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在湖北云梦县的睡虎地秦墓出土的秦简《封诊式》的《穴盗》条目中载有：“某里十五（伍）乙告曰……内中有竹柖，柖在内东北，东、北去辟（带广）各四尺，高一尺。”此处的竹柖即为竹床，且床高一尺，说明在席地而坐的秦汉时期已经存在矮型竹床家具。
南宋 马公显 《药山李翱问答图》局部
竹家具和漆家具、硬木家具共同组成了中国家具体系中最重要的三个种类，明清时期的竹家具，伴随硬木家具的成熟而不断完善和丰富，依据宋代绘画和现存明清竹家具来判断，其形制变化不大，主要是品类更为丰富。而硬木仿竹家具，从宋朝便开始出现，到了清代，尤其是康乾时期，其造物观念由俭入奢，由简入繁，湘妃竹家具成了上层社会追捧的对象，仿竹家具也颇多起来。
Lot 5306
清中期
黄花梨无束腰十屉竹节纹棋桌
82.5×82.5×85.5 cm
这是一张黄花梨仿竹节纹棋桌，方形，通体为黄花梨仿竹节纹圆材，桌面以格角榫攒边框，中间为可拆卸的方形棋盘。边抹下为相互连接的置物空间，并在桌面下以横向抽屉分隔空间，抽屉两面三具，两面二具，共十屉。抽屉面以格角榫镶嵌，开光内浮雕竹纹。抽屉两头靠近桌腿的位置各镶嵌一块竖直长方形板，类似于牙头，板面亦有开光，开光内浮雕竹纹。如此，三个抽屉和两块竖板便构成了桌面下一侧的牙条和牙头，粗看似竹竿拼接而成。因为桌面下储物空间的存在，棋盘下便也有一层储物空间，而此桌做成了双陆棋盘，极其隐蔽，这或许与双陆棋在清朝被禁止有关。四腿足劈料做，以粽角榫与桌面相接，腿足呈三根竹竿捆绑状，并在足端雕出捆绑的绳纹，极其逼真。
Lot 5065
清早期
黄花梨梳背南官帽椅成对
59×45.7×87.8 cm
此对椅子将常见的靠背板用三根S形圆材代替，王世襄在《明式家具研究》中称此种造型的椅子“洞庭东、西山常见用榉木制者”，又称“梳背椅”。明何士晋汇辑的《工部厂库须知》卷九记载了万历十二年宫中传造龙床等四十张的工料价格：“御用监造成铺宫龙床。查万历十二年七月二十六日，御前传出红壳面揭帖一本，传造龙凤拔步床、一字床、四柱帐架床、梳背坐床各十张，……”其中“梳背坐床”，应为此类造型。梳背的造型其实是吸收竹家具工艺而来，在一些明清时期的绘画作品，如明崔子忠《杏园宴集图》，清《胤禛十二美女图》中都可以见到湘妃竹制的梳背造型的椅子。竹家具与明式家具互相借鉴、融合，发展出梳背南官帽椅的造型。
明崔子忠《杏园宴集图》
清《胤禛十二美女图》
此对椅子以黄花梨制，以竹制家具为范本，通体圆材，搭脑弧形，中间高，两头略低，挖烟袋锅榫与S形后腿上部相接，在搭脑与后腿上部构成的方形空间里安梳背，梳背为均匀分布三根S形上细下粗的圆材，弧度与后腿上部一致，应是为了乘坐舒适。扶手、鹅脖、联帮棍亦为三弯式，联帮棍两根，与梳背一样，均上细下粗均匀分布在扶手以下的空间里。这种上细下粗的造型，将视觉重心引到座面，使椅子上部充满轻灵感，也使整把椅子显得牢固稳重。鹅脖与前腿一木连做，与扶手以烟袋锅榫相接。座屉以格角榫攒边镶嵌席面，下有两根穿带，边抹素混面，可见明榫。腿足圆材，座面下四边安顶牙罗锅枨，腿足间安步步高赶脚枨，并以明榫与腿足相接，正面为脚踏板。整体造型上弯下直，曲直相合，沉稳大气，而通体光素，更显简约温婉。
Lot 5274
清早期
铁力木五屏扇形椅
71.5×41.5×95.5 cm
出版：田家青编著《清代家具》，三联书店（香港）有限公司，1995年，第97页
此椅铁力木制，五屏风式，靠背三扇，作山字状，内安直棂，状如梳齿，正中一扇搭脑部位后仰，中间打框装长方板，板心落堂起鼓，框下又装牙板，底部锼出亮脚，沿边起线。左右扶手各一扇，均装直棂三根。椅面编软屉，前窄后宽，呈扇形。椅盘垛边式，更加厚重耐看。下安罗锅枨，每边各加矮老一枚。腿足圆材，底端安登高的管脚枨四根，使结构更加稳固。罗锅枨和管脚枨皆随椅面之形弯转，扇形弧线格外优美。
扇形椅是清代流行的样式，椅面取扇形，颇为别致。此椅形制新巧，在造型和装饰处理上繁简得当，故令人有清新脱俗之感。铁力木质地坚牢，宋应星《天工开物海舟》：“凡遮洋运船制，视漕船长一丈六尺，阔二尺五寸，器具皆同，唯柁杆必用铁力木。”可用作柁杆，其坚固耐久可想而知，但其木质不宜雕镂，故此椅不以雕花装饰，而以形体线条之变化取胜，以深色的铁力木搭配浅色软屉，对比分明，又形成了一种不着痕迹的装饰趣味。凡边沿皆倒棱磨圆，触手温润，不仅赏心悦目，也十分实用。
Lot 5321
清早期
黄花梨竹节纹围棋罐成对
D:10.6 cm，H:8.3 cm
此对围棋罐以黄花梨制，仿竹节状。罐身上下等分为三截，下部两截为罐身，上部一节为盖，以子母口相连，纹理连贯。其间以阴线刻描绘竹节相接的形态，底和盖分别镶圆形板材，并雕出竹子断面的纹理，十分逼真。以硬木仿竹制家具，在清朝十分流行，这与竹家具的盛行有关。
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