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在宋代以前屏风大多以实用为主，装饰为辅。明清时期繁华的商业经济促使屏风向商品化、社会化发展，屏风不再是一种简单用于遮挡视线与阻断的实用性家具，而演化为宫廷、官宦人家室内极具装饰功能的艺术品。座屏风作为身份权贵的象征，其制作材料通常取自高档的硬木，工艺也是不惜代价；插屏在明清两代真正流行于民间，不论是官宦人家还是民宅到处可见其身影；挂屏是一种崭新的屏风形制，在清朝十分流行。中国嘉德2021秋季拍卖会，《清隽明朗-明清古典家具精品》、《屏间雅赏-文房珍玩》两大专场，汇集各类屏风，以飨观者。
Lot 5272
清中期
紫檀拐子纹插屏
51.5×42.5×79 cm
插屏以优质紫檀为框，珍贵奢侈，纹密质坚。座墩、站牙、绦环板、披水牙子皆以拐子纹为饰，手法综合镂雕、铲地浮雕、阴刻等手法，古雅大方。
可以拆卸的屏心做法精细，先以格角榫攒最外框，内屏又在方框内嵌夹椭圆形大理石，四角雕饰如意云头。屏心的木框巧妙运用各种线面装饰，阳线、混面踩线、打洼、踩委角线层层叠叠，以简约的线条形成波澜起伏、变幻生动的装饰效果。座墩为一块完整的厚木，形态古拙，两端做出上翘，以单纯的阴线刻出拐子纹。座墩上植立柱，两侧以站牙抵夹，站牙镂空拐子纹，又打洼踩委角线。两柱间设二横枨，嵌镂空绦环板，沿边饰浮雕的拐子纹，纹饰表面打洼作。披水牙子亦是相同纹饰。
石板为带有天然山水纹样的大理石，明代谢肇淛《五杂俎》云：“滇中大理石，白黑分明，大者七八尺，作屏风，价有值百余金者。”文震亨《长物志》论石屏心云：“但得旧石，天成山水云烟如‘米家山’，此为无上佳品。”此屏所用石板，纹理极富画意，下方奇峰特秀，山岩耸峙，中间留白若江河涛涛，顶上又起纹理，沟壑层叠，若山崖屏列，宛然一幅天然小景山水，纹理黑白相间，恰如墨色氤氲点染，颇有米氏云山风味，可称上品。
Lot 5059
清早期
黄花梨螭龙纹石面插屏
67×21.5×75.5 cm
插屏边框为黄花梨，呈深红褐色，古扑雅致。屏心近正方形，以格角榫镶嵌彩石，纹理丰富，质地细腻。这种对自然材质的选取，体现了文人雅士的清赏意趣。下方绦环板透雕双龙捧寿纹，具体而生动，龙首刻画尤细致。八字形披水牙子，沿边起阳线，细节考究。桥形屏墩，上植立柱，两侧由透雕的螭龙纹站牙抵夹，结构经典。
Lot 5082
清早期
黄花梨云石螭龙纹插屏
55×28×79.6 cm
此插屏框架为黄花梨，屏心四周嵌绦环板，其形制如同前美国加州中国古典家具博物馆旧藏、现存美国明尼阿波利斯博物馆的17世纪黄花梨嵌大理石插屏式屏风的缩小版。
屏心四周的绦环板透雕螭龙纹，横向绦环板内为双龙衔芝，竖向绦环板则为子母龙。横竖材沿边锼出细致的阳线，节律感强。插屏内心嵌大理石，中间高耸一座山峰，起伏的纹理清新雅致，且有远近层次，色泽丰富。这种对大自然鬼斧神工的选取，体现了文人雅士的清赏意趣。屏心下方的绦环板亦透雕双龙捧寿纹。披水牙子则相对光素，锼壸门轮廓线，两侧饰花叶纹。底座为典型的以“抱鼓麻叶云”造法，侧面雕刻芙蕖花瓣，立柱柱头雕莲花纹，以镂雕的草龙站牙抵夹。
整器双面有工，前后皆具观赏性，综合运用了透雕、浮雕、阴刻等工艺,线条灵动，婉转纯熟，细腻精湛，饶有古意。
Lot 5098
清早期
黄花梨祁阳石海屋添筹小座屏
45.8×23×64.5 cm
小座屏边框以黄花梨为材，光素无饰，为自然美观的纹理取胜。屏心以格角榫攒框镶嵌祁阳石，雕刻精美，与简约的边框形成对比。背面落堂起鼓作，工艺考究。座墩桥形，上植立柱，由瓶形站牙抵夹，披水牙子锼洼膛肚，所有构件均不起一根线条，亦为特色之一。
屏心祁阳石紫红色地，细致雕刻海屋添筹画面，上方云气氤氲，近处涛涛海浪，盘旋起伏，海水中数峰矗立，旁有楼阁，延伸至远处。山石、苍松点缀其间。阁内置筹的寿瓶，空中仙鹤翱翔。整幅画面布局合理，远近相宜，雕刻细腻，层次丰富，甚耐品鉴，颇富观赏性。
Lot 5271
明晚期
黄杨木石面座屏
40.5×20×46.7 cm
屏风中有一种小型的，在宋画中常见，明代仍多使用，可放在床榻或桌案上，为枕屏或砚屏，甚至和青铜鼎彝、玉山英石等摆在一起，作为单纯的陈设。明刊本《金瓶梅词话》第七回插图中便有一件和此例类似的小屏风。
此屏黄杨木制，色泽温润，简约朴实，以天然石头的美丽纹路和黄杨木的自然风格取胜。桥形底墩浑然造成，瓶形站牙和披水牙子均光素无饰。各构件沿边皆不起灯草线，文雅内敛。屏心石色温暖，正、背面多层次的纹理质地，呈现层出叠翠的景致，其中的赭石色与黄杨木色呼应，为精彩小器。
Lot 5322
清早期
紫檀螭龙纹祁阳石插屏
49.5×26.5×73 cm
此为插屏式座屏风，又面工，制作精细。木框以紫檀制，屏心格角攒边框镶祁阳石，石面天然的纹理似山水画，颇有“抱石皴”的意趣。屏下绦环板有长方形开光，内浮雕拐子龙纹，枨子下安多重曲线披水牙子，浮雕仿古兽面纹与勾云纹。瑞兽形墩子，立柱以透雕的拐子龙纹站牙抵夹。
Lot 5330
清末民国
黄花梨石面大插屏
136×53.5×97 cm
此插屏为座屏式，格角攒边镶嵌边框，立于两块厚木做的抱鼓墩子上，墩子兽首形，并以站牙抵夹，站牙透雕螭龙纹。边框上方左右有倭角，边框内安横枨两根，中用短材界分为9块空间，中间最大的空间镶嵌石面，上有题字，周围嵌装透雕螭龙纹的绦环板8块。边框下安八字形披水牙子，沿边起阳线，阳线于中间交织为卷草纹，其上浮雕螭龙纹，纹饰左右对称，有螭龙纹，形成两两呼应之势。整件插屏纹饰繁复，造型华丽。
此插屏为二十世纪制，用海南黄花梨旧料制成，嵌旧石片，亦不失为慕古佳作。
Lot 5201
清中期
红木嵌石花开富贵圆挂屏
D:94 cm
挂屏圆形，红木边框，雕一圈回纹，两边起阳线。屏心以宝石镶嵌盛开的牡丹，花卉置于鱼缸中，下配木质底座，取“花开富贵”“金玉满堂”之意。百宝嵌工，据《遵生八笺》称：“如雕刻宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”其做法，有隐起如浮雕的，也有表面平齐，不见起伏的。此挂屏即采用浮雕法，颇有博古图的意趣。
Lot 5248
清中期
红木云石圆形挂屏四件
D:66 cm ×4
石挂屏在清朝十分流行，云石的纹理经过工匠精心的打磨，其呈现的天然意趣，非常符合文人的审美，因此备受追捧。
此组挂屏圆形，原配红木框， 混面起阳线， 线脚丰富，镶嵌四块天然云石，云石的纹理如同山水画， 象征“春”“夏”“秋”“冬”四时景象，十分雅致。其中两件抽象意味浓郁，似泼墨，于似有似无间意象生；一件有北派山水的意趣，山石高耸，气势壮阔；一件采用“一江两岸”式构图，烟波浩渺，树木氤氲。
Lot 5307
清乾隆
紫檀百宝嵌花鸟挂屏成对
84×125.5 cm
用文木、玉石、珍珠等各种珍贵材料嵌成的图案曰“百宝嵌”，以明代“周制”最为知名。
此对挂屏以紫檀制，格角攒边框镶嵌板心，边框浮雕回纹。屏心镶嵌似花鸟画，两屏对称分布，适合成对摆放。画面正中为紫檀木镶嵌成的树干，并配绿叶，枝上以各种宝石镶嵌出寿桃，大小不一，点缀其间。树下有山石及花草，上部点缀飞翔的蝙蝠数只，以桃子和蝙蝠寓意“福寿”。观此图，虽为镶嵌，但雕琢精细，似笔墨之意趣，颇具花鸟画的韵味。
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