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北京保利2021秋拍丨同一藏家旧藏——夏氏珍秘

  • 北京保利拍卖
  • 2021年11月13日07时




仰之弥高—中国古代书画夜场Lot2001-2004、Lot2006、Lot2040、Lot2072-2073及艺林藻鉴—中国古代书画日场Lot1501-Lot1506为夏理彬先生旧藏。


夏理彬(1905-1973),号秉琦,祖籍江苏江都。其祖父于太平天国时移居沪上。夏氏先世为医,其父夏应堂医名益显,与丁甘仁齐名,有“北丁南夏”之称。夏氏自幼在私塾攻读四书五经,稍长则随父习医,博览医家经典,学成后,随父临诊。曾历任中国红十字会上海市分会理事及副会长,上海市中医师公会监事、中华国医学会常务理事及中华医学研究会理事。1949年后,曾受聘为上海市第一人民医院中医内科主任医师、华东医院首长保健医师、中华医学研究会理事,中国红十字会上海市分会理事。撰有论文《夏应堂氏临床经验介绍》和《关于柴胡劫肝阴的初步探讨》,及编著刊行《祖国医学对护理工作概念》一书。





Lot 2001

陈鸿寿(1768-1822)行书五言联》

对联 水墨纸本

91×22.5cm×2


题识:

云沙真富贵,翰墨小神仙。陈鸿寿。

钤印:

曼生、陈鸿寿印

鉴藏印

退盦珍藏

说明:

“退庵珍藏”藏印可见于天津人民美术出版社藏任伯年1893年作《霜柯归雁图》,故宫博物院藏任伯年1892年作《秋林垂钓图》画幅左下角。


题签


库签


陈鸿寿书早期学王羲之,并对王羲之各种书法拓本的演变了如指掌,其后,与钱泳、梁同书、刘墉、翁方纲、铁保等大家交游,厘清了书法源流之变,并且,在系统性梳理历代二王一路书家的基础上,对秦汉碑版以及吉金文字加以重视和认同,开始自发地在碑与帖之间寻找自我风格的出路。此作“云沙真富贵,翰墨小神仙”五言联,虽其行笔并未完全摆脱王羲之、董其昌一脉,但运笔中斩钉截铁之气势,风神自举;疾、涩、提、按之间不加修饰,欹侧多变,结体瘦长,已呈现出浓郁的金石气息。杨守敬《霋岳楼笔谈》中评价陈鸿寿的行书:“行书则爽健厉举,可与明人分席”,非过誉之言。






Lot 2002

何绍基(1799-1873)篆书五言联》

对联 水墨纸本

125×32.5cm×2


题识:

霞肥臧沼李,云度出堂松。何绍基。

钤印:

何绍基印、子贞

鉴藏印

雨花盦、济如珎秘

说明:

雨花盦”“济民珍秘”为刘仲子藏印。刘仲子,字济民,号觉非居士,江苏南京人,善鉴赏。


题签


包袱及签条


胡小石云:“何绍基晚而好篆,取笔于周金,因势于汉石,势则小篆,笔则大篆,遂易沉滞之习,变三矣”。于结体方面,何绍基的篆书无疑是极为精彩与丰富的。比较而言,其既有别于同期学者型书家王澍、钱坫篆书的婉转工整,也不似同是以碑入篆的邓石如一派。富于变化与创造力是何绍基篆书本质特征,它来源于其对大篆金文的研究和扎实的小篆功底,以及对其他书体结构的借鉴。本联取法周秦金文,不仅采用了钟鼎彝器文字灵动的结体,更是将其厚重的笔意融入其中,状如屈铁枯藤,流光溢彩。






Lot 2003

吴让之(1799-1870)篆书六言联》

对联 水墨纸本

93×18.5cm×2


题识:

书法晋唐以上,臣居廉让之间。让之吴熙载。

钤印:

熙载、让之

鉴藏印

曾在夏理彬家


题签


库签


吴熙载(1799-1870),初名廷飏,字熙载,五十岁以后因避讳更字攘之,亦作让之,以字行,号让翁、攘翁、晚学居士、方竹丈人、言庵、言甫等,祖籍江宁,自父起移居仪征。工金石考证,能写意花卉,精治印,平生治印逾万,影响深广,后之师邓派者,多以吴氏为宗。著有《通鉴地理今释稿》《吴让之印谱》等。书法从包世臣学习,由包氏得笔法,并指点学邓门径。篆刻篆隶,均能由邓石如而上追秦汉,继承发扬,赫然成家。书法以篆书为最佳,笔法婀娜而不失清刚,流丽而不失端雅,有文人清气,是师邓而能有所发展者。此篆书六言联,清秀典雅,婉转可爱,书辞双美。






Lot 2004

金 农(1687-1763)漆书七言联》

对联 水墨纸本

91×14cm×2


题识:

屋如杜老诗中句,身似香山社里人。杭郡金农作书。

钤印:

金吉金印

鉴藏印

履冰珍藏


题签


包袱及签条


在扬州八怪中,金农的书法成就是最高的,迥别于清代书坛主流的董赵时风、帖学一派,法追秦汉,倒薤法作撇,以方整宽阔笔作横、细劲笔作竖,号称“漆书”,最能代表其个人独创面貌。尤其是晚年的“渴笔八分”,一反“中锋”用笔古训,以笔为刀,纯以侧峰而行,切削蚕头雁尾,使笔画两端齐整,横粗竖细,拙中藏巧,开拓出全新的艺术境界。而渴笔,即用笔含墨少,笔画间时露飞白枯笔,更显苍茫奇崛。他曾言:“余年七十始作渴笔八分,汉魏人无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体,不可谓之渴笔八分,一时学郑簠者,更不可谓之渴笔八分也”。本幅七言联,用笔老辣,气势磅礴,正是其典型之作。展现了诗人晚年安贫乐道,不为身居破屋陋室所动,专志念佛,平淡归真的心境。






Lot 2006

赵之谦(1829-1884)篆书《说文解字叙》句

横披 水墨纸本

28×133cm


题识:

于时大汉,圣德熙明,承天稽唐,敷崇殷中,遐迩被泽,渥衍沛旁。退斋四兄大人正,弟赵之谦。

钤印:

赵之谦印

鉴藏印

昔非过目
说明:
上款人方鼎锐(1823-1883),清末诗人,书画家、藏书家,字子颖,号退斋,江苏仪征人。咸丰二年(1852)北闱举人,八年五月由内阁中书入直,任军机处章京,同治十年(1871)到温州任职温处道。性慷慨、倜傥多能,工书,善山水,用笔简淡,惜不多作。著《且园倡和诗》《温州竹枝词》《退斋诗稿五卷》,有作品被收录于《清史列传》。


题签


库签


清代善篆书者以邓石如为第一,其他如王澍、洪亮吉、钱坫、孙星衍等皆重玉筋篆,惜少变化。邓之后,张惠言、吴让之、德林传其篆法,胡澍于此道亦有专长。赵之谦篆书师法邓石如而不死守邓法,用毛笔之柔化刀刻之刚,结体方圆合度,用笔婉转流畅,化去板滞之气,增强了书写性和观赏性,堪称一代大家。同治八年(1869)秋,赵之谦由杭州来温州,游乐清城西沐箫泉,寓永嘉城区积谷山下张瑞溥如园。与方鼎锐、蔡保东、张小孟等唱和,有诗多首,方鼎锐辑有《且园赓唱集》。而在赵之谦的《悲盦居士诗賸》书前,亦有方鼎锐的题跋。吴熙载也曾为方鼎锐刻“鼎锐之印”与“方氏子颖”对印。在李培桢辑吴熙载的《晋铜鼓斋印存》和汪鋆辑石涛的《清湘老人题记》中,前皆有方鼎锐的序。凡此种种,可证方鼎锐与赵之谦等人交往之密切。


篆书《说文解字叙》句(局部)






Lot 2040

王 宠(1494-1533)楷书忠孝节义册》

册页(二十开四十页) 水墨纸本

19.3×19.3cm×20


钤印:

王宠私印、履吉之印、大雅堂

题跋:
道光乙未九月下旬,吴门沈廷炤获观于渊北尊丈还读书室。钤印:炤、沈叟

鉴藏印

曾在夏理彬家、白雄秘笈
说明:

万承紫、夏理彬递藏;沈廷炤题边跋。

万承紫(1775-1837后),字俪云,又字渊北,号碧香居主人。江西南昌人,著名书画收藏家,周恩来外曾祖父。

沈廷炤,字芷桥,号语烟词客,长洲(今江苏苏州)诸生。工诗、词,精书、画,工小楷,擅花卉,设色兰蕙,瘦叶孤花,雅有韵致,在赵孟頫、文徵明之间,愈淡愈妍,愈少愈贵。题志亦名隽可喜。尤长倚声。著有《蘅梦楼词》。


面板及题签





楷书忠孝节义册(局部)






Lot 2072

吴昌硕(1844-1927)题,潘遵祁(1808-1892)任薰(1835-1893)陆恢(1851-1920)《绿牡丹题咏册》

册页(十开二十一页) 设色纸本

26×33cm×8


说明:

1. 费念慈题签条。

费念慈(1855-1905),字屺怀,一署峐怀,号西蠡,晚号艺风老人。江苏武进人。光绪十五年(1889)进士,会试后任馆阁职,授翰林院编修。与常熟翁同龢、钱塘汪鸣銮等为师友,以诗文、书画、藏书为业。与文廷式、江标年相若,才相伯仲,皆有声词馆。著有《归牧集》。

2.郑文焯、费念慈、吴昌硕题跋。

郑文焯(1856-1918),字俊臣,号小坡,又号叔问等,自号江南退士,别号瘦碧、冷红词客、大鹤山人等,山东高密人。曾任内阁中书,后在苏州授学于存古学堂。晚岁以业医卖画为生。精通音律,为晚清著名词人,兼擅书画、金石、医学。著述《词源校律》等书。

3.上款人:许应鑅(1820-1891),字昌言,号星台,广东番禺人。道光二十三年(1843年)中举人。咸丰三年(1853年)以会试第十二名赐进士出身,不久被提拔为郎中,曾出任江西临江府知府、南昌府知府、广饶九南兵备道、吉南赣宁兵备道、河南按察使、江苏按察使、署江苏布政使、浙江布政使、护理浙江巡抚。

4.顾文彬作诗十六首,星东题。

顾文彬(1811-1889),江苏元和人,字蔚如,号子山,晚号艮庵。道光二十一年进士,历刑部主事、汉阳知府、浙江宁绍台道等官。晚年家居,筑怡园,为吴中名园,藏法书名画极多。有《眉渌楼词》、《过云楼书画记》等。

5.顾荦、沈倬章递藏。

顾荦,字鹿笙,为顾文彬幼子,承袭家风,嗜好书画,好收藏,与吴昌硕、费念慈、陆恢、倪田等颇多过从。

沈倬章(1890-1937),浙江海宁人,清末民初著名收藏家,爱好收藏书画碑帖。

题签:
绿牡丹题咏。西蠡。
钤印:
归牧盦


面板及签条



绿牡丹题咏册(局部)






Lot 2073

吴让之(1799-1870)陆恢(1851-1920)顾麟士(1865-1930)《古玉佛龕图卷》

手卷 设色纸本

引首:29.5×114.5cm
前跋1:20.5×19cm
前跋2:13×40cm
画心1:29×66cm
画心2:29×65cm
画心3:29×95cm
画心4:29×92cm
后跋:29×290cm


说明:

1.翁同龢、费念慈、吴让之题引首。

翁同龢(1830-1904),字叔平、声甫、讱夫,号瓶庵、松禅、玉圃、瓶笙,江苏常熟人。咸丰六年状元。历任户部尚书、军机大臣、协办大学士。为同治、光绪两代帝师,垂三十年。工诗文,擅画山水、木石、杂画。工书,称同、光间书家第一,名闻于时。

费念慈(1855-1905),清书法家、藏书家。字屺怀,一署峐怀,号西蠡,晚号艺风老人。江苏武进人。光绪十五年(1889)进士,会试后任馆阁职,授翰林院编修。因论及朝廷之事被撤职遣归,旋即回到吴中,与常熟翁同龢、钱塘汪鸣銮等为师友,以诗文、书画、藏书为业。与文廷式、江标年相若,才相伯仲,皆有声词馆。著有《归牧集》。

吴熙载(1799 -1870),原名廷飏,字熙载,后改字让之,号让翁、方竹丈人等,江苏仪征(今扬州)人,晚清篆刻四大家之一、书画家。

2.费念慈、章鈺、翁同龢、余宗海、陆恢、周星詒、陈光淞、于希璟、王震题跋。

章钰(1864-1937),近代藏书家、校勘学家。字式之,号茗簃,一字坚孟,号汝玉,别号蛰存、负翁,晚号北池逸老、霜根老人、全贫居士等。藏书室名四当斋。江苏长洲(今苏州市)人。

陆恢(1851-1920),清末民初著名画家。原名友恢,一名友奎,字廉夫,号狷叟,一字狷盫,自号破佛盫主人,原籍江苏吴江,居吴县(今江苏苏州)。

周星诒(1833-1904),字季贶,清祥符(今河南开封)人。季贶兄星誉官至广东盐运使,藉其资财,喜收藏金石书画秘籍,藏书甚富,多前贤手录本、乾嘉名家精校善本及宋元旧椠,若严可均校《北堂书钞》等,所藏甄择甚精,朱黄烂然,皆有题跋,约数万卷。

陈光淞,字根儒,号赘道人,浙江萧山人。官江苏候补道。幼业儒,以宿学称于县内,而于医学则造诣尤深。

王震(1867-1938),字一亭,号白龙山人、海云楼主,浙江湖州人,寄居上海。与任伯年、吴昌硕友善。工书画,所作花果、鸟兽、佛像,雄健浑厚,与吴昌硕相近。为海上重要名家之一。

3.上款人:徐熙,字翰卿,号斗庐、斗庐子,江苏吴县人。克承家学,精鉴别,工篆刻,被吴大澂视为文物鉴藏知音。

4.沈梧、赵之谦藏印钤于古拓复刻之上。
沈梧(1823-1887),字旭庭,号古华山农,又号九龙山樵。江苏无锡人。道光举人。工诗词,善书法,精丹青,名噪江浙。喜收藏历代名人尺牍,尤以藏明人书札为大宗。民国著名收藏家潘博山、潘景郑兄弟“宝山楼”所藏明人尺牍,大多出于沈梧“古华山馆”旧藏。撰有《石鼓文定本》、《汉武梁祠画象考证》。
赵之谦(1829-1884),浙江浙江会稽(今绍兴)人。初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号悲庵、梅庵、无闷等。清代清代著名书画家、篆刻家,与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物,与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。李志敏评价:“赵之谦学北碑自成一体。”


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