晓岚《阅微草堂笔记》仅用一句话，
就道出了痕都斯坦玉器的地位
——“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”。
清 痕都斯坦玉嵌宝盖盒
对于这种奢华精美的玉器，
乾隆喜欢的不得了，据史料记载，
从乾隆三十三年到嘉庆二十二年近五十年间，
各地向朝廷进贡的痕都斯坦玉器，
就多达800件左右。
清乾隆 碧玉雕痕都斯坦式嵌宝石花式盏
为痕玉痴迷的乾隆爷，
更是不满足于单纯的进贡。
他设立了专门仿制
痕都斯坦玉的作坊（称“西番作”），
不惜大力气遣调民间的巧匠前来支持。
清 碧玉痕都斯坦式菊花纹双耳碗
“西番作”玉器继承了痕都斯坦玉器
造型别致、花纹流畅、胎体透薄的优点，
并结合中国工艺的传统方法，
创造出了带有伊斯兰风格的玉器。
至此，这个舶来品，
就成为了中西合璧的美物！
不过到了后来，
因痕都斯坦风格的玉器制作耗费玉料，
使用时容易毁损，
在乾隆晚期便停止了制作。
清 痕都斯坦碧玉菊瓣纹碗
痕都斯坦玉“器轻体薄，
小巧玲珑，质地透明，纹饰隐起”，
与中国传统玉器有着非常大的区别，
实际上，
当时人们对痕都斯坦玉的制成，
有许多高深莫测之谜。
痕都斯坦白玉嵌宝碗
痕都斯坦玉器和一般的中国玉器不同，
它善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出，
表现器物的华丽。
此外，痕都斯坦玉器上多镶嵌各种
玻璃、宝石、金银片或玉片，
这与中原传统人文的雅致意韵全然不同，
所以对于材料和工艺的要求也更加苛刻，
也正是这种精益求精，
成就了痕玉无与伦比的美丽。
清乾隆 宫廷白玉痕都斯坦玉器
痕都斯坦玉器的图案也十分特别，
多为西番莲图案和绍良花图案，
这是当地特有的植物品种。
近现代玉器炉瓶大多造型是中式的，
而装饰纹样是西式的，
犹如中西结合的民国家具，
正说明了痕都斯坦玉的影响力。
清乾隆 白玉痕都斯坦嵌宝石玉柄刀
痕都斯坦玉，
在玉雕史中占有一席之位，
也为之后的玉雕风格带来了很大的影响，
如今我们有幸在各大博物馆里，
看到流传至今的痕玉珍品，
不得不赞叹它是我们玉文化里，
不可多得的瑰宝！
痕都斯坦玉欣赏
痕都斯坦嵌红宝鹦鹉佩刀
清 痕都斯坦玉笔杆
清代 痕都斯坦白玉牡丹双耳炉
新疆回部花式碗 台北故宫
鄂图曼帝国S形双柄碗 台北故宫
鄂图曼帝国垂直纹盖罐 台北故宫
鄂图曼帝国垂直纹罐 台北故宫
鄂图曼帝国耳形双柄碗 台北故宫
新疆回部花式双柄香薰 台北故宫
蒙兀儿帝国单柄壶
蒙兀儿帝国分格盒
蒙兀儿帝国八角形碗
蒙兀儿帝国瓜瓣杯
鄂图曼帝国雕花盖罐
蒙兀儿帝国敞口罐
蒙兀儿帝国叶形盒
新疆回部羊头瓜瓣杯
印度花边盘
印度四瓣花式双柄碗
印度四瓣花式双柄碗
蒙兀儿帝国椭圆盒
蒙兀儿帝国带镶嵌短剑柄
蒙兀儿帝国短剑柄
蒙兀儿帝国墨瓶笔室
蒙兀儿帝国可兰经架
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